陰雨連綿的城市、黑夜裡骯髒的小巷、高聳的水泥大廈、彩色霓虹燈和巨大的廣告牌、街頭聚眾的黑幫、閃爍紅燈的電子警察，這些獨特的未來元素符號，構成了賽博朋克（Cyberpunk）的科幻世界。
賽博朋克（Cyberpunk）一詞由Cyber和Punk組成。Cyber源自希臘語單詞Kubernetes，意思是舵手。諾伯特·維納在《控制論》中使用Cybernetics一詞，現在作為前綴，代表與網絡或電腦相關的事物，即採用電子或計算機進行的控制。Punk是無政府主義，反抗社會，反抗一切既定秩序。它也是破壞性，悲觀，黯淡生命，挫敗。因而，它必然地與反烏托邦聯繫到一起。
賽博朋克發展歷程中的第一座重要里程碑是菲利普·狄克撰寫的科幻小說《仿生人會夢見電子羊嗎》（Do Androids Dream of Electric Sheep?）。在這部1968年出版的小說中，賞金獵人Rick Deckard追捕一群試圖偽裝成人類逃離的仿生人。
十幾年後，這部小說被改編成電影《銀翼殺手》（Blade Runner），後者為絕大多數賽博朋克題材的作品提供了視覺模板。
再到後來2017年的《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）和《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell），電影沒有一味的依靠花裡胡哨的特效，震撼的打鬥場面展現賽博朋克的世界。也正如其深刻、反叛的內核，其實就是揭示了當下的種種問題——仿生人和人類的關係、VR應該如何利用、企業制的無限擴張等等。
但是賽博朋克從來沒有進入主流文化中，也不可能進入主流文化。它描繪的始終是社會科技發展的背面——無限擴張的大型企業帶來高度工業化的城市，科技飛速發展，與之對應的是，陰暗潮溼的建築底部擁擠的平民窟、黑幫、毒品、接連不斷的犯罪和火拼。
人工智能、虛擬現實、基因工程高度發達，像《頭號玩家》中人們沉浸在網絡世界中，或者如《賽博朋克2077》隨意改造增強的軀體，滿足自己的野心。嚴重的分化和思想控制，使人們執迷於暴力、慾望的宣洩。
“如果仔細研究賽博朋克作品的設定的話，會發現靠當時的科技水平人類應該能生活得更好，但是賽博朋克的世界全都是用各種糊弄的方式來滿足人類的慾望——比如網絡、生化人、VR。所以賽博朋克作品不僅物質生活極為糟糕，精神生活也非常枯竭，但是所有人都自我感覺良好。
外人看覺得一團糟，當事人自己覺得生活在天堂，就好像一群蛆在糞坑中扭來扭去。”
賽博朋克從來不是一味的抱怨，引起我們的恐慌，也並不是單純為了把未來想象的多麼黑暗。我們社會現如今的發展方式，賽博朋克式的未來是可以預見的，儘管美好在眼前，同時悲鳴曲也在奏響。
“賽博朋克很棒的一點在於，它就是我們所處的世界，只不過是未來的世界。”盧卡斯·雷辛格（Lukas Litzsinger）說。
賽博朋克的時代會不會來臨，要看我們將走向何處。
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