一般的喜劇類型電影主要目的是為了為觀眾帶來歡樂，贏得票房——它們的目的性明確，有清楚的動機和結尾，並且最後的結局一定是以大團圓結束的。
我們可以稱這類以觀眾為主核心的電影類型為喜劇類型中的主類型片，它們在喜劇電影中的佔比最大，票房收益也最均衡，基本上不需要冒太大的商業風險。
喜劇類型中的主類型
法國喜劇片《巴黎淘氣幫》就是一部喜劇主類型片。
這部電影裡有什麼呢？
主要角色是一群孩子，動機是為了得到父母的寵愛，最後的結局是孩子和父母重新站在了一起，經歷了一段波折，親情得以更加堅固。
這樣的喜劇電影，有明確的人物、動機和大圓滿的結局，使得觀眾在觀看電影的時候不會遇到太多的問題——他們只需要將注意力集中在電影的笑點上就足夠了。這類電影也是非常受市場所歡迎的電影類型，除此之外，像是《楚門的世界》、《大話西遊》這樣的電影，雖然也有搞笑片段，但是電影的深層含義實際上侷限了喜劇的張力——《楚門的世界》中的楚門想逃出所處的世界，他需要在現實和虛構中去選擇一種生活來生活；《大話西遊》裡的至尊寶必須要在愛情和西遊之間選擇，而事實上如果沒有選擇後者，他也沒有力量去拯救他所愛的人。這類電影在前期其實就已經為結局建置了足夠的故事劇情。
喜劇電影一般不會刻意強調選擇，但是如果它強調了選擇，其本身的喜劇色彩就會大大降低，像我在上面所提到的兩個例子就是如此，國產電影《夏洛特煩惱》就因為弱化了人生的可選擇性，才會獲得如此大的成功。
什麼是弱化選擇呢？
拿《夏洛特煩惱》來舉例，電影中的最後片段，並不是主人公選擇了現實世界或者虛構世界，而是電影替主人公做出了這樣的選擇，這就弱化了選擇的主觀性。當主人公主動做出選擇的時候，主人公就有必要對選擇所造成的一系列結果做出回應並承擔後果，比如末世題材電影《我是傳奇》中主角奈佛最終選擇了保護別人而犧牲了自己，這個選擇就會對之後所發生故事產生很大的影響，所以說在電影中，主動性的選擇往往代表了不可挽回的災難。
那麼有例外嗎？
當然有，之前的文章裡提到的一部老片子，名字叫做《天生一對》裡，最後的選擇，是男主角主動作出的，但是呢，電影並沒有展現給我們男主角做出決定的那一刻，而是展現了作出選擇之後的結局——我們看到了男女主角互相擁抱在一起，了卻了之前錯過彼此的遺憾，通過重複性的情節，來昇華和強調主題，所以片子最後的擁抱片段會讓觀看這部電影的人印象深刻。
但是，在《天生一對》裡出現的選擇，我認為，其實不是一種主觀性的選擇。
為什麼這麼說呢，因為發生在電影中的選擇也同樣被弱化了，正如我在上面所提到的一個情節，就是電影跳過了主角做出選擇的那一幕情節，而直接選擇了展現故事的結尾——所以我們幾乎不可能意識到做出選擇的主角當時在想什麼，以及這個選擇是如何被引發和作出的。
提到關於「選擇」的話題，是想幫助我們更好的區分商業類型片和文藝片的區別，當然電影並不只有這兩種類型，這裡只是把其他的一些類型歸併到這兩種類型中去了。我們在這裡定義。說商業類型片就是主類型片，而文藝片則是闡述思想，昇華主旨的片子；同樣也可以用選擇的強化和弱化來區分這兩類電影。
瞭解了主類型片的基本定義之後，我們可以在喜劇電影中找到這類電影，並且可以用當前已知的定義來發現存在於這類電影中的普遍套路。
法國喜劇的特點以及諷刺喜劇
