編劇楊哲曾在朋友圈裡轉過一篇文章《影視入冬，編劇休克》，但他的附言是，“寒冬到來，我們的活多了很多。早晚有一天市場會向美劇靠攏，頂尖的編劇握有最多的話語權，一切都回歸給觀眾講好故事，而不是給資本講故事。”
他並不是說大話。3月19日，Imagine Television 宣佈推出首部原創華語劇集《催眠疑雲》，由著名華語編劇楊哲（《法醫秦明》、《十宗罪》）擔任編劇。
從作品數量上看，2018年的影視產業進入了名副其實的嚴冬。不過，大多業內人士卻幾乎都表示，過去幾年，影視圈內虛火太盛，只有擠出泡沫、驅逐劣幣，才能給精品製作留出成長的空間。
在這個真正有競爭力的團隊能夠凸顯實力、高下立見的時刻，楊哲也認為，“其實不是沒有投資，而是資方變得特別謹慎了。熱錢少了，很少有公司宣佈一口氣拍三十部戲了。投資週期拉長了後，大家必然在劇本上會多下功夫。”
影視寒冬？其實還是你寫不出好作品。
楊哲認為，未來幾年，將會出現一批原創內容，未來也會更需要原創的能力。“因為現在ip太貴了，也不值得買了。大演員也不是網站那麼看中的選項了。而且有一些小成本的作品突圍取得了重大的成功。隨著這些黑馬的數量增多，新的題材新的故事將會越來越容易成為市場的主流。網絡題材的豐富的紅利還可以延續好幾年。”
16歲就出版了第一本小說《放飛》的楊哲，曾獲得過第二屆新概念大賽一等獎，20歲時他已經出過兩本小說一部雜文集。
新概念圈還有一個“南韓北楊”的說法，就是對韓寒的雜文與楊哲的小說倍加推崇。不過楊哲沒有像韓寒一樣成為80後叛逆的精神偶像，而是因為一個影視夢，按部就班地進了中戲，成為了一名編劇。
“別人出書是為了賺錢、為了成為一名作家，但我就是為了將來能寫劇本，而且後來我真的憑這些小說混進了中戲。大概小學五年級的時候，我就有了當導演的念頭，之後有一天看張藝謀還是姜文的訪談，說中國電影不缺錢，就缺好本子，我說好，那我以後就寫好本子去。”
大學期間，美劇《24小時》在年輕人中走紅，讓一直對懸疑有偏好的楊哲激動不已，他心中自此埋下了一顆種子。《十宗罪》、《法醫秦明》都是這顆種子結出的果。
時間也很神奇，過了這麼多年後，他終於成為了《24小時》製作公司Imagine Television中國方的合作伙伴。
像大多數剛畢業就趕上失業的年輕人一樣，楊哲也曾為了維持生計去寫當時流行的婆媳劇，邊寫邊吐，邊吐邊寫。被坑尾款、創意被盜用、寫得身體出了毛病……這些他都經歷過。
好在他還會寫。拍了一部電影遭到資方撤資後，他乾脆靜下心來重新寫作，寫出了《埋》。
很多人覺得《埋》是個好故事，只是不好過審，拒絕了他。最後，中影拿下了版權，順帶簽下了楊哲。
到了中影之後，楊哲接到了一系列院線電影，終於成為了所謂“有署名的編劇”，還成立了自己的編劇團隊。也正是在此時，楊哲接觸到了《十宗罪》。
曾經一度以為自己再也不會有機會做懸疑的楊哲，接到這個活兒，心裡的種子一瞬間又甦醒了過來。
即使改編難度極大、審查極不好過，楊哲也依然接過了這個“自虐”的活兒：“其實挺自虐的，我們每天的腦子想的都是怎麼過審，又怎麼嚇人，這倆要同時想。”
《十宗罪》給楊哲帶來了職業生涯的第一個獎項，亞洲新媒體電影節最佳改編劇本，也給他帶來了更多機會。
《法醫秦明》是讓楊哲走入更多人視野的重要作品，創作這部作品時，楊哲已經學會了“戴著鐐銬跳舞”：
“譬如警匪片審批裡說不能表現壞人犯罪過程，那我們就換個思路，寫正面人物認真辦案，表現警察的推理過程。推理時，警察看到某個證物，頭腦中把幾個證據串聯在一起，自然閃回想象的畫面其實就是犯罪過程。成熟一些的編劇可以帶著鐐銬跳舞”，但這個成熟的過程無疑是痛苦與歡喜同在。
楊哲工作室目前有40多位編劇，10位主力，10位經驗稍微少一些但是很刻苦努力、正在逐步提高的編劇，剩下還有一些是剛畢業的學生。這有點像美國的編劇團隊結構。
楊哲也希望工作室能有越來越多專業編劇的加入。
此次，藉助新片場學院聯合楊哲老師推出的線下實訓小班課程《職業編劇訓練營》，最終將選出10位學員參與課程，結課後優秀學員有機會成為楊哲老師編劇工作室的一員。
職業編劇訓練營一共3個月，每週六授課，12次課程，共計84小時，小班制教學。
每次課程都配有相關作業，幫助新人編劇在實踐中提高創作能力。12周課程結束後，將帶你完成一部青春校園迷你劇，結課即有作品。最後一週課程還將邀請演員出演劇本片段，以此檢驗劇本，帶你體驗真實的編劇工作。
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