古玉很玄妙，悟開之後也就無玄可言了。
古玉料、工、形、紋、沁色、包漿，太複雜了。其實，凡高古玉，都帶滄桑特徵，雖然不是特徵全現，因原料、坑口、環境、時間等千差萬別而導致特徵萬般變化，但是萬變不離其中——凡高古，總有滄桑特徵、必見滄桑特徵。
見與不見全在心性。
如果帶著完全賞玩的心，看看這件又有何特徵呢？噢，這是一特徵，那也是一特徵，不求之中猶如火眼金睛。辨賞全在“細節”。從館藏真品上觀察和把握“真”的特徵之所在，也是一種欣賞。
一件商代高古玉蟬（圖1），如果作為標本仔細揣摩是有學問在其中的：
圖1-1
圖1-2
初步感覺因人而異，因為即使取館藏的精品標本都有看“不對”的，這沒有辦法。如果肉眼能夠觀察最好，所以一般放大個“特寫”是有必要的（圖2）：
圖2-1
圖2-2
①這個鈣化斑塊很搶眼，這麼點小件幾乎方寸之間，一邊玉質完好如初，一邊鈣化嚴重成粉末狀，兩邊涇渭分明；鈣化是從玉蟬邊緣升起的，這樣鈣化的位置和鈣化堆積的狀態都是很自然了，堪稱鈣化標本（圖3）。
圖3
②沁入自然過渡狀態的特徵，邊緣的鈣化斑處為沁門，沁入稍重，越往玉蟬中心玉質完好的位置沁色越趨淡於幾無；古玉沁入的過渡是常見現象，但這樣極細小範圍內的沁變過渡，如果掌握到了，就是訣竅（圖4）。
圖4
③砣痕也是標本之一，玉蟬是特小件，大約一砣的行程也大多在1釐米左右，即使在如此短距離的砣具行程中（參見《古玉學步（112）：辨古莫輕砣工痕長短有別刀行程》），都非常明晰的解玉砂痕特徵——不定痕，這是由於解玉砂在砣具帶動下的工痕接觸軌跡所決定的，古砣工藝中解玉砂始終是遊移狀態，如果出現平行砂痕那就不對了（圖5）。
圖5
古砣痕可以是標準的“楔形”（柳葉形），也可以是微弧形（痕跡略為偏向一邊），這是由於匠人作工時腕力變化，而無法保持始終對準砣刃所形成的差異——如果十分對準就是標準“楔形”（柳葉形）砣痕，如果不十分對準就是微弧形砣痕（圖6）。
圖6
但是，無論匠人作工時腕力變化發生不十分對準砣刃的情況，在一砣行程中最多發生微弧形砣痕，絕不會發生“偏線”砣痕，因為砣具的特點決定了砣痕始終是“硬”的，如果發生軟弱的痕跡，那就不是古砣所為了。
④開孔特徵也是標本之一，開孔微帶內收可見細微的螺旋痕，是青銅管具的開孔特徵，與時代相符。加之孔口內外包漿狀態的一致性是很大的看點（圖7），內外“一致性”是有考究的，考究在孔口淺處與孔深處一致性；有時候觀察到一件“高古玉”開孔的包漿怎麼孔口與深度位置有區別呢？就值得謹慎了。
圖7
辨真識仿是個賞，對與不對全在細節，如果慢慢揣摩，這件玉蟬還有其他到古特徵可尋，如果感興趣就繼續欣賞下去吧。
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