昆汀的《好萊塢往事》對很多影迷而言是2019年最值得期待的作品，信息顯示該片會在2019年的7月26日在美國本土上映，中國是否能夠上映還不得而知。 不過就《被解救的姜戈》在國內上映的情況來看，即使上映也會一波三折，刪減很多精華部分。所以對於這部作品在國內上映，建議廣大影迷不要抱有太大的期望。小編最早的知道昆汀是看了他執導的《罪惡之城》，從此深深的愛上了這個導演的風格，後來又繼續欣賞了他的《落水狗》、《殺死比爾》和《低俗小說》等。昆汀的電影作品充滿了他的個人色彩，這在好萊塢工業電影體系裡是難能可貴的。接下來我們通過幾個關鍵詞，詳細解讀一下他作品的特色。
首先最直觀的是貫穿作品始終的暴力鏡頭，在這點上昆汀毫不隱晦自己對這種畫面的痴迷。但是他在給觀眾展現這些畫面的時候，有儘量的通過技巧不讓觀眾產生一種厭惡感。這些畫面對他作品的意義，在於向觀眾傳遞一個必須要宣洩的，無法遏制的情緒。而不是通過畫面讓觀眾深陷其中，不知所措。在對觀眾感官的刺激程度上，昆汀還會配上恰當的音樂，銜接上前後主角的對白，在最適當的那個點的時候，讓暴力場面紛至沓來。而觀眾在看到暴力場面之前，已經意識到這種場面的合理性和必要性了。
而這種場面往往也是昆汀對某種社會觀念的鞭策和嘲諷，是一種對正義的宣揚，這種場面充滿了儀式感。無論是一場屠殺，還是一次性的行刑。昆汀從來不會讓暴力來的無緣無故，也絕對不是因為暴力而暴力。比如在《罪惡之城》裡被馬沃處死的凱文，當觀眾看到凱文最後被折磨的景象時，感受到的不是恐懼，而是一種宣洩，是一種對罪惡懲戒的儀式，是一種對某種事物不滿的直接抗議。這一切使得當昆汀電影中暴力段落來臨的時候，觀眾感受到的不是銀幕上畫面的本身，而是那種內在的情緒。
昆汀的作品除了暴力畫面外，還有一個重要特點就是瑣碎而清晰的對白。昆汀的電影，無論是畫面的剪輯還是對白，都是乾脆利索的，雖然這些對白很多時候聽起來似是而非，甚至是和情節完全的不相干，這邊討論著漢堡，那邊卻又要開槍殺人。而這種情況不是突然的，其實觀眾們也早已經知道了故事人各色人物的意圖和命運。但是這個時候對白卻總是顯得有點不那麼相干，但是影迷千萬不要被這種假象矇蔽了。這是昆汀的一個小技巧，他通過這種明顯的內容和對白的反差，把觀眾吸引住，另外通過對白和劇情的碰撞，去向觀眾傳遞更有深度的情緒。
當在下一個鏡頭或者情節裡，觀眾會發現這些對白的意義就來了，這些對白不是在推動和說明劇情，而是將故事的邏輯承接的更清晰。這種情況在《低俗小說》中表現的極其明顯，因為昆汀的電影幾乎都不是按照正常的時間軸進行推進的，而是昆汀通過對故事的解讀，將故事打亂成幾個部分，再根據故事的相互關係，對故事的順序進行了一個新的編排。而且每個單元中都有超級引人的劇情，而看到故事結尾的時候，觀眾又會有一種恍然大悟的感覺。
這種非線性的敘事方式又是昆汀來結構故事的另一個法寶，這種方式也被很多名導進行借鑑。或者說是這些導演也意識到了這種結構的魅力，如諾蘭的《記憶碎片》就是其中的代表作。這種對故事結構的打亂之後的再重組，讓一個經典的老故事再次煥發了不一樣的藝術活力，讓觀眾最直觀的感受是，故事更乾脆，更有節奏感。
非線性敘事風格或輕或重的在昆汀的作品中都有出現，但是無論是瑣碎口語化的對白，非線性的敘事方式，還是充滿暴力的畫面，昆汀都始終堅持一條“Story is King”。這是昆汀很早的一句名言，——“故事為王”。的確無論他的作品再怎麼的奇思妙想，出其不意，而至於故事本身他都是精雕細琢，在電影結束的時候，昆汀給觀眾呈現的肯定是一個邏輯清晰，內容完整的故事內容。
這次昆汀執導他導演生涯的第9部長片，故事的內容來自好萊塢歷史上最聳人聽聞的慘案，曼森家族殺害了好萊塢歷史上傳奇導演羅曼羅蘭的妻子。通過對這個案件的深入，再現了好萊塢的那個年代，雖然本片的名字為《好萊塢往事》，但是在昆汀這裡，總會有不一樣的感受。昆汀的作品中總會有懷舊的特色，而這次直接把鏡頭推進到好萊塢60年代末期。除了慘案本身，肯定還會有很多好萊塢那個年代的特色。
參演本片的演員，除了萊昂納多和布拉德皮特，還有一個好萊塢的老戲骨——阿爾帕西諾。作為一個40後，阿爾帕西諾應該是那段歲月的見證者。阿爾帕西諾不僅是電影中的教父，現實中他也是演技派的代表。這樣的豪華陣容，在昆汀的拿捏下，究竟能給觀眾帶來一個什麼樣的故事，要等到7月份之後電影上映之後才能知曉。但是從已知信息來看，無論是演員陣容，故事內容，整體的噱頭已經很清晰了。而敢於在上映前幾個月的時間裡，放出這麼多的內容的導演，恐怕也只有昆汀了，因為即使觀眾知道故事的所有內容，亦然還是要去電影院欣賞一下，才能知道昆汀是怎麼把故事講出來的。
這就是昆汀，一個電影鬼才。永遠會帶給觀眾驚喜，帶給觀眾對電影從外而內新奇感的導演。
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