《狗十三》上映两周了，票房只有四千多万。有的人觉得闷，但我觉得挺有意思的，特想聊一嘴。豆瓣8.4，它的确值。往后它也必定会在优秀电影列表里占有一席之地。
这是一部非常另类的青春片，跟那些以早恋、堕胎、撕X为主旋律的青春片不是一个档次的。它探讨的是更深刻更残忍但非常普遍的问题，看完简直觉得那些堕胎撕X都是悬浮式小清新了。
前方剧透预警
前方剧透预警
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狗十三，这个电影名字有点奇怪，有人怀疑是粗口，导演说你们想多了，电影名字的意思是“一条狗和十三岁少女的故事”。
“一条狗和十三岁少女的故事”，听着是一部简单、平和、小格局的青春片，跟曹保平导演以往的暴力犯罪风格很不一样。
但曹保平在接受采访时说，“这也是犯罪”。
是啊，我看的时候也这样觉得——这是犯罪，或者说，这是谋杀。谋杀对象是一个少女的自我、纯真、鲜活、热情等美好品质。凶手们一刀刀下去，把一个少女砍成了他们期待的样子——懂事的样子。
听上去挺残酷，但在实际操作中，这些都是以爱之名来进行的。他们都是在“为你好”，少女要是哭、挣扎、喊痛，就是少女的不孝顺不懂事，最终这场谋杀完成得很完美。
很多人都经历过这样的“谋杀”，但大家已经习以为常了，也不会追究什么，甚至沿用了他们的方式去对待下一代。所以说，谋杀完成得很完美。
来展开说说吧。
主角李玩是一个普普通通的初中生，不太漂亮，不太叛逆，不太多话，不像其他青春片的女主那么跌宕起伏，她生活的主要内容就是上学。
李玩喜欢物理，所以偏科了，英语成绩不好。电影开场，父亲就非常粗暴地把李玩的兴趣小组改成了英语组。李玩非常生气，父亲觉得她不懂事，两个人不欢而散。
其实李玩不是非要去物理学习小组不可，她生气的是父亲的方式，简单粗暴，一点都不顾及她的感受。
李玩父母离异，她住在爷爷奶奶家。继母生了一个儿子，全家都很开心，说李玩的名字是胡乱取的，这回得认真取，因为男孩的名字不能太随便了。
瞧，重男轻女潜藏在很多平常的小细节。他们也不是不爱李玩，总之就是没那么爱。这种感受，相信很多女孩都感受过。
全家人都没有把弟弟出生的事告诉李玩。父亲送了她一条小狗，想着等李玩心情好些了，再告诉她弟弟这件事。
李玩一开始因为和爸爸赌气，说不喜欢狗，后来渐渐喜欢上这狗，还给狗取名爱因斯坦。这对爱物理的她来说，是真正的付出了真心。
李玩身边没有一个真正陪伴的人，爱因斯坦是她的好伙伴。她有一种珍爱生命、怜悯生命的善良天性。我觉得很多孩子都有这个天性，只是长大后丢失了，就像后来的李玩。
后来狗被爷爷意外弄丢，李玩发现后大吼：“你们去找了吗？！”没有。因为大家烦恼的压根就不是一条生命的丢失，而是怎么向李玩交代。
李玩疯狂找狗，全家不得安宁。继母想出了一个主意，再买一条同品种的狗，说它就是爱因斯坦。
李玩觉得很荒谬，“是不是爱因斯坦我会认不出来？”但大人们就咬定这是爱因斯坦——你是孩子，认不出来也很正常嘛。中国式父母经典思维，孩子就是好糊弄。
李玩不依不饶，大人们：呵！爷爷奶奶还不如一条狗了？！中国式父母经典句型，用道德来绑架是非黑白。
就连平常一起玩的表姐也说那是爱因斯坦，李玩错乱了，她无法面对这家人，也无法面对那只假的爱因斯坦。她出去喝酒，遭到了爸爸的一顿暴打。
这之后李玩“懂事”了，妥协了，不再为丢狗的事闹了。但其实，这件事，她又有什么错呢。
不久，李玩英语拿了年级第一，父亲说要奖励她，带她去看天文展，李玩很开心，结果到了展馆后，父亲发现自己记错了时间。
李玩安慰父亲没关系。她虽然没看到喜欢展览，但父亲起码记住了她喜欢什么，也有了一点实际行动，这就够了。
多好的孩子啊，即使父亲之前在狗的事情上伤害了她，她也不计较了。可能是因为缺爱的人反而特别容易满足吧。
天文展没看成，父亲说：“我带你去一个地方”。李玩以为父亲有什么惊喜给她，开心地跟着。父亲带她去了溜冰场，她更开心了，她说过喜欢滑冰但还没滑过真冰，没想到父亲还记得。
结果，父亲指着溜冰场上一个两岁的小男孩说，“那是你弟”。李玩脸上的笑容渐渐凝固……
原来父亲根本就不记得她喜欢滑冰，更不记得她没滑过真冰。她拿了年级第一，她以为父亲是为了她开心而带她来这里，其实都是自作多情。
更心寒的是，父亲直接就把她领到了弟弟的两岁生日宴。
那场面，一看就是早就定好桌子了，也就是说她父亲早就知道天文展不是那一周了，全程都在设套。就连一开始送她爱因斯坦，也都是在为了这个生日宴而给李玩做情绪缓冲。
这时候是该生气父亲根本没心陪伴她好呢，还是该生气父亲瞒着自己生了个弟弟好呢，还是生气自己没过过这么隆重的生日好呢？
罢了罢了，何必做无畏的挣扎。最终，李玩一句话也没有多问，甚至努力地根据氛围笑了起来。这就是很多中国孩子在成长里学会的事——越早闭嘴，越早妥协，越少伤害。
