看了昨晚的頒獎晚會，真是不吐不快。觀眾最喜愛的男女演員獎終於由流量+青年演技派完成的各方博弈和權衡。委屈你了《風箏》。
《風箏》前無古人，後無來者，絕對是一部現象級的經典，時間會證明一切。《風箏》是我唯一反覆看過23遍還在看的一部劇，以後也許不會再有哪部劇讓我能花如此多的時間細細品味，因為《風箏》的題材、深度、創作週期、編導演陣容都不會再重複，就像古希臘哲學家赫拉克利特說的“人不能兩次踏進同一條河流”。
一、《風箏》嚴肅的立意，是當今娛樂化、快餐化時代所缺乏的和足以令人仰望和敬佩的。柳雲龍有勇氣和膽識深刻展現大跨度而且敏感的時代，突破了禁區，以史實為依據，又不拘泥於史實，讓歷史人物和虛構人物相互交織，互相支撐，推進人物命運的發展。試想，如果《風箏》關於那個時期的內容缺少了，弱化了，拍假了，它無非就是一部傳統意義上的國共時期的諜戰片，絕不會像現在“一石激起千層浪”引發如此關注，如此多的人追劇。所以觀眾都說51集版本比46集更好看、更感人，就是這個原因。《風箏》前後經歷八年煎熬，人生有多少個八年？估計柳雲龍自己也難再用一個八年打造一部劇，所以珍惜《風箏》吧。
二、《風箏》動情講述了地下情工人員苦難蒼涼的一生，是迄今為止電視劇對情工職業的一個最完整深刻的詮釋。《風箏》的創作週期長，強烈對比的情節、豐富經典的臺詞，都經過長時間精心打磨推敲，特別是對情工職業的表述堪稱感人、引人淚奔：
人生在世，追隨的是自己的理想，而不是盲從某一個人，這些年，我早就分不清數自己是紅是白，是人還是鬼？
我人生中最美好的時光都在和國民黨同床異夢！
做我們這一行的，死亡如影隨形，就像日薄西山的太陽明天它還會照常升起。
做特工的，從你入行那一天起，就應該忘記自己是誰，既沒有慌張，也沒有恐懼，
一顆心永遠要踩在腳下，連跳都不能多跳一下。
幹上這一行，要敢常人所不敢，能常人所不能，為常人所不願，忍常人所不能忍，甚至行常人所不齒，做常人所不屑。這個職業最重要的還有忍受，忍受失去一切常人應該得到的，忍受親人朋友終生的誤解，忍受職業帶給你的假家破人亡、妻離子散••••••但在國家需要你面前，你有選擇嗎？沒有，不是每個人都有資格為國家犧牲，你做到了，這本身就說明了你的價值，和這種價值相比，還有什麼更完美的回報？
這樣經典的臺詞在《風箏》裡比比皆是，直接觸及人的靈魂，比現在很多快餐劇要值得回味得多。通過《風箏》觀眾瞭解了那些誓言無聲的無名英雄，深思今天幸福生活得來不易。《風箏》強烈的代入感、對人性的挖掘、對人物的悲歡離合和宿命的極致表現，一下子把觀眾對電視劇的品位和訴求提得很高，令很多觀眾發出《風箏》以後劇荒的感慨，試問有多少電視劇能達到這樣的高度和效果？
三、柳雲龍導演對歷史的真切感受和思考、對題材的另闢蹊徑、以及他個人獨特魅力和頂級演技的發揮成就了《風箏》。柳導1968年出生，這個年紀對改革開放前的中國現狀有比較清晰的記憶，用作品記錄時代本來就是有責任的藝術家該做的事。只是現在絕大多數作品是用歌頌的題材來歌頌，而《風箏》是用揭示的題材來歌頌，註定了《風箏》的坎坷之路。《風箏》的感人還在於柳雲龍以超強的個人魅力和教科書般的演技把鄭耀先、周志乾演得刻骨銘心，深入骨髓，我不能想象如果換一個男演員來演，絕對沒有這樣的感人效果，也絕對不會征服我這樣一個挑剔的觀眾，《風箏》也不會是現在意義上的《風箏》。
仰天長嘆，八年風霜雨雪路，歷盡艱辛歲月苦，風箏人一直甘於寂寞，執著前行，終於成就了這部人文內核厚重的時代經典，震撼人心，感天動地。《風箏》無愧於歷史，無愧於時代，無愧於人民！雖然《風箏》在獎項上沒有收穫，並不是《風箏》拍得不好，而是大環境使然，今年適逢改革開放40週年，箇中複雜權衡，心知肚明。但是在觀眾心中《風箏》早已是無冕之王，觀眾的口碑早已超越獎盃，《風箏》已然高飛，喜愛柳雲龍的觀眾收拾心情一起期待他的新作早日問世吧！
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