cgarchitect.com每年都會舉辦一個全球數字表現評獎，2016年的那屆分成委託組&非委託組，免費報名，不限機構或個人，委託組最終只評出5份獲獎作品，其中有一張：
Melbourne,VIC. Gallagher Jeffs Consulting. 2015
順著這張，我找到了它的作者，Floodslicer. 我們今天就來說說這家澳大利亞的效果圖公司。
之前系列文章的效果圖公司大多集中在歐美，尤其是北歐和西歐。對於澳大利亞不僅我沒寫過，腦海中也是一片模糊。實際上在蒐集這期資料的過程中，我發現本人不僅對於澳洲的效果圖，乃至於那片大陸的建築設計公司都知之甚少。Floodslicer由Daniel Flood於1996年創辦，到今天也是超過20年的老店了。不像MIR或者beauty and the bit. 它的網站顯得不善言辭，但又非常自信：
說它不善言辭是因為官網上沒有酷炫的集體照，甚至連負責人的大頭貼都捨不得放。說它非常自信是因為在網站上的ABOUT US裡，有一段WHAT MAKES US DIFFERENT, 他們是這麼寫的：
別看公司在澳大利亞（Floodslicer的業務確實也沒出過澳大利亞本土），但人家敢說是世界領先: a world leader in pre-built visualisations. 尤其是Experience下面的頭一句"Second to none."，更是隔著屏幕都能看見對面爆棚的自信心。我們先看一組，拉近一下心理距離：保利地產在悉尼有個項目，叫POLY CENTER, 保利中心，方案是找Grimshaw做的：
這組圖裡能看見卓越的次級光反彈，能看見乾淨利索的室內外光影變化，能看見流暢的實境融合，能看見穩定的材質貼圖，因此也能看見清晰的建構關係和富有經驗和想象力的材質創新，總之，能看見格雷姆肖。
Floodslicer有三家分店，分別在墨爾本、悉尼和布里斯班。在數字化表現領域，它涵蓋的業務也是相當廣泛，從靜幀到腳本到AR/VR，一應俱全：
Floodslicer服務的客戶基本以澳洲的設計公司為主，英係為輔，美國和北歐的完全看不到，當然就更不要說大陸了。
本土的設計公司包括: hayball; FENDER KATSALIDIS; HASSELL; TURNER; GROUPGSA; WARREN AND MAHONEY; ELENBERG FRASER; BATES SMART; rothelowman; cheah saw architecture; DAVID HICKS; MARTIN FRIEDRICH; ARM; lab architecture; KERSTIN THOMPSON; woods bagot。我手都打麻了，才遇到一個伍茲貝格。什麼SOM、KPF、BIG、FOSTER、HOK等等完全沒有，就更不用說位於歐美的項目了。我估計這跟效果圖的地區性還是有一定關係：UNSTUDIO在加拿大的投標項目也經常找瑞安·雷諾茲家鄉的效果圖公司來做（當然這是另一個故事了），比如A2STUDIO, Brickvisual, Forbes Massie這類北歐的公司也是以所在區域的項目為主，各有各的主力畫風，究其原因，我猜想不同地域形成的群體審美傾向是個主因：Floodslicer的圖基本都是藍天白雲碧海，回想一下MIR的圖，陰鬱的畫面色調比例上還是不小，這也能一定程度上說明效果圖地區性的現實意義，反過來說，一家效果圖公司也沒必要把自己搞成十八般風格樣樣精通，還是要從當地主要客群的審美共同性上，明確自身的主攻技術方向。下面這個項目也在悉尼，ONE BARANGAROO，Wilkinson Eyre設計，廣州的國金中心也是這家。這組圖就很“澳大利亞”：
它的室外場景就非常陽光、海灘、綠樹成蔭沒霧霾。不光室外，這個項目的室內組圖也能感受到這個調調：
Floodslicer作品的委託方不止有建築設計公司，還有不少從名字上就能判斷出來的房地產代理公司，因此這些圖多少有一些地產銷售的成分在裡面，尤其最後這兩張“小確幸”：說它倆著力表達了建築設計空間和材質上的語彙多少有些牽強，但從渲染技術的視角上來看，它們更多地呈現出了一種優雅的居住感受。換言之它們不僅對於我們的建築設計公司有借鑑意義，對國內的地產開發企業作為銷售道具也有一定的啟發。
下面這組圖來自Bates Smart, 項目叫85 SPRING ST, 在墨爾本：
除了讚歎澳大利亞秀美的城市風光，FLoodslicer卓越的實境融合技術也配得上它們對自己的評價和定位，另外這類豪宅圖面的材質處理明顯是澳大利亞實際項目上的重要評價因素。無論是大面積無縫貼圖、SSS表面參數、漫反射與室內光源的互動，還是與人發生小尺度、直接可觸關係的材質都被刻畫得十分親切 ，這種真實感，在國內常見的效果圖中往往被大面積的“高檔光滑”材質一帶而過，這是我們無論在設計材質把控，抑或效果圖製作技術上都亟待加強的環節。
這種細節把控不止呈現在像悉尼這樣的海景房項目上，像街區裡的6層洋房也是這麼幹的。下面這個項目叫1788 DOUBLE BAY RESIDENCES, 也是來自Bates Smart.
從材質上來說，無論是外牆的肌理、內裝的皮革、還是臥室的牆面，整個Floodslicer的產品線都做到了渲染技術上的成熟：畫面的整體質量是非常穩定的，明暗兩端都沒有出現過曝或過暗的區域，很難形成不必要的低品質導致注意力分散，也容易使人在讀圖時形成自然而然的空間代入感。另外，像之前幾期介紹的公司一樣，效果圖製作還是會形成一些習慣的角度或者說表達套路，這組圖的最後一張室內：透過走廊看起居空間的透視，floodslicer就很常用，比如下面的這些：
說到套路，Floodslicer最常在項目中出現的就是幾類圖：城市鳥瞰合成、外牆局部節點、室內居住片段。下面這組圖就是個典型例子，項目叫WEST END, 也在大城市墨爾本，由CHT Architects設計
前面幾張圖不用解釋，都是實景合成和局部外簷。有意思的是後面幾張，尤其是鏡頭和光影關係。國內很少有效果圖階段的表現作品，會在意如何表達銷售空間的審美情趣和起居空間的日常感受，但這幾張圖裡都有：
藝術品那張正好把遠處的平面藝術和近景的立體抽象雕塑放在了一起，光影關係也敘述著開發主體的審美傾向。
衛浴那張採用類似人像布光一樣的光環境在國內是非常少見，它把一個典型的室內設計轉化成了有敘事性的戲劇化場景。
最後一張的鑰匙鏈、零錢配合小型綠植，使得這個小空間的生活氣氛躍然紙上，既親切又可愛。這顯然不是技術熟練產生的圖面偶發，而是審美積累帶來的情緒傳達。
最後再放一些Floodslicer其他的項目
THE ONE, Brisbane, Group GSA/DBI Design
OASIS, Melbourne, VIC, Hayball
MELBOURNE SQUARE, Melbourne, VIC, Cox Architecture
新的一年裡，我們會有一些新的探索，也期待與你同行。
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