王迅最擅長的角色是小人物，通常有著特別接地氣的生活經歷。從演員經歷來看，王迅涉獵廣泛，相聲、編劇、演員都有過他的作品，屬於創作型人才。就最近的作品而言，王迅挑選的角色越來越謹慎了，往往人物裡有著情感的描白、人性弱點的展現以及鮮明的形象。比如，在1月10日上映的《“大”人物》和《靈魂的救贖》就是截然不同的兩個故事和角色，但是每個人物在電影的痕跡都是難以忘記的。
無論是大人物，還是小人物，演員都必須對角色有足夠的認識。如何展現人物，是激烈的還是穩重的，這是演員需要掌握的重要問題。一個優秀的演員往往能影響角色情感的節奏，深化影片的情感內涵。比如《靈魂的救贖》中的何國典就是。應該說，王迅比較擅於從人物的情緒出發，刻畫小人物的感情，也通過人的境遇來描述人生的起伏。電影《靈魂的救贖》以汶川地震為背景，講述了王迅飾演的何國典在地震中喪子而魔怔，遇見與其靈魂互補的孩子宋文西后，兩人報團取暖共同完成了對“愛與家庭”救贖的故事。可以說，失孤的痛無法緩釋，思念就像是一頭野獸，無時無刻不在噬咬著內心，致命程度比絕症更甚。不同於孩子被拐賣而殘留一絲希望，《靈魂的救贖》中，天災帶來的災難著實砸在了何國典身上。
人最怕沒有希望，失去孩子的何國典雖然整個內心世界坍塌了，但他執拗的堅信自己孩子並沒有死，這成為了他的救命稻草。遇見和兒子相似的宋文西，如臨深淵的他彷彿抓住了一根韁繩，拼命向上爬。執念是瘋狂和妄誕的, 有時甚至會犯錯, 如果不是在某一方面確有理由,，是不會如此執著的。也正為如此，何國典失而復得的狂喜令他做出許多不智行為，而過程中的兩人非常快樂，但這並不是被接受的理由。當他以積蓄幫助宋文西完成夢想時，自己的夢也面臨破碎，他寧可被誤會甚至被暴打，是因為這所有的傷痛對他來說微不足道。“你無法叫醒一個裝睡的人”，此刻的他正是以假寐來麻痺自己，當宋文西的父親帶上防具製作零件時，這份美好才會成為何國典永久的良藥。
從痛苦到魔怔，從魔怔到希望，從希望到懷疑，從懷疑到釋懷。整個過程中，王迅以樸素的農民視角演出了父親的濃情摯意，瘋狂執拗的眼神中是不甘，重拾天倫之樂時的歡笑是如此真實。恍惚中，王迅精湛的表演將觀眾的情感也進行了一次遷移，跟隨著他的步伐是對他的心疼，是對他隱隱的擔憂，是為他釋懷發自內心的高興。
天生萬物中, 放出最大光明的是人心；不幸的是, 製造最深黑暗的也是人心。
《靈魂的救贖》中的王迅是散發著父愛光輝的一位可憐人，而在他同時主演的另外一部電影《“大”人物》中，王迅瞬間切換姿態成為了一個十惡不赦、軟硬兼施、油鹽不進的滾刀肉角色崔京民，用斯文敗類來形容極為貼切，甚至還以孩子要挾王千源飾演的警察孫大聖。
談到該角色有必要說一下包貝爾飾演的富二代趙泰，正如包貝爾在《西遊伏妖篇》中飾演的紅孩兒一樣，趙泰火爆的脾氣中充斥著暴虐，猖狂的肆無忌憚，此次他將惡霸形象塑造的登峰造極。作為趙泰的幫兇，王迅飾演的崔京民是在趙泰與其父親兩人之下，萬人之上的主，然而正是這種夾縫中的尷尬，對於演員來說挑戰更大。一方面，面對BOSS，他要剋制自己在外面養成的狂妄，另一方面，他又特別享受別人在自己手段下的妥協，其中也包括他挑釁王千源時他憤怒無奈的表情。
影片中的王迅可以說將壞事做盡。在趙老爺子為其刮臉談“抗事”時，表面看似波瀾不驚的王迅，內心雖然恐懼但卻知道自己的命運結局——這就是命！除了為人處世的圓滑，他也深刻明白一入豪門深似海的道理，想要全身而退是不可能的。所以在步入警局背鍋時，他泰然自若，好心中帶著挑釁的提醒一下王千源不要招惹所謂的“大”人物。
這樣一個性格色彩極其複雜，且在劇情推動上有著關鍵作用又富有一定“功能性”（排氣筒、背鍋俠）的角色，在王迅的演繹下可以完成度非常高！比如他在被主子暴打時卑微如塵土的表現，雖然內心中一萬隻草泥馬在奔騰，但卻不敢有絲毫表露。比如他以言語挑釁王千源後，被王千源“壁咚”在牆壁時那種不懈的眼神，連兩顆極具特點的大牙在此刻都充滿了嘲諷，將一個“有文化的流氓”塑造的一針見血。
向左是地獄之門，他出賣靈魂完成惡魔契約，化身另外一個惡魔。向右是天堂之所，念有所及如臨深淵，他淨化執念超脫自己。而中間是一面鏡子，不追問演技，在左突右進中探尋演繹真諦，正如王迅借用老子的話“企者不立，跨者不行”，是為一個演員最珍貴的品質。期待演員王迅帶來更多精彩作品。
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