今年的奥斯卡从宣布提名到最后的颁奖礼，可以说一路走来百般波折，从一开始“最受欢迎电影奖”的设立引起轩然大波、到撤换主持人、再到计划在广告时段颁发四个奖项被整个电影圈diss，直到典礼前还又闹了一出入围歌曲无法全部表演的戏码。
不过，第91届奥斯卡颁奖典礼，还是在一片“政治正确”的氛围中圆满落幕了。《绿皮书》毫无悬念的拿下了最佳影片，大热的《罗马》也拿到了最佳导演、最佳摄影和最佳外语三个重量级奖项，《黑豹》也替漫威的超级英雄们一口气拿下了最佳配乐、最佳服装和最佳艺术指导三个小金人。
不管今年的奥斯卡有没有人们期待中的“好看”，也无论它是“大年”还是“小年”，奥斯卡对于电影人来说依然有着举足轻重的意义。
尤其是对于影片背后的各大制片厂来说，除了沉浸在获奖的喜悦之外，更重要的是在未来会凭借“奥斯卡效应”获得多少收益。
毕竟，要把一部片子送入“奥斯卡”并最终斩获奖项的成本并不低，电影公司往往会倾注数千万美元，包括电影放映、广告投放、营销、公关游说等等费用。比如今年新入场的流媒体巨头Netflix的《罗马》光是冲击奥斯卡的营销预算就达2000万美元。
所以，接下来我们就盘点一下好莱坞制片厂各家的战绩如何？
买“福斯”送小金人，迪士尼成为最大赢家
20世纪福斯出品，以传奇乐队“女王（QUEEN）”为原型创作的《波西米亚狂想曲》以五项提名四项获奖的成绩，成为今年奥斯卡获奖项数最多的影片。
当然，自影片上映以来，全球票房累计已经突破8亿美元，打破了音乐传记类型片的票房纪录。主演拉米·马雷克凭借对皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里的精湛演绎，更是获得最佳男主角奖项。
另外一部汇聚了多位影后，石头姐艾玛·斯通、“女王”奥利薇娅·柯尔曼、蕾切尔·薇兹等主演的电影《宠儿》当初以十项重磅提名入围。最终奥莉薇娅·柯尔曼打败了其他几位强劲对手，捧起了奥斯卡最佳女主角奖杯。
如此一来，奥斯卡的“影后”和“影帝”不仅都是首提即中，而且实际上还都是“福斯”的。
《宠儿》发行公司正是20世纪福斯旗下的子公司福斯探照灯影业（FoxSearchlight Pictures）。不同于传统好莱坞六大片场发行的影片以商业电影为主，福斯探照灯偏向于具有导演个人色彩的艺术影片，主要制作和发行独立电影、英国电影、喜剧片、恐怖片和非英语电影等。
其实，福斯探照灯影业可以说是奥斯卡的常客了。去年第90届奥斯卡颁奖礼上两大热门影片《水形物语》和《三块广告牌》就都是出自该公司，不仅如此，过往的获奖作品《鸟人》《布达佩斯大饭店》《贫民窟的百万富翁》《为奴十二载》等，都曾在奥斯卡大放异彩。由于福克斯探照灯影业出品的大部分影片预算都在2000万美元以内，“奥斯卡效应”带给这家公司的红利不言而喻。
而今年探照灯影业除了《宠儿》，还凭借之前通过经销商收购的短片作品《皮肤》获得了本届的奥斯卡最佳真人短片。在短短的20分钟内，片中包括了诸如控枪、教育、治安等等美国主流社会重大关切的内容素材，对社会现象自然而有力地进行了艺术化处理，同样获得了诸多的赞誉。
但是！这个今年在奥斯卡中获奖最多的“福斯”，马上就会被迪士尼以713亿美元的价格完成收购。虽然迪士尼旗下的漫威电影《黑豹》和皮克斯动画短片《包宝宝》也共计拿下了四项奥斯卡奖项，但无疑20世纪福斯能够弥补迪士尼在真人电影、艺术电影等领域的短板，其拥有的阿凡达、死侍、X战警等IP也能够为迪士尼的IP模式注入新的活性。
未来一年两家计划发行20几部影片，也就是说，迪士尼和福斯的联手，如果按照今年的比例，基本已经锁定了明年奥斯卡至少一半的奖项席位，成为奥斯卡的最大赢家。
Netflix《罗马》揽三大奖项，与环球影业并驾齐驱
