似乎我們這代人提起“十年前”，總會覺得那是上個世紀的事兒，可再掐指一算，才會發現，即便是10年前，新世紀也已經過了近10年了。而若用音樂來記事更是會讓人生出恍惚感，這些專輯，真的已經是10年前的事了麼？
蘇打綠《春·日光》《夏/狂熱》
2009年，蘇打綠從《無與倫比的美麗》中一曲《四季狂想》萌芽了“韋瓦第計畫”，以春、夏、秋、冬四季為主題，在兩年內發行了四張專輯，來呈現四個季節、四個城市、四種情緒和四張專輯，這當中包括了屬於臺東春天的溫暖民謠、屬於臺東夏天的熱情搖滾、來自北京秋天的憂傷詩歌和冬天柏林的莊嚴古典，其中《春·日光》和《夏/狂熱》均發行於2009年。
這是兩張將流行、獨立與文藝結合得恰到好處的專輯。前者質樸而內秀，後者強勢而奔放，蘇打綠用一年兩專，完美展示了自己俏麗的多面性，而且兩張專輯還有微妙的承先啟後，《春·日光》面世時，被部分人詬病太討巧太商業，而哪知這只是一場先抑後揚的好戲，若能陪你在春天靜靜的淺吟清唱，那麼在夏天裡奉獻一場熱情的驚豔又有何難，2009年的蘇打綠便已是妖豔而治癒的模樣，一如今年開年這個在《歌手》舞臺上美好的吳青峰。
陳綺貞《太陽》
在很多人心中，陳綺貞是華語indie女王，她曾經用華麗又勇敢的姿態捧走了金曲獎最佳女演唱人，而2009年發行的一張《太陽》也是那一年的重磅專輯之一。在這張專輯中，雖然一半都是舊曲，但奉獻的另一半卻與從前的清新作別，並開始大肆渲染自己的女王氣息。
當年的歌迷對這張專輯態度很曖昧，大約是一半覺得陳綺貞又獨立又深刻好得不得了，一半是覺得她開始沾上了商業氣息，隱隱的銅臭味略微不適。但多年後再來看，這張《太陽》不失為陳綺貞音樂歷程當中的一張小小經典，那當中關於哲學命題的思考，關於自己暗色調深沉的轉變，可視為如今這個陳綺貞進化的轉折點，承上啟下，好聽不好聽另說，但意義挺深遠。
張懸《城市》
說到獨立音樂，又怎能忘了張懸，2009年，張懸在經歷了一年多的遊歷後，以Algae樂隊的形式推出了專輯《城市》。《城市》的主要製作人由張懸擔當，和團員一手包辦詞曲、編曲、製作。田馥甄曾說，拿到《城市》， 聽到《selling》，覺得這首歌就像一面照妖鏡，提醒著我們忽略了自己一直帶著的陋習以及貪婪的面貌。
胡德夫說，在《城市》中，小女孩已長成為豐美故事的闡述者。專輯並不以清新為唯一基調，相反的，它冗雜而繁複，就彷彿鋼筋鐵骨城市的靈魂，有著色彩繽紛的冷漠與豐美。
徐佳瑩《LaLa首張創作專輯》
她在唱片界的初登場《LaLa首張創作專輯》太妙了，絲毫沒有樂壇新人的生澀感，每一首歌都又有hit潛力又有indie風味，即便不討論那首最熱的《身騎白馬》，一曲《失落沙洲》也是相當耐人尋味，無論是她的演唱還是歌曲的整體風貌，都實在市成熟又可人，不像新人。於是剛一踏進樂壇，她就站在流行與獨立的中間，進退亦可，馬上就獲得了金曲獎最佳新人的肯定，再是10年未到，她已是金曲歌后，但那般的可愛與深情從未改變。
棉花糖 《小飛行》
2009年左右真的是臺灣獨立音樂人的旺季，“政府”發放的補助金讓很多地下或街頭藝人得以一圓唱片夢，棉花糖就是其中之一，小球和聖哲曾經是小有名氣的街頭表演者，他們在街頭唱自己的創作，也cover別人的經典，在一張試水的EP後，終於發行了全創作專輯《小飛行》。
他們的音樂裡有臺灣地區獨有的可愛清新味，年輕、校園、撲面而來的青春味道，就真的好想年少歲月裡一顆大大的棉花糖，甜膩膩軟綿綿地漂浮在那裡，讓人難以忘記。可就也好像隔夜便也會慢慢消失的棉花糖，現在的他們又在哪裡？
范曉萱&100%《赤子》
2009年的范曉萱，早已無需自證。她曾經站在過華語樂壇的人氣巔峰，也經歷了憂鬱症的低谷，然後涅槃，然後成為百分百里的酷女孩。在《赤子》這張專輯裡她玩得很開心，她唱自己對70年代的懷念，她唱自己的心頭慾念，順便還奉送了一首大hit的《管他什麼音樂》。這是一種姿態，想要紅並不難，但想要成為真正的自己，很難。而范曉萱，在那時候就已經做到了，所以在去年與阿雅同遊的真人秀裡，那個與人探討音樂的范曉萱，就有著適當的溫柔與美好的執拗，這顆“赤子”的心，當真十年如一日呢。
蛋堡《Winter Sweet》
2009年的寶島當真是一個清新入骨的所在，連孕育出的嘻哈也是蛋堡這般溫軟怡人的模樣。2009年發行的《Winter Sweet》是蛋堡的第二張專輯，本就在嘻哈圈小有名氣的他，在專輯中奉獻了一個嘻哈功底深厚、毫不生澀的文青範兒嘻哈少年，他的嘻哈像是個溫潤的書生，用輕飄飄的饒舌，恬淡優雅的旋律寫出城市與生活的糾結。一如當中一曲《少年維特著煩惱》，蛋堡的嘻哈中有淺顯易懂的浪漫，有讓人會心一笑的詼諧。10年過去，談論臺灣地區的嘻哈，蛋堡仍是繞不去的坎。
戴佩妮《原諒我就是這樣的女生》
2009年，曾賭氣似的表示自己再也不發行實體唱片的戴佩妮還是放平心態發行了專輯《原諒我就是這樣的女生》。這是一張心態成熟的專輯，同名主打內心獨白式的歌詞，剖析自己的快樂與軟肋，曲風柔和，但仍有“老孃就是這樣，大不了你來打我呀”的任性姿態，她學會了用以柔克剛來面對這個不完美的世界和不完美的自己。十年後再來看這張專輯，仍覺得頗驚豔，畢竟無論是曲風、造型還是心態，戴佩妮都是從那一張開始才完成了從早熟到半熟的轉變。我們也才好笑盈盈地看著她，原諒所有的任性與不安全感。
一晃十年，青春已作別，那個清新的2009年，還有哪張專輯住進了你的心裡，而再過十年，不經意間你又會哼起哪一曲來自2019的調子呢？
文 | 五毒教
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