受尽宠爱的弟弟俨然是家里的小霸王，打破了奶奶的头，李玩说弟弟应该给奶奶道歉，大人们都纷纷说不用，小孩子不懂事。
没人管束的弟弟横冲直撞下惹怒了爱因斯坦（假的那只），狗发怒，弟弟吓哭了，继母怒吼着要把狗送去狗肉店。
李玩害怕极了，所以说她真的有珍爱生命的天性，即使是这只被迫接受的爱因斯坦，她也不想它受到伤害。狗肉店？想想她都受不了。
她声嘶力竭地哀求父亲不要把狗送到狗肉店，但是任凭李玩怎么呐喊，父亲都没有理她，径自开车走了。自此，李玩看见狗肉店就心里发憷。
又过了一段时间，李玩在学习上拿了一个大奖，父亲很高兴，随便李玩提要求。
李玩的要求是要父亲告诉她，把狗卖到哪家狗肉店了。父亲一时怔住了，他可能以为女儿早忘了这事了吧。父母总是对孩子的忘性有一种迷之自信。
他其实是把爱因斯坦带去流浪动物收容中心，但他没有告诉李玩，给李玩造成这么大伤害而不自知。因为在他眼里，小孩是没有深刻感受的，真有啥事，哄哄就好了。
父亲给李玩办了庆功宴，有一位叔叔很热情地给李玩夹了一块狗肉，大人都怕李玩发飙，谁知，李玩笑着说“谢谢叔叔”，大口吃起了狗肉。如大人们所愿，她懂事了，但某一部分的她也“死”了。
最后，李玩在路上遇见了最初的爱因斯坦，狗有了新的主人。当时她想的不是相认，而是“还好他没认出我来”。她已经不敢表达爱了。
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《狗十三》是2013年拍的，尘封了五年才上映，导演说这和审查没关系，纯粹是他当时觉得时机不合适。
现在他觉得市场比之前良性了很多，观众对优质内容要求变高了，受众面也更广了，电影能发挥出更大的价值。
我觉得还有一个重要又悲哀的原因就是，导演本人也很有信心这部电影反映的东西，别说压五年了，再压十年也不会过时。
电影反映了什么？我看这部电影的最大感受是：很多很多的父母或者长辈，是看不见孩子的。
他们不是生理意义上瞎了，而是精神意义上瞎了。他们看不见孩子的感受，听不见孩子的呐喊。 总而言之，没有把孩子看作是独立的完整的人，需要尊重的人。
电影中有好几次出现耳鸣般的嗡嗡音，那种感觉是无论你怎么呐喊，对方都听不见你的声音。
即使是那么集万千宠爱在一身的弟弟，父母就能真正“看见”吗？也没有啊。在电影结尾，弟弟声嘶力竭地喊着累了不想学溜冰了，但没有人能听进去他的话，没有人重视他的感受。这时候大人们是被“男子汉就应该blabla”等逻辑支配的，个体差异？？别人都行怎么你不行呢，矫情。
换着是以前，不忍心看小生命受苦的李玩可能会下去“拯救”弟弟，但现在，她怔怔地看着弟弟呼喊，那眼神就是在说电影的经典台词：“这样的事，以后还多着呢。”
在这种无视孩子感受的文化底下，有的人长成了像李玩姐姐那种阳奉阴违的“好孩子”，有的人长成了像李玩那种
收起一切感受的“好孩子”。这些都是最仁慈的结果了。有的人因为天生就比较敏感，无法消化外界强加给他们的逻辑，无法杀死“自我”，内心产生了自己控制不了的撕裂，从而产生了心理问题，抑郁了。
但这种文化，就这样一代代传下来了。从电影里能感受出来，李玩父亲也是被李玩爷爷这样教育的，他一定也曾痛苦过，但现在父亲也需要这套父权体系来维持所谓的家庭秩序。
这让我想起《肖申克的救赎》中有一句描述监狱的台词：这些墙很有趣，刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存，这就叫体制化（Institutionalized）。
安迪他很智慧也很勇敢，他一直保护自己的心灵，没有被那个监狱体制化，最终甚至逃出了监狱重获自由。那是因为他进监狱前已经构建好自己的世界观了，要是他出生就在监狱呢？结果不言而喻吧。
很多孩子不就是出生在无形的“监狱”么，那些约定俗成的牢不可破的条条框框，和一些习惯性思维，看不见摸不着，但就有强大禁锢力量，让人活不出自我，最终适应它。李玩父亲已经完成体制化了，李玩和她的弟弟正在体制化的路上。
看这部电影没有共鸣的人，是幸运的。大多数看这部电影而又想起自己所受创伤的人，其实已经回不去了，性格已经成型了，在幼时被杀死的自我与活力是很难再生的。
但起码，我们可以做到不要遗忘。正如导演所说，遗忘太容易了，简直是一种本能，希望这个电影至少起的一个作用是能够提醒大家看一下走过来的路。
如果选择成为父母，就时刻提醒自己不要当一个被体制化了的“瞎子”，要当一个好的抚养者，真正看见孩子的感受，让孩子形成一个丰盛而灵动的自我，无畏于表达爱、好奇、恐惧、害怕等各种情绪，真正的对父母充满信任，对生命充满热情。
能做到吗？“看见”的意思不是溺爱和顺从，而是因材施教的前提。的确很难。父母本来就是世界上最难的职业，偏偏不需要考试。
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