“匠”這個字為什麼是三面牆？代表匠人一定要多看多學；為什麼不是兩面牆？看夠了就要沉下心來好好做事。在我的理解裡，“匠人”就是把自己看到的、感悟到的通過自己雙手展現出來的手藝人，這個過程中最重要的是堅持與耐心。——王亞濤
每天清晨，總能在朋友圈看到王亞濤發的“請安帖”。幽默詼諧的語言搭配上出其不意的配圖，或是道一聲“早安”，或是展示剛淘到的寶貝，又或是自黑式的日常，生活中再平凡的小事都充滿了樂趣。熟悉王亞濤的朋友總會在下面留言：“鳥叔的生活令人嚮往”。
執著與堅持的鳥兒珠寶是幼時埋下的一顆種子
在雲南昆明的珠寶圈，大家都親切地叫王亞濤“鳥叔”，他也總是叫大家“鳥兒們”，這些有趣的稱呼來自王亞濤的個人珠寶品牌“極樂鳥”。聊起為什麼取名“極樂鳥”，王亞濤說這是對自己職業生涯最好的詮釋。
“極樂鳥是生活在巴布亞新幾內亞的一種美麗的鳥類，傳說這種鳥一生都在收集各種美麗的事物，出生就沒有腳，所以只能一刻不停地迎風飛翔，直到生命的終結。它身上這種永不放棄、逆風飛翔的精神很打動我，也不斷激勵我在珠寶這條尋找美的道路上一直做下去，也許我也會像它那樣，不到生命的結束不會停止。”
王亞濤對珠寶可以說是“一見鍾情”。幼時的他因為幾部神話電影，第一次見到了被稱為“寶石”的神奇事物。與寶石的美妙邂逅彷彿在他心裡埋下一顆魔法種子，少年時期，王亞濤一有時間就會到珠寶街的地攤邊，聽前輩們聊述珍玩古董的創奇故事和買賣經驗。
“如果想看一些值錢的寶貝，就得到茶樓，一些有經驗的前輩會在這裡給人看寶估價，那時候我年紀小，進去也沒人攔著，看了不少好東西。”王亞濤笑著說道。
與生俱來的天賦
從玉雕師到珠寶手藝人
王亞濤是一個“奇怪”的珠寶手藝人，他會的技藝門類多到無從說起，最初“開門”的卻是玉石雕刻。15歲，王亞濤如願考上一所云南地質學校，但嚴重“偏科”的他，只在寶石專業學科展現出天賦。幼時的王亞濤就有很強的動手能力，常常自己做一些“小玩意兒”。“上小學的時候，我父親有一把損壞的小牛角刀，刀葉完整鋒利，向父親討要後成了我的第一把雕刻刀，那時唯一合適的雕刻材料就是從學校偷拿回來的粉筆。還記得我的第一件作品是一組兵馬俑，雕好後我還專門挖了個坑，把‘他們’排好再用土埋起來。也雕過一些骷髏頭、小兔子，特別是有一支粉筆被我完全鏤空後還保留著原有的形狀。因為這些手工我第一次受到了父親的誇讚，現在回想起來依然覺得很有意思。”
鳥叔的手藝時間
畢業前夕，王亞濤偶然得到了一個遠涉廣東深圳闖蕩學習的機會。“剛好有深圳的工廠過來招學徒，需要玉雕和鑲嵌兩類學徒，當時我能見到的鑲嵌只有小石膏倒模，覺得不感興趣，愛動手的我就選擇了玉石雕刻。”在深圳雖然得到了師傅紮實的基礎訓練，但商業化的流水線作業讓王亞濤覺得乏味無趣。一年後，他毅然回到昆明發展。
回昆的幾年裡，王亞濤一直在從事玉石雕刻，其間也得到很多前輩師傅指點技藝，經過積累，漸漸有了一批老客戶，經手的材料也從最開始品質一般的玉石原料到後來品質較高的翡翠。這時昆明的翡翠市場已經有了鑲嵌類的珠寶飾品，看到很多老客戶拿著自己雕好又從其他地方鑲嵌回來的成品，王亞濤覺得不僅工藝欠佳，款式也不好看，於是他慢慢開始嘗試著設計和了解鑲嵌珠寶的加工製作方法。幾年過去，王亞濤不僅熟練掌握了珠寶加工製作的各個環節，也從一位玉雕師轉變為一位寶石切割、玉石雕刻、珠寶設計、珠寶鑲嵌製作樣樣精通的手工藝匠人。
因為熱愛所以堅持
匠人的“一萬小時”定律
26歲，王亞濤在市井間尋得一片小天地，開設了自己的個人工作室，工作室的名字叫“極樂鳥”。在這間不大的房間裡，本著對珠寶那份最原始的熱愛，王亞濤一做就是十幾年。在這十幾年間，他一直堅持著對珠寶手工藝的極致追求。
精緻，是很多人看到王亞濤作品的第一反應。每一根線條彎曲的弧度，每一顆寶石擺放的位置，每一處細節，哪怕是鑲石時每根爪的大小、形狀，王亞濤都精益求精，力求做到完美。“‘匠’這個字為什麼是三面牆？代表匠人一定要多看多學；為什麼不是兩面牆？說明看夠了就要沉下心來好好做事。在我的理解裡，‘匠人’就是把自己看到的、感悟到的通過自己雙手展現出來的手藝人，這個過程中最重要的是堅持與耐心。”除了常規的珠寶加工製作，王亞濤也在不斷學習、摸索國內外的一些傳統首飾工藝。有時需要幾個月，有時則需要花費幾年的時間，其中讓王亞濤印象最深的是嘗試貴金屬的“鍛打”技術。
