《網絡迷蹤》
開機、輸入賬戶、鏈接網絡，這一系列操作為我們打開了一個虛擬世界的大門。
網絡時代的發展是開掛的，從3G到5G，百兆光纖大數據傳輸，已經成為了人們口中嘖嘖而談的主題。網絡時代給生活帶來了無數便捷和發展，但在虛擬的背後也存在著不為人知的危險。
前不久懸疑菌在《暗網2》中寫到了關於網絡暗河的恐怖，信息技術已經滲透當代人們生活的各個角落，在人們能夠看到的地方是以飛秒計算的數據，但在人們看不到的地方卻在上演著迷一樣的圍城。
人們離不開網絡，就像花草離不開太陽一樣。我們又該如何更好，更安全地去使用網絡，這成為了我們必須深思和要置身實際的一個思考。
尼什·查甘蒂導演的這部《網絡迷蹤》，從拍攝手法上繼續了《暗網2》這種全局電子屏幕的方式。就本片故事本身而言，只不過是一場根據線索層層相扣來找到真相的懸疑片。
但能讓這部電影備受關注，就是影片的拍攝手法——整部電影都是通過電子屏幕來呈現的。這又不得不讓菌菌想起《解除好友》中的畫面，如果你猜到《網絡迷蹤》也是一部驚悚片就錯了。
在這部影片中，抽絲剝繭的案情之外體現的是家庭情感、網絡社交、輿論暴力等現實問題。這樣的種種問題緊貼我們生活，無處不在發生著。
親情問題是直接關係到孩子成長的問題，也是最容易導致人們疏忽的地方。這裡不單單包括長幼之間的隔閡、家庭的暴力、冷漠；甚至已經發生在了孩子之間。
最近網絡新聞各大平臺報道的“17歲女孩因涼皮與弟弟爭執，帶10歲妹妹跳水自殺！”這是何等恐怖的消息。手足親情之間，斷然決裂，僅僅是因為一份涼皮嗎？期間的冷漠，期間的隔閡積久成冰啊！
《網絡迷蹤》由韓國版周杰倫約翰·趙飾演男主金，故事發生在美國北加州的聖荷西。小女孩瑪格是金的女兒，她成長在一個幸福的家庭裡。
由於父親金和母親帕爾馬非常恩愛，他們用攝像機記錄了女兒瑪格成長的一點一滴，在女兒身上，兩個人可謂傾注了全部心血。然而，不幸往往會選擇這個時候降臨。
母親帕爾馬得了絕症，儘管金想盡辦法集結全家之力同病魔做抗爭，但帕爾馬依然離開了他們。
托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》中開篇就寫到“幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。”確實，對於金和帕爾馬這樣的家庭來說是溫馨的三口之家。但生老病死也是世之常情，是我們永遠無法去預測的一件事。
在故事後面，不幸會繼續上演嗎？會！帕爾馬的死在影片中也奠定了沉重的基調，是故事的一個轉折點。
在母親去世以後，全家的重擔幾乎都落在了父親身上。堅強的金獨自將女兒撫養長大，雖然瑪格非常聽話懂事，但是隨著時間的推移金還是漸漸感受到了他與女兒之間的隔閡。
直到有一天，瑪格在放學後沒有按時回家，直到第二天早晨也毫無音信。在發覺自己女兒失蹤後，金報警並開始登陸女兒的筆記本搜尋她的秘密。
於此同時，在推特網上，失蹤案慢慢變成了病毒式的傳播。在層層遞進的瀏覽器窗口與凌亂的桌面之間，故事開啟了一輪又一輪的反轉精彩。
這就是影片《網絡迷蹤》的大致劇情，我們可以看到這是一個關於普通家庭父女之間的親情，以及網絡信息輿論的故事。女兒丟失，父親開始尋找；跌宕起伏的劇情中放置了現實的親情問題、網絡社交問題以及網絡背後所呈現的這個信息時代隱秘的暴力與宣洩的途徑。
乍一看，這部作品像是“網絡版”《消失的愛人》，而在《消失的愛人》中不也是穿插了婚姻距離的現實嗎？