法國喜劇片有很多經典之作，其中最出名的莫過於那一部《虎口脫險》，既創造了影史上的一抹光輝，又成為了當時法國境內最賣座的電影（沒有之一），這個記錄直到《歡迎來北方》上映之後才被打破，巧的是這兩部電影都是屬於針砭時弊的作品，反映了當時出現在現實生活中的一些普遍狀況——《虎口脫險》諷刺戰爭，而《歡迎來北方》則是意圖展現地域歧視所帶來的種種問題，這兩部電影的目的都是表達一種對現實的關懷，用幽默的手段來製造喜劇，從而帶來強有力的諷刺效果。
除了這兩部作品以外，還有些作品不是諷刺，而是探索，比如《巴黎淘氣幫》，是以孩子的角度來看世界、理解世界並試圖融入世界——這和我之前提到的喜劇規則一樣，就是主角以滑稽或幼稚的思想以及行為來推動故事情節向前發展，主角本身對此確信無疑，並且相信這種思想或行為一定會成功。
我們看來滑稽的行為或思想，在主人公眼裡，則是很正常的表現，正因為這種和現實的差異，才會讓我們感到一種錯位感，並因為而感到好笑。
除了《巴黎淘氣幫》以外，《你丫閉嘴》裡的兩位主角同樣也是如此，正因為他們如此認真的做著那些完全不合常理的行為，我們才會感到好笑——刻意製造的笑果不僅不好笑，而且毫無意義可言。
還有一些劍走偏鋒的喜劇作品，比如我經常提到的《天使愛美麗》，用小人物的故事來譜寫一段浪漫史詩，喜劇色彩的加入讓這類小題材電影變得生動起來，讓觀眾的情緒也能夠隨之舞動。
但是，法國喜劇片中，仍然還是諷刺類型多一點，讓我印象比較深刻是最近看的一部片子，叫做《岳父岳母真難當》，講的是一對夫妻的四個女兒和女婿的故事，用這個故事來展現存在於現實生活中的種族問題和信仰問題，這是一步險棋，但是電影把握得很好，完成質量很高，所以也沒什麼必要擔心。
諷刺類型是區別於主類型的一種類型，只說喜劇的話，法國喜劇片中的諷刺作品很多，而且在國際上出名的喜劇作品，大多都是諷刺類型。
諷刺喜劇作品，除了我在上面提到的《虎口脫險》、《歡迎來北方》、《岳父岳母真難當》以外，在我們國內同樣也有類似作品，比如《舉起手來》系列、《驢得水》、《鬼子來了》、《讓子彈飛》等。同時《鬼子來了》和《驢得水》還屬於黑色幽默電影，黑色幽默喜劇相當於在諷刺喜劇的基礎上，增添了荒誕的成分。
在《大英百科全書》中，關於黑色幽默是這樣解釋的：
一種絕望的幽默,力圖引出人們的笑聲,作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。
像是《鬼子來了》這樣的片子，我們看了未必能笑的出來，但是他中間存在的——和喜劇套路相匹配的錯位感仍然是有的，只不過這種錯位要更加脫離道德規則。《天生殺人狂》就是一部黑色幽默電影，但是它並不好笑，並且十分殘忍和極端。
所以黑色幽默類型也並不能被大範圍的接納，相比於這類電影，人們更願意去看與現實更加接近的諷刺喜劇，而不是荒誕喜劇，所以像是《巴黎淘氣幫》和《歡迎來北方》這樣的溫情作品，就異常的火爆，並且因為諷刺喜劇的特殊性，他們的影片評分也是居高不下。
我個人挺喜歡這類諷刺喜劇的，從卓別林的《摩登時代》開始看起，一直看到《驢得水》這樣的國產諷刺佳片，諷刺喜劇無論哪一個時代都被觀眾所喜愛，同時他們也是大眾用以表達思想最有力的武器。法國1968年的學生運動中，人們標舉著五月公社的最高指令“嚴禁禁止”，通過這類口號要回他們本該擁有的權力，同樣的，諷刺喜劇的出現也是他們的武器，它們也是表達一種思想最有效的一種方式。
正因為如此，相比於主類型喜劇片來說諷刺喜劇更加受到觀眾的擁護和喜愛。我們也可以從這類作品中看到一些存在於現實中問題，並加以彌補，從這一點來看，諷刺喜劇功不可沒。
最後，謝謝觀看。
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