“很多人以為‘鍛打’是阿拉伯世界的技術，其實這是我們亞洲的傳統工藝。早在西晉，我國就有這項獨特的鍛打技術了，後來傳到了日本、馬來西亞、波斯、阿拉伯，最有名的‘大馬士革鋼’也是從中國傳過去的。當時我用的是黃金和白銀兩種金屬，那時網絡沒有現在發達，資料數據也很有限，我只能根據材料的物理特性調配比例，一次一次地實驗。過程中只要兩種材料有一種的純度出現問題，都會出廢品，所以每次實驗的成本都很高，將近要100g左右的黃金（白金不計）。中途也有想放棄的時候，但執拗的匠心告訴我，只有堅持了才會呈現漂亮的結果，沒有時間的積澱，就不會有拿得出手的成績，這就是匠人的‘一萬小時定律’。”
鳥叔的手藝時間
研究“鍛打”技術，前後花費了王亞濤四年的時間。其實不止是鍛打工藝，包括鏨刻、錯金銀、燒藍、鈦合金的陽極變色在內的很多手工藝都花費了王亞濤很多的時間和精力。但他始終認為對於手藝人而言，頭十年都是學習的過程，如果真正喜歡一個行業，再辛苦再累都會覺得快樂。
當問及如何定義自己，王亞濤說道：“比起先輩們的匠人精神，比起那些傳世的精品，我一直覺得自己就是一個行業的娛樂者。”
不同材料的混合碰撞
一個愛“玩”的珠寶人
和王亞濤幾次接觸下來，不自覺的就成了他的“小迷妹”，不僅是敬佩其二十幾年如一日的匠人精神，也深陷在他那些有趣的作品中。用王亞濤的話來說，自己一直在“玩”珠寶。
對於選材，王亞濤總能找到一些“好玩”的材料。每次來到“極樂鳥”工作室，都能發現寶貝：遠古時期的化石，蘊含蝸牛、蝴蝶的琥珀，各類難以稱呼的石材、木材，更不用說琳琅滿目、令人眼花繚亂的寶石。這些不同的材料在王亞濤的手中被巧妙地組合碰撞，在金與火的催化下，綻放出獨具魅力的光彩。
“蜘蛛”是王亞濤的作品之一，令人印象深刻。“拿到這件翡翠後，覺得它顏色豐滿水潤，充滿生命力，第一感覺用黑色鑽石搭配會很出彩，又想讓它奪目，就把‘生命力’‘黑色’‘奪目’這幾個點結合起來，得到了‘蜘蛛’這個主題。”恐懼是奪目的一個表達要素，很多人可能懼怕蜘蛛，但在中國文化中，“蜘蛛”有喜從天降之意。王亞濤對“蜘蛛”的形象特別進行了簡化設計，將一隻安逸、討喜的蜘蛛展現在大家面前。
在這件作品中，有一個極大的設計難點。要展現蜘蛛延展的身型，又不能因為蜘蛛腳影響佩戴效果。“對蜘蛛網的設計，當時想了很多種呈現方式，懸空的塔設太空洞，邊緣的造型不好看，網的張力也體現不出來。想了好幾天，最後嘗試在四周加上邊框，效果才好了很多。”主要造型確定了，但材質的問題又來了。如果用金屬材料，材質未免生硬不自然，與主題不搭。最理想的是用木材，但如何把用黃金製作的蜘網鑲嵌在沒有延展性的木材上，這又是一個大難點。王亞濤一頭扎進工作室，一連好幾個月，最後克服了製作困難，完成了這件奇特的作品。
除了材質混搭的“玩法”，原來作為玉雕師的從業經歷也給王亞濤帶來了更大的發揮空間。形狀不好可以自己動手修改，找不到好的題材可以自己動手雕刻，不論想呈現什麼風格的作品，王亞濤總能通過對材料的延伸設計加以實現。
在做一件翡翠烏木嵌金絲項圈時，因為想設計男士佩戴的飾品，王亞濤特別找了一塊墨翠原料，雕刻成一枚翡翠龍頭紐。同時選擇了一塊牛頭骨作為襯底，經過雕刻，佈滿紋飾的白色牛頭骨與黑色的墨翠在形成強烈視覺衝擊感的同時，也將男性身上的原始野性展現得淋漓盡致。兩邊嵌入金絲的烏木不僅增加了珠寶的貴氣，也解決了佩戴金屬項圈冰冷的不適感，使整件作品透出一種野蠻原始和文化交融的神秘風韻。
今年，是王亞濤在這個行業的第二十五年。在他身上，有著對生活積極向上的樂觀開朗，有著對工藝精益求精的嚴謹態度，有著源於熱愛的簡單豁達。熱愛珠寶，但不拘於珠寶；熱愛生活，盡情享受生活，角色轉換之間，是一個手工藝匠人對珠寶那份最初的夢想。
王亞濤
珠寶手工藝匠人，一直致力於傳統工藝與獨特款式的結合。1995年創立品牌“極樂鳥”，集玉石雕刻、寶石切割、貴金屬鑲嵌、琺琅、銅錯金銀、貴金屬鍛造等工藝，專業從事個性化私人珠寶定製。
策劃出品/中翠文化
總編/王餘芳
文字/ belle 視頻/介富國 李宗
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