第16屆東京電影節最佳亞洲電影，《看電影》雜誌列出的100部最好韓國電影中位列第一。
影片改編自真實案件——“華城連環殺人案”，從 1986年9月15日到1991年4月3日在韓國京畿華城市泰安一帶發生的強姦殺人案。直到現今罪犯還在逍遙法外。
它就是韓國著名導演奉俊昊的經典成名之作《殺人回憶》，影史上極少有的堪稱完美的電影。
1986年，韓國京畿道華城郡，天高雲低，麥浪裹挾著熱風，酷熱難當。
小鎮的樸探員一臉愁容，因為麥田旁的昏暗的溝渠裡，出現了一具高度腐爛雙手反綁的女屍。他或許還不知道，這次的殺人案將困擾他一生。
不久，從漢城來的蘇探員也一同接手案件。唯一可證實的是這具女屍生前被強姦過，案發現場僅有的泥腳印卻被拖拉機碾過，線索中斷了。
然而，第二個受害者馬上出現了。身穿紅衣，同樣是內褲矇頭，雙手被反綁。
早已習慣了傳統的暴力執法。對於每次揪來的嫌疑人，樸探員和搭檔曹探員無一例外都是一頓劈頭蓋臉粗暴逼供。
小飯店老闆的弱智兒光昊被鎖定為第一嫌疑人，迫於暴力威脅，光昊說出了很多殺人經過和細節，樸警官確信已經找到了兇手。
但蘇探員卻發現了疑點，光昊的手有殘疾，沒有力量打出受害者反綁的繩結。在媒體和輿論的的壓力下，第一嫌疑人被釋放了。
沉悶的雨夜，整個天空氤氳著破不開的雲氣。隨即出現的又一具女屍，再次將小鎮籠罩在無奈與驚恐之中。原本誘餌計劃泡湯的樸探員和蘇探員仍舊一無所獲，受害者數量依然在增加。
案件的辛存者出現了，唯一的線索，就是兇手有著如同女人一般的柔軟雙手。與此同時，警方發現每次發生雨夜殺人案的時候，電臺裡都會放同一首悲傷情歌。一切線索都指向一個工廠技工樸興圭。
的確，樸興圭具有一切他們所掌握的犯人的特點。但仍舊證據不足，就在他們無奈放走樸興圭的當晚，又一起犯罪事件發生了。而這次的受害者，還只是個孩子。
蘇探員失去了理智，他找到了樸興圭，怒吼著對他拳打腳踢，逼迫對方露出真面目。
就在這時，嫌疑人的dna檢驗報告送來了——不匹配，樸興圭並非罪犯。
蘇探員崩潰了，一個個生命無辜慘死卻無法得到正義聲張。剝絲抽繭以為步步接近真相，得到的卻是這樣一個結果。他毅然辭去了警官的職務，回到了漢城。
影片結尾，依然多雲的天，金色的麥田。一如影片開頭相差無幾的景緻。
樸探員再次回到了多年前最初案發的溝渠。路過一個小女孩說，前幾天也有一個男人也蹲在這裡看。說是想起以前在這裡做過的事情。
時間這一刻彷彿突然凝固。中年樸探員閃著淚光，眼神交錯著茫然與驚愕。留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
整個影片反映著當時韓國鮮明的時代氣息。1986年，時值韓國軍政統治時期，歷史上的韓國正在經歷轉型。時代的創傷，從上到下，壓抑的社會孕育扭曲的群體。
無論是弱智兒光昊，還是性變態工人，再或是怪異的退伍軍人，他們是社會弱勢群體的縮影，個人命運揹負上了時代的陰影。
影片中對小鎮警署一味追求破案率，暴力執法，甚至不惜採用欺騙利誘的刻畫。深刻反映人性的同時，也體現了當時韓國社會法律的缺失。
經典的電影，隨便一個鏡頭，一個場景變能體現其功力所在。《殺人回憶》無論是從攝影，演員演技，音樂，劇本來說都幾乎無可挑剔，奉俊昊的導演功力與態度展露無遺，成就了這部影片的偉大。
當然很多人會忍不住追問兇手是誰？然而導演奉俊昊拍攝此片目的不在於揭露真相。
影片開放式的結尾告訴我們：兇手就在每天與我們擦肩而過的普通人之中。
就像那些註定無法大白於天下的真相，一如片中經常出現的黑暗冗長火車隧道，誰也看不到盡頭是什麼。
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