當我們看到電子屏幕的呈現方式時，一定會對這種拍攝手法驚歎。在《解除好友》、《彈窗驚魂》這類驚悚電影中也以第一視角偽紀錄的方式拍攝。
但是如果說拋開熒幕的限制，《網絡迷蹤》的導演並不是第一個敢這樣吃螃蟹的人（《解除好友》那些也不算），不知道大家在2015年的時候有沒有追過一部美劇《摩登家庭》。
在《摩登家庭》第六季中就出了這種全電腦屏幕的偽紀錄拍攝方式，懸疑菌記得當時第16集的標題叫“失去連接”。當然，電腦呈現的並不是類似於《網絡迷蹤》這種，而是令人捧腹一笑。
言歸正轉，在影片中著重體現了父親金和女兒之間的隔閡問題。其實無論什麼時候，隨著孩子的成長，父母想要去了解他（她）就會發現越來越難。這種隔閡會隨著時間增加，甚至成為一種斷裂式的關係。
《網絡迷蹤》的故事中，就曾用到了女孩瑪格的成長線，依次為引，父親金希望一點一點尋找回與瑪格之間的心靈鏈接。
在整部影片的鏡頭中，關於父女同樂的場景十分稀少。僅有一場父親節獻禮的戲份是有父女間明顯的肢體接觸的。其他時間，父親所充當的僅僅不過是用DV記錄，支付和監督的機械性作用。
影片這樣設定的原因也不是沒有根據的，有一句古話叫“男大避母，女大避父。”其實幼兒在兩歲開始就已經具備了性別意識。
而正是因為這樣，母親在瑪格的成長過程中擔當了重要的角色，瑪格所有的對外界的精神連接，都是經由母親實現的，或者間接參與的，這一點，在父親打開女兒的賬戶時，也得到了證明。
面對母親精心整理的校園通訊錄，他必須承認自己對瑪格的精神世界，幾乎是一無所知。
另外值得我們關注的是單親家庭的道德恐慌。
單親家庭長大的孩子，或多或少都會具備一定的性格缺陷，正如影片中瑪戈經常獨自一人就餐一樣，他們不是天生就要特立獨行，恰恰相反，他們的內心敏感，脆弱， 渴望關懷，卻不善言辭。
女警一人撫養兒子所要面對的艱辛可想而知，忙碌工作的同時還要照顧孩子的生活起居，即使這樣也無法掩飾心中的虧欠，因為她知道，自己的孩子在學校裡面對的，將會是無數的偏見與異樣的目光。越是虧欠，就越是溺愛，以至於面對幾近成年的兒子，還用寶貝如此親密的稱呼。
一會兒被稱為怪胎，一會兒被叫做寶貝，人格的扭曲，似乎已成定局。最可笑的就是我們只能眼睜睜看著那些偏見發生，卻不能讓偏見消失。
還有一點是在《網絡迷蹤》中主要的核心，就是大量的網絡直播鏡頭所呈現的網絡社交問題。不論是國外的社交軟件，還是國內的各種平臺，總有一款社交軟件能滿足我們內心的虛榮心。
加上現在各種APP功能的發展，很多人只需要註冊賬戶上傳動態就能作用萬百萬粉絲。但是在影片中，瑪格顯然不是那種貪慕虛榮的女生，雖然她也渴望被關注，但絕不是來自視覺上的關注，而是心靈上的撫慰，她需要一個傾訴對象，來釋放心裡壓抑的苦悶與悲傷。
最需要被關懷的人，恰恰正在社交平臺上承受著前所未有的寒冷。到此，你還能確定社交軟件真的能拉進社交的距離嗎？即便是你收到了粉絲刷的輪船、火線、無數虛擬幣，內心的孤獨是無法被填充的。
愛和現實，隔閡與羈絆，這部電影的劇情雖然看上去老套了點，但所涉及的話題是十分廣泛的：子女教育、親子關係、人性的自私、媒體的冷血、社交媒體的無孔不入、網絡空間的安全等等等等。這些話題每個單獨展開都是深不見底。
而父親想表達的愛，想給孩子們的愛，或許永遠也說不出口。或許只能等到孩子長大了，在登上火車之前，把愛藏在我步履瞞珊買來的桔子裡了。
閱讀更多 蔡駿 的文章
