匠，木工也——《说文》
在古代，匠只是手艺技术好或有某种特长技艺的工人之称。到了近代，事物发展的多样化，赋予了它更多的表达意义。
譬如，在搞笑领域已走到平凡人难以企及的地步的人，用笑匠来形容他们，才能更好的表达敬意。
在这个娱乐至上的年代，搞笑类艺人层出不穷，但能称之为笑匠，具有开山做祖资质的，小剑认为，也只有以下几位了。
周星驰
作品类目：电影
在中国，谈到笑星，周星驰是无法避免的大山，一个人扛着“无厘头”在搞笑电影类型中生生开出一条路。90年代到新世纪，周星驰就代表了无厘头，凡是这个时期出头的笑星，都无可避免的被媒体拿来跟周星驰比较，到后来就以成为周星驰接班人赞誉某些比较出众的笑星。如现今，周星驰已成了8090的时代标记，很多人闲时无聊或想回忆一波，都会重刷他的电影。
也是如此，才有了“年轻时看周星驰的电影是喜剧，中年看是悲剧”“我们都欠周星驰一张电影票”这样的话。
周星驰如此逆天的观众缘，不是白来的，我们都能在他演绎的小人物里，看到自己。他让我们在思想世界里，完成了一场又一场的逆袭。
而且他演绎的梗，现在还时不时的在网上爆红，这种现象级别的笑星，称不上笑匠，那才是搞笑。（周星驰的料网上很多，就不水那些料了，今天这篇文章也不是科普文）
赵本山
作品类目：小品
在娱乐缺乏的年代，赵本山用小品，让国人多了乐趣，那个时代造就了他，他也丰富了那个时代。赵本山最火的时候，全中国可以说除了聋哑和一些极度偏僻的地方，基本都认识他。那时候你谈忽悠，脑子里基本会闪出他的《卖拐》。
用现在的话来说，真的是红到炸裂，真的炸裂，一个无名小卒拜师或确认是他徒弟，立马就能坐上发红的火箭。行业内更是谈赵色变，即便后来这行业内不少人在春晚火了，也达不到他这种现象。
有人说，就是因为赵本山，春晚小品类节目才会一直占据大头（至于是否是真的，小剑也没那个能耐拿到料来认证，但有一定影响是确认的。）
赵本山可以算是小品类目的开路人，因为他的成功，让小品类目人才济济。（同期其实有不少大师，但成就都没他高，这无可否认的。至于那些黑料和人品问题，我们不是当时人，就不便多说）
郭德纲
作品类目：相声
有那么个时期，高速喷发的新生事物事物完全引导了年轻人的娱乐方向，传统文艺日渐势微没多少年轻人关注，很多传统文艺人都找不到改变的方向。然后，相声界冲出了郭德纲，带着新相声夺回了年轻人的目光。
郭德纲成名速度算不上快，但很猛。最疯狂的时候，小剑坐的士能遇到放着《郭德纲相声集》开车的司机，而且司机年纪还不大，当时也就25.6。
甚至你听过的，过两年再拿出来听，还能把你逗笑。2011年3月，郭德纲登上美国的《纽约时报》，外国记者将他形容为中国的“瑞奇·热维斯”（英国喜剧明星，以毒舌著称）
同时，获得年度最具影响娱乐人物。
这是真正以笑星封顶的笑匠，你可以不喜欢他，但你无法否认郭德纲为传统文艺作出的贡献，而且你敢说你没被他逗笑过？（至于他的电影，小剑就不评论了，终究人无完人。只能说，他把相声艺术融入电影的行为，有些失败罢！）
黄子华
作品类目：栋笃笑（单人相声脱口秀）
说到黄子华，可能除了港粤地区，国内其他地区知道他的人很少。这个于粤语受众有关，没有办法。可在港粤地区，真正是个以搞笑和才华封神的人物。
国外长大，读哲学毕业，回到香港就进入演艺圈，因为相貌（第一次认识他，对这样相貌都这么红的人弄得懵了……）难以出位，准备退出时，引进美国大热的单人脱口秀，并本土化为栋笃笑，跟着一炮而红，红得发紫。
就目前为止，唯一一个能以开栋笃笑（脱口秀）像开演唱会的人，并且场场爆满，非典时期人都跑去看他的秀，你说秀不秀！！！
不像大部分脱口秀主持人一样，录播都得看题词器，黄子华开秀不用看台本不用看搞，除了中场休息一会，两个小时就靠嘴，临场发挥特别好。
这是小剑最佩服的一点，专业。
而栋笃笑的内容，也从来没让人失望过，搞笑之中，引人反省，实时新闻、楼市股市、人生哲学、生活趣事、甚至政治，无所不包。
曾也有人跟风，不过都不及他出众，而且做不久就维持不下去了。
在国内，这个领域，黄子华是顶尖的。（黄子华电视剧也不错，有不少经典，可惜他的电影私货太多，经常让人看得一头雾水。我们这些凡人，是跟不上他们这些天才的脑转速滴）
在小剑眼里，在中国，也只有这四位能称之为笑匠。他们在自身行业独领风骚，不是在开创，就是反哺，常人难望其背。
你们觉得呢？
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