对于在不久前刚刚上位好莱坞的流媒体巨头Netflix，凭借阿方索·卡隆的《罗马》在奥斯卡拿下了最佳外语片、最佳导演和最佳摄影三项大奖。虽然此前《罗马》以10项提名入围，并且拥有着极高的呼声，被认为很有可能成为第一部摘下最佳影片的流媒体原创作品。
不可否认Netflix在《罗马》的冲奥之旅上投入了大量的宣传经费，作为这些电影的独家放映渠道，Netflix不仅为这些电影的制作成本买单，还会出钱开展奖项公关。
正如导演阿方索·卡隆说的“一部讲西班牙语、又没有明星的黑白剧情片能有多少影院愿意放？”从一开始，Netflix就有意支持一些有希望得到评论界支持的文艺片，包括此次Netflix出品的另一部作品《月事革命》（Period. End of Sentence）也获得了奥斯卡最佳纪录短片。
Netflix在本届奥斯卡上拿到的的“小金人”数量，与好莱坞历史最悠久的公司之一环球影业竟然旗鼓相当。《罗马》的创举和在奥斯卡的杰出表现，都已经证明了Netflix的作品质量经得起考验，而Netflix的胜利可能是是第一次，但绝不会是最后一次。
作为好莱坞老厂牌，环球影业最大的王牌则是这次的最佳影片《绿皮书》，影片同时获得了最佳原创剧本和最佳男配角共计三个奖项。值得一提的是，阿里影业入股的Amblin Partners就是《绿皮书》的制片公司之一。
而另外一部由环球影业制作发行，拿到奥斯卡最佳视觉特效的影片《登月第一人》中，也有中国资方完美世界的参与，而且完美影业在2017年的时候就发布了对环球影业的参投计划，平均每部作品在千万美元左右。
作为环球影业的子公司，主要制作和发行艺术电影、独立电影的焦点影业（FocusFeatures），也凭借《黑色党徒》拿下奥斯卡最佳改编剧本。
我们最熟悉的，也是焦点影业在北美发行的最成功的电影应该是2005年的《断背山》，在第78届奥斯卡金像奖中获得八项项提名，为同届最多，最终夺得了最佳导演、最佳改编剧本与最佳电影配乐三项大奖，在商业上也获得了8304万美元的票房。
根据 Box office mojo的数据统计，焦点影业每年在北美电影市场中的份额可以占到 1% 左右，也就是说它发行的电影的票房每年大约在 1 亿美元上下。对于艺术电影来说，这已经是一个相当不错的成绩了。
“索尼”打破魔咒拿下最佳动画“华纳”获最佳原创歌曲
今年的奥斯卡，索尼终于打破了迪士尼/皮克斯在最佳动画类别上连续六年蝉联该奖项的局面，凭借《蜘蛛侠：平行宇宙》赢得了奥斯卡最佳动画长片奖。
在这之前，该片已将金球奖最佳动画长片、动画安妮奖最佳动画长片、英国电影学院奖最佳动画片等无数重磅奖项收入囊中，势如破竹般横扫颁奖季,实现了“动画电影全奖大满贯”。
由索尼发行，《月光男孩》导演巴里·詹金斯的全新犯罪电影的《假若比尔街能说话》虽然只拿到了奥斯卡最佳女配角奖。但在第34届美国独立精神奖上，该片获得最佳影片、最佳导演、最佳女配角成为了最大赢家。
华纳兄弟发行的影片《一个明星的诞生》凭借Lady Gaga原创的原创作品“Shallow”基本上可以说毫无悬念的获得了最佳原创歌曲大奖，同时也让备受争议的LadyGaga拿下了第一座奥斯卡小金人。
不管如何，今年的奥斯卡已经画上了句号，虽然连续几年收视率和影片热度的下降让很多人开始唱衰奥斯卡，但无论是好莱坞的传统制片巨头，还是新入局的流媒体平台，传统与创新的博弈才刚刚开始，我们仍然期待，作为北美乃至全球最重要的电影大奖，会如何面对更加复杂的挑战，而明年的赢家，究竟是收购了福斯的迪士尼，还是整装待发的流媒体巨头们呢？
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