山本耀司来自SixWorkShop00:0004:35
如果有来生，
要做一棵树，
站成永恒，
没有悲欢的姿势。
一半在土里安详，
一半在风里飞扬，
一半洒落阴凉，
一半沐浴阳光，
非常沉默非常骄傲，
从不依靠从不寻找。
我一直觉得自己是个无人能懂的奇怪的人，我觉得自己很孤独，喜欢在他人的热闹中不发一言。后来我越来越发现，大家都是独行的人。
我是有些悲情的，所以我在写伟大的人物的时候，总是不自觉的去找他的悲情点，
我也有自己的偏执，总是觉得痛苦和寂寞是伟大的土壤。
三宅一生的纪录片 时长4时27分
二十世纪80年代日本崛起时尚界的三大巨头：三宅一生、川久保玲和山本耀司，并且至今还在引领潮流。
前两次已经介绍过了川久保玲和山本耀司，这次小编要介绍一下三宅一生，同样是日本时尚界的传奇人物。他不同于山本耀司的叛逆，更像一位不断流浪的隐士。
和山本耀司一样，三宅一生也经历了核爆炸，并且他的母亲在1945年的原子弹爆炸中受伤，战后过了几年就去世了。
原子弹爆炸后的日本
在他的童年时代，日本还是一个贫穷和满目创痍的国家。可以说三宅的童年是：一路走来回忆成灾。
但三宅的童年还是有他的美好回忆的,美国占领期间给日本带来的西式时尚：玛丽莲梦露、米老鼠、电视和速冻食品，都给儿时的他留下了深刻的印象。
那时的日本人中，有很多人向往去美国和过美国式的生活，这也成了他以后中西合璧的风格形成的轨迹。
有些时候个人的努力会成为民族的骄傲，就看你的胃口够不够大，有没有成为英雄的意志和勇气。
三宅一生作品，总是根植于日本的民族观念、习俗和价值观。他的产品是流行于全世界的，但却张扬着鲜明的日本民族风格的东西，它不仅仅确立了他自身的国际地位，同时也确立了东京为国际时装之都的地位。
时尚就是不要从众，要真正的沉潜下来，创造出真正的好的可以流传下来的产品，并且这个产品闪烁着你所有思想的光辉。
三宅一生是伟大的艺术大师，他的时装极具创造力，集质朴、基本、现代于一体。三宅一生 似乎一直独立于欧美的高级时装之外，他的设计思想几乎可以与整个西方服装设计界相抗衡，是一种代表着未来新方向的崭新设计风格。
日本人都有些偏执，对于自己喜欢的事物都要研究到极致。
三宅一生对布料的要求近乎苛刻，让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见惯。因而他设计的布料总是出人意料，有着神奇的效果。比如传统的绗缝棉布在三宅一生 用来效果独特神奇，他偏爱稻草编织的日本式纹染、起绉织物和无纺布，独爱黑色、灰色、暗色调和印第安的扎染色。
不管是日本的设计师还是日本的作家，都是具有悲情的东方美感的，那是属于日本的独特的审美内涵。
三宅一生所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果，格外加强了作为穿着者个人的整体性，使他的设计醒目而与众不同。
三宅一生在其设计中贯穿着人道的思考，他认为人们需要的是随时都可以穿的、便于旅行的、好保管的、轻松舒适的服装，而不是整天要保养、常送干洗店的“难伺候的”服装。因此三宅一生(Issey Miyake) 设计的褶皱面料可以随意一卷，捆绑成一团，不用干洗熨烫，要穿的时候打开，依然是平整如新。这是服装面料上的一次革命性事件。
三宅褶皱不止是装饰性的艺术，也不只是局限于方便打理。他充分考虑了人体的造型和运动的特点。在机器压褶的时候，他就直接依照人体曲线或造型需要来调整裁片与褶痕。
“若是看到与我的设计有类同的东西，
那么不管任何人说它好，我也不要了……”
——三宅一生
这就是三宅自己的时尚态度。
真正的时尚创造是要永远的去寻找的，放纵着自己的思想永远去流浪，从不停靠，从不依赖。
三宅就是有一颗自由的心和对于生命哲学的绝对感悟，才能使自己的思想在尘世中开出花来。
这也是走在时代前列的人物的共性，他们都会在自己的创作中，加上人文体验，真的从大众的需要考虑，却又能超越时代具有自己的先锋性。让人们在都市丛林中，能够看到思想的飞扬和自由人文精神的焕发，从而得到超越物质的精神上的感召和慰藉。
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