这些天，日本网络上有一桩案件，闹得沸沸扬扬：有人说，今年上映的《剧场版 城市猎人》遭到了评论家的猛烈抨击，称其“和以前如出一辙，毫无进化”“就是个《城市猎人》，不过不失，仅此而已”“自始至终都在跪舔粉丝，没有创造者的色彩”。
这条推文并不是传闻的原始出处，却成为了传闻广为人知的契机。
（https://twitter.com/Yankun1984/status/1102493333258043392）
这样的批评，自然惹火了许多喜爱新剧场版的粉丝。他们一拥而上，对评论家展开了用词激烈的指责，其中更有不少人将炮口朝向了全体评论家乃至整个日本电影界，认为他们只知道空谈大道理，脱离人民群众，所以日本才拍不出好电影来。
然而，古怪的是，虽然一条引述这些批评的推文被转发了近万次，还有许多搬运网站和推特账号也都提到了这些批评，但是没有人知道，到底是哪一位评论家，在什么媒体上，发表了上述观点，原文又是否遭到了断章取义。
电影评论家春日太一便说，如果人们只是对着“虚构的评论家”的“虚构的批评”火冒三丈，那也未免过于轻信他人了。在发表自己的意见和感情之前，不先确认好来源，就只会被人牵着鼻子走。
春日还看到，有人不光是单方面对着“无法确认是否存在的评论家”的“无法确认是否存在的批评”破口大骂，甚至还出于“那个评论家肯定是这么想的”这种妄想大加批判。
春日认为，搬运网站是“煽动围观群众、刺激他们的攻击性的工具”。而轻信这类网站的人，就是侮蔑的对象了。
（https://twitter.com/tkasuga1977/status/1102757229826957317）
占据智商制高点固然爽快，然而事件背后，折射出的现实却耐人省思：在这个人人都可以做出评论的时代，“评论家”这个名头，不但已经失去了权威性，甚至还会遭到反感。
撰稿人前田久便自嘲：他明明以“撰稿人”自称，可是登上媒体的时候，头衔总是会变成“评论家”。人家告诉他：“如果用撰稿人这个头衔，说出来的话对观众 / 读者就缺乏说服力。”轻描淡写地便流露出了对他的职业的轻视。
可是到了最近，比起“评论家赞不绝口！”之类的宣传词，或许“评论家差评，但是一般观众盛赞！”会更令人感兴趣。如《波黑米亚狂想曲》就是如此。
倒不如说，评论家在网络上的形象，可能基本上就是任人吊打的沙袋了。前田抱怨：欺负人太难看了！要对人好点呀！
（https://twitter.com/maeQ）
漫画评论家伊藤刚说，他自称“漫画评论家”之后，委托给他的工作一下子就减少了。还有杂志编辑当面跟他说：“我不想请评论家，而是想请视角更贴近粉丝的人……”
伊藤怀疑，日本主动以漫画评论家自居的人，可能只有他一个了。连漫画评论界最权威的夏目房之介，自称都是“漫画专栏作家”。
（https://twitter.com/GoITO/status/1102930023453884416）
而前文提到的电影评论家春日太一，在持续关注这一事件后，最终得出了这样的结论：
- 观众本来就对评论家这个职业印象不好。
- 观众又本来就对日本电影界的现状心存不满。
- 如今有了这么一个不仅可以贬低评论家、还能批判电影界的机会。
- 评论家只不过是个批判的靶子，是否真实存在根本不重要。
春日还补充说，这次群起而攻的人们心里的“评论家”，似乎都是“自以为是、光说不练、只知道关心艺术性胜过关心观众”的“傲慢权威的人”。但是他希望大家明白，如今的“电影评论家”里，早已经不存在这样的人了。即使真有，那样的人也压根不会去看《城市猎人》。
（https://twitter.com/tkasuga1977/status/1103249188890923008）
编辑平岩真辅在工作中常和评论家打交道。在他看来，网络上很多讨厌评论家的人们，对“评论家”的认知，似乎只有会在虚构作品里出场的那种惹人厌的角色，而对实际从事评论活动的人的工作一无所知，就只凭着自己的印象大喷特喷。
虽然现实中的评论家里也有怎么看都是在自说自话、牵强附会的人，但平岩也希望大家知道，同样有真挚对待评论对象的评论家在。这也会帮助大家拓宽、加深自己的世界。
平岩还表示，虚构形象中，非常著名的评论家就是《超能力魔美》里《去死吧评论家！》一集里登场的剑锐介。很多人只看过这一集里经常被人引用的爸爸和魔美对话的一格，就觉得他是个可恶的评论家。但平岩希望大家能够读一读完整的一集，就会完全反转对他的印象了。
（https://twitter.com/hiraiwa/status/1103568186832650241）
而撰稿人神野龙一看过这一场闹剧，展开了想象：押井守监督版《剧场版 城市猎人》，讲述《城市猎人》遭到评论家抨击激怒粉丝引发暴动不可收拾，然而实际上那个评论家并不存在的故事。
（https://twitter.com/shen1oong/status/1102848054594420736）
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