因為一些緣故關注到了這樣一部講述傳統文化的影片《百鳥朝鳳》。前些年有關這部電影缺資的新聞不絕於耳，它可能是一部票房敵不過美國大片的電影，但它卻一定是一部質樸深情、肩負使命的發聲言志之作。
電影主要講述了，在無雙鎮，吹嗩吶這種流傳久遠的民間藝術，絕不只用來娛樂，更具意味的是在辦喪事時，對故去者的一種評價，而只有德高望重者的葬禮才能吹《百鳥朝鳳》。
這支曲子需要技藝高超的領軍的嗩吶匠才能勝任。整個無雙鎮，只有焦三爺能吹。焦三爺老了，急需培養接班人。電影以遊天鳴的成長為主線，表現了在社會急速發展、民心浮躁的年代裡，新老兩代嗩吶匠為了堅守信念所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。
一、主題
電影改編自一名貴州青年作家肖江虹的中篇小說《百鳥朝鳳》。原著中作者用質樸的語言簡述一個傳統文化的悲劇，他試圖通過這部作品，喚起人們在經濟社會高速發展的今天，在西方文化的衝擊下，許多鄉村傳統文化面臨解體危機時，應當更多的關注、扶持和保護民族民間藝術和非物質文化遺產的意識。原著側重於對遊天鳴接班後嗩吶班難以維繫的殘酷現狀的描寫，電影則側重遊天鳴接班前學藝的艱苦過程以及學成後家人的喜悅，通過感官上前後鮮明的對比更凸顯了這一主題。
該片導演吳天明曾經導演作品《人生》、《老井》、《變臉》。他的作品很注重真情實感，不追求華麗、形式。雖然從現在電影剪輯的角度來看，他的拍攝技法、剪輯技巧上也許已經落伍了，但他的影片都有著較深的內涵和深度，溫厚朴實。《百鳥朝鳳》沿襲了他一貫的風格，電影裡的轉場、剪輯、敘述方式都平實無華，但卻通過質樸的連接把每一幕場景中的每一個細節囊括在影片的敘事中，也通過這些細節調動觀眾情緒。
二、結構
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造，影片的結構、框架，就是電影的風格。該部電影的劇作結構、敘事結構屬於情理之中，預料之外的模式。從憨厚老實卻天賦欠缺的天鳴取代天資聰穎的師弟接班，到天鳴接班時家人的欣喜到最後家人嫌棄他吹嗩吶，每一段的敘事都讓人通過前面的線索有所察覺，卻無法完全預料。但這其中卻充滿了“因果關係”、“必然關係”，在這些必然之中的戲劇性反而更讓人感慨外來文化衝擊時，傳統文化無力回擊的悲劇。如今現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性，重點的表現在劇作中的合情合理的處理上，對大多數的影片的結構來說合情比合理更為重要，《百鳥朝鳳》這部影片在劇組結構更是既重情又重理。
在電影的情節結構上來看，《百鳥朝鳳》情節的編排主要以時代發展對小鎮的衝擊為暗線，以遊天鳴學藝以及他的心理為明線發展。不同於以往的“戲劇式”電影敘事，這部電影對於精巧的外部情節的設計並不依賴，而是在平實的敘述中展現天鳴和師傅的師生情，和父親的父子情，以及在傳統文化傳承中像師傅和遊天鳴這樣的苦苦守候者的不妥協與無力。影片結構上，通過前期師傅所受的敬仰以及家中的陳設，與後期遊天鳴的不被尊重和不富有，以及最後街頭乞討賣藝的嗩吶匠形成鮮明對比；也正是這樣的對比讓人深思影片的主題，較好的完成了師傅以及天鳴人物的塑造。
三、人物
電影中的人物是敘事的核心，是矛盾衝突的焦點，是影片造型的基礎。在這部電影中，人物的表現主要表現在:
1、人物外形表現，影片中人物的服裝和妝容並不華麗，甚至及其普通，但這樣的人物外形恰恰與電影中莊稼人、鄉村中的嗩吶匠相稱，也更通過人物外形表現出師徒倆在後期守護傳統文化的抗爭中的的勢力單薄與無力。
2、人物景別表現，影片中對鏡頭的景別充分利用，通過全景展現《百鳥朝鳳》奏響時嚴肅莊重的場面以及師 傅的德高望重，通過中景近景著重對師傅和天鳴進行心理、情緒、表情的描寫，影片中一段師傅嘴角帶血看著高燒的天鳴繼續吹奏百鳥朝鳳時的微笑，直擊人心，表現了師傅為守護嗩吶的鞠躬盡瘁。
3、人物位置表現，影片畫面中的人物位置在人物塑造上也起到了特殊的作用，在全景時師傅都是在畫面中居中處理，是當時嗩吶匠社會地位的一種體現；在天鳴和師傅一同出現時，兩人各佔一半的畫面，師傅坐著與站著的幼年天鳴達到一種畫面的平衡；其餘師兄弟們多居邊處理，也有卡頭卡腳處理。
四、景別、場景與空間
景別表面上看是一個造型元素，實際上是一個敘事手段，影視中的景別是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之一，影片的敘事過程中，主要以中近景為主。場景中重要的人物對話鏡頭則是以特寫樣的景別為主，鏡頭景別變化之間的變化與整個故事中人物情緒的變化相契合，把控著整部電影的總基調，將人物的刻畫以及電影情節推向高潮。
場景是影片敘述的基本載體和影片特定的空間環境。在這部影片中，主要由內景和場地外景構成，電影開頭蜿蜒的山路上的一對父子的外景一下就交代了電影發生的時空關係，使故事的講述，人物的表達更有環境依據；師傅一晚酒酣後演奏嗩吶的內景，加上影片中較為昏暗的暖色光線、以及點光源的運用，優化了攝影的造型元素，利於演員出戏，表現了師傅對嗩吶超乎生命的喜愛。
同時場景也影響影片的空間感覺。空間是影片具體場景的體現，影片中主要的空間包括有遊天鳴生活的小鎮，以及小鎮外高速發展的西安市，這兩個空間的構成參與了影片的敘事以及人物的造型塑造。且前後兩個主要空間：落後的小鎮和發達的西安市之間的跳躍構成巨大反差，卻具有各自的象徵意義，小鎮象徵著嗩吶文化，西安市象徵著急速駛來的外來文化，小鎮的人越來越多的前往西安謀生計，與曾經嗩吶的聽眾們紛紛為洋樂器所吸引相呼應。這樣空間上的架構也更好的塑造了主題。
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