《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

文 | 狐狸勳

“高度還原小說,全體演技在線,特效畫面絕佳!”

“是所有盜墓IP改編劇裡最好的一部!”

“終於符合了我對盜墓劇所有的想象!”

“盤它!”

由管虎監製,費振翔執導,潘粵明、高偉光、辛芷蕾主演的《怒晴湘西》,自1月21日上線便獲得了觀眾的無數好評,3萬餘人打出8.2的高分,成為2019年首部8分劇集。

《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

劇情、畫面俱佳,口碑是爆了,但播放量表現卻似乎未能與口碑持平並達到預期。截至目前,《怒晴湘西》上線8天播放量6.5億,雖然位居藝恩網劇播放量榜單第一,但如果考慮到該劇2.3億的投資額,這樣的成績實在是不算優秀。

受眾面狹窄,高投資圈層作品危險係數飆升

2006年,天下霸唱的《鬼吹燈》及南派三叔的《盜墓筆記》登陸網站連載,更新期間,搜索率與點擊率長期霸佔著網文網站前兩名,正版書賣出超千萬本,盜版書更是不計其數,天下霸唱和南派三叔也藉此多次榮登中國作家富豪榜。

十幾年間,盜墓IP積累了一大批忠實粉絲,按理來說,由其改編的劇集應該不缺觀眾。

確實,在盜墓IP招牌沒被砸爛之前,最初幾部盜墓作品的市場表現著實不錯。2015年楊洋、李易峰主演的第一部盜墓網劇《盜墓筆記》上線,兩分鐘點擊量便達到2400萬,22小時破億,創造了網劇市場多項紀錄,甚至搞崩了愛奇藝會員。


《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

同年,2.5億投資的電影《尋龍訣》換回了16.79億票房,後一年,投資1.3億的《盜墓筆記》也攬獲了10.03億票房,賺得盆滿鍋滿。

《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

但眾所周知,論質量,這些盜墓作品除了《尋龍訣》《精絕古城》稍微可以外,沒一個能打的。口碑早已被消費殆盡,以至於如今聽到盜墓IP改編,多數人第一反應都是爛。

如果放在之前,以《怒晴湘西》的質量一定會成為市場爆款,但是現在,路人無好感,粉絲被趕跑,如此形勢下,失去了天然龐大受眾基礎的《怒晴湘西》自然播放量差強人意。

其次,《怒晴湘西》複雜的人物和故事線對沒看過原著的普通觀眾也非常不友好,陳玉樓是誰?搬山道人是誰?胡八一呢?摸金校尉呢?臥槽,怎麼還這麼嚇人.......

甚至不少觀眾以為該劇是一部抗日劇,#怒晴湘西是不是抗日劇#的話題也被頂上熱搜,導演費振翔也親自下場解釋。

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《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?


《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

高投資,質量佳,市場反響弱,這樣的情況不止出現在《怒晴湘西》身上,去年播出的《天盛長歌》《將夜》也是同樣。

《天盛長歌》投資5億,陳坤、倪妮主演,豆瓣8.2分,卻創下湖南衛視十年來最低收視率;《將夜》投資5億,國家一級導演楊陽執導,豆瓣7.4分也不算差,然而播放量和熱度也未達到預期。

原因很簡單,前部反快爽之審美,在“爽劇”流行的當下,節奏過於沉鬱;後部走大男主逆襲路線,放棄龐大的女性市場。兩部劇的創作方向均與主流觀眾需求相違背,反市場之道而行,受眾面過小,即便質量封神,市場天花板的阻礙也使之很難成為爆款。

圈層時代,項目單個投資量將面臨降級

“圈層爆款”是去年被頻繁提到的一個概念。當全民爆款時代逐漸遠去,圈層爆款才是所有互聯網影視人應該發掘的方向。

《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

新媒體內容的擴張,內容豐富度越來越支持分眾消費,用戶也越來越趨向於把時間投入到自己真正感興趣的內容上,與其去迎合大眾審美,不如做出能夠激起一個群體熱議的內容,在一個小社群內製造爆款。

無論是平臺方還是導演,在談及題材趨勢時,都認為沒有絕對的爆款題材,每一類題材都有做好的可能,每一類題材都有特定的受眾群體。

但是,圈層也分大與小,所覆蓋的基礎受眾量之間會存在巨大差距。比如《雙世寵妃》《絕世千金》等甜寵劇,雖然將受眾定位在了17-29歲的年輕女性觀眾上,但這部分受眾量卻足夠龐大,也具備充足的消費能力。而像《將夜》這樣的大男主題材,基礎受眾天花板低,即便相比一些甜寵爽劇品質高,也很難突破天然上限。

《怒晴湘西》高口碑低收益,互聯網影視投資天花板顯現?

當然,並不是抨擊高品質的圈層作品不應該存在,市場需要精品,需要百花齊放,“圈層化”概念的出現恰好給市場提供了機會,但任何影視項目都追求性價比,最不濟也要收回成本,因此在開發一部圈層作品時,首先就要考慮到其基礎受眾能撐起多大投資體量。

盜墓題材在口碑未爛之前基礎受眾面並不小,但如今過度開發消耗,加之《怒晴湘西》並非講述的是觀眾熟悉得“胡八一鐵三角”的故事,諸多因素導致受眾體量大幅縮水,根本不足以撐起2.3億的大投資。

圈層時代,受眾被精準分割成無數個板塊,每一個圈層產品對標一部分固定受眾。這意味著,在不考慮突破圈層的保守估量下,你的基礎受眾只有這麼多,所能撬動的基礎流量也有限,想要回本必須嚴格控制項目投資體量。當大眾爆款的內容概率越來越低,圈層概念成為主流,項目單個投資量也將不可避免地面臨降級。

但悖論是,像《怒晴湘西》這類牽扯到特效、大場面的盜墓題材,或是科幻題材,無論是畫面特效製作,還是劇本開發,都需要斥巨資打造,但是相比校園偶像、甜寵愛情劇而言,這類題材受眾覆蓋面不大,很多時候,錢砸了,卻水花零星。

這提醒我們,如今市場步入圈層時代,開發題材相對小眾作品時,投資體量必須與其受眾覆蓋面相匹配,才可有效降低風險,況且大投資也並不意味著高質量。


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