劇情
唐代宗愛女昇平公主君蕊下嫁郭子儀幼子郭曖。君蕊自恃金枝玉葉，以皇家禮數對待駙馬。郭子儀夫婦七十雙壽，子、媳紛紛前往拜壽，惟獨君蕊不往。郭暖顏面無光，憤而回宮與公主論理，小夫妻爭執之間，郭暖打了公主。
賞析
《闖宮》為《打金枝》中一折。《打金枝》移植於晉劇，於1954年由昌瑞英首演，從此，君蕊公主成為她的第一代表作。《打金枝》是招待國家元首最多的越劇劇目，內容深入淺出，風格清新明快，人物栩栩如生，尤其是呂瑞英扮演的公主，稚態可掬，嬌嗔可愛，是越劇表演藝術史上一個高峰式的藝術形象。
《闖宮》不是一般的小夫妻“吵架”，兩個人物的身份性格和吵架內容都具有特定性。君蕊是一位年少的皇家千金，有無邪的驕嬌二氣，她對婚姻是稱心滿意的但對夫妻關係的理解是基於自幼形成的“君尊臣卑”觀念，各種皇室宮規在她看來無一不是天經地義的。而郭曖是將門幼子，少年氣盛，英武驕做，他對正常的家庭關係有所訴求。公主和駙馬之間的矛盾由此產生，在《闖宮》一折中，這一矛盾圍繞著“該不該給公婆拜壽”而尖銳起來，形成了獨特的戲劇衝突。
《闖宮》沒有大段的抒情唱段，也沒有太多的程式動作，其看點在於公主和駙馬通過對話間的交鋒，不斷推動矛盾升級；其難點在於演員是否能把握好表演的分寸—演得“不足”無法凸顯特定的人物性格和矛盾，戲的感染力會打折扣；演得“過火”則會造成人物美感的缺失。呂瑞英把君蕊公主看似有些不講道理的傲慢、驕縱甚至刁蠻，體現為一種與生俱來的優越感和可愛的天真任性，被讚譽為“恰如其分，不嗔不過”，這種令人叫絕的表演，是來自天賦加靈感、實踐與經驗聯合發酵的過程。呂瑞英在演繹少女形象方面稟賦天賜，對於體驗此類女性的聰慧純真、剔透玲瓏她具有來自天然的領悟力和想象力，她自身還帶有一種渾然天成的智慧和甜美氣質，演員的個人魅力和角色的美感得到了完美的結合，散發著獨特的光芒。
《闖宮》一折中，君蕊的表演分為四個層次。出場時，她著一身嶄新的宮裝，從花園遊玩歸來，心情歡快，像一個過節的孩子。雖然她自恃君臣名分，不去拜壽，但囑宮女掛起紅燈，讓駙馬早些進宮，流露著內心的體貼；郭曖打碎紅燈，闖宮而入君蕊先是驚疑，復而漫不經心，輕描淡寫地回應，“吵架”雙方一個在火裡，一個在水裡，形成了對比強烈的喜劇效果；郭暖以戰功自居，挑釁皇家威嚴，公主被觸怒，面帶慍色、咄咄逼人地與他你來我往，爭執不下，心理節奏、表演節奏和唱腔都明顯轉快；當郭曖威脅公主要“教訓教訓她”甚至“打她”，這些話語對君蕊而言無異於天方夜譚，她自然不會當真，反而步步緊逼。不曾想，竟全然沒有防備地捱了一個巴掌短暫的又驚又懵之後，小女兒的驕矜、委屈、任性瞬時爆發，她先是撕扯新裝發洩滿腔的無名之火，仍不覺解氣，遂一路哭哭啼啼找父母告狀而去。呂瑞英準確地體驗並精細入微地表現了這四個層次，她賦予君蕊一系列細膩獨特而富有美感的表演手段，從眼神、面部表情、微小的頭部動作、各種不同喻義的笑、靜態的身姿到動態的臺步、不同幅度的轉身、表現心理狀態的手勢和水袖動作，都傳神地寫照出“這一個”公主的身份和性格。她所運用的程式動作注入了人物特有的表情和神韻，這些程式動作即轉變為塑造人物的血和肉。以君蕊公主的上場亮相為例：她揹著身，宛如一羽美麗奪目的蝴蝶，雀躍而出，至舞臺中央轉身站定，挽起水袖，同時側仰起頭，眼神中一派悠然自得、自信滿滿的稚氣和傲氣，一個小小的停頓後輕輕一抖水袖，抖落出一股撲面而來的青春氣息和皇家貴氣。
公主隨即演唱的“頭戴珠冠壓鬢齊”，已經成為越劇名段，體現著呂派聲腔藝術甜美清新的風格。呂派是第一個完整使用七聲音階的越劇流派，呂瑞英經常在唱腔的主拍中使用4、7，通過半音的運用來打破音樂的穩定性，增加唱腔的動感和音律性。同時，她還擅用裝飾音，使旋律豐滿、華麗。“頭戴珠冠”使用的是越劇最常見的最善於抒情的“尺調（G調）腔”，但在這裡卻唱出了別樣的青春和嬌美。
《打金枝》是呂派的開山之作和代表作，它濃郁地洋溢著呂派獨有的“青春感”和“時代感”。越劇是一個具有青春特質的劇種，這種特質在呂瑞英的藝術作品中得到最充分的彰顯，呂派的出現，對於越劇的總體風格和表現手段是一種拓展，《打金枝》是一個開端，也是一個高峰。
主演
呂瑞英（1933- ），女，出生於上海。1940年入“四友社”科班，1951年進入華東戲曲研究院越劇實驗劇團（上海越劇院前身）。她以《打金枝）《西廂記》、《九斤姑娘》《花中君子》、《穆桂英》、《淒涼遼宮月》、《桃李梅》等諸多劇目譽滿藝壇，塑造了眾多性格迥異的人物形象，創造了別具一格的“呂派”旦角藝術。作為誕生於新中國成立後的為數不多的越劇流派之一，“呂派”的獨特個性在於一改越劇偏重“哀怨”的風格，洋溢著清新甜美、明朗靈秀的氣質，具有鮮明的時代感。在尊重越劇整體風格的前提下，在表演方面，她講究人物刻畫，以“千人千面”和細膩熨帖著稱；在唱腔方面，她堅決從人物出發，以作曲家式的思維，追求“一戲一腔”其流派音樂的豐滿度獨步越壇。
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