諸如《寂靜之地》和《遺傳厄運》之類的影片，顯示出觀眾十分渴望類型片所帶來的「高級恐懼」。但是，正如《陰風陣陣》的編劇大衛·凱根內奇察覺到的，恐怖片不應該僅僅是「便於賺快錢的電影」而已。
週六，盧卡·瓜達尼諾的《陰風陣陣》將於威尼斯國際電影節首映（譯者注：此為作者撰稿時的所指時間，今年的九月一日），這部電影重啟了達里奧·阿基多1977年可謂是一場血色盛宴的作品。
《陰風陣陣》
雖然恐怖片在威尼斯並不是什麼新鮮玩意兒（威尼斯電影節上出現的第一部恐怖片是1932年的《化身博士》），但是《陰風陣陣》是一部不同尋常的力作。
這部電影由享有盛譽的瓜達尼諾執導，充滿藝術氣息的同時，還帶有B級片的血色與恐怖，可以被看作是新一波所謂的「高級恐怖片」的又一新作。與編劇大衛·凱根內奇口中所說的那一類作品遠遠不同。
《陰風陣陣》
「也許在過去的十年間，我們看到的恐怖片都製作粗糙、憤世嫉俗……以至於現在哪怕是帶著一點點智商拍出來的作品，都會脫穎而出，儘管其本身並沒有那麼出色，」凱根內奇告訴《Heat Vision》。
「2018年的有些恐怖片僅僅是加入動作元素，然後再每隔六分鐘就一驚一乍地嚇唬觀眾一次，以此達到他們所謂的恐怖效果。所以，《陰風陣陣》比這些影片更高級嗎？那是當然。」
不過凱根內奇的觀點聽起來也有一點門外漢的感覺。最近的恐怖片潮流中，很多作品都吸引了影評人、恐怖片愛好者、藝術影院的觀眾和之類的更廣闊的觀影人群的注意。
儘管在恐怖片的歷史上，它一直以來都比較成功，但最近像《它在身後》《女巫》和奧斯卡得主《逃出絕命鎮》以及今年的《遺傳厄運》《寂靜之地》都少見地口碑、票房雙豐收。
這些作品都成功講述了聚焦在角色身上的故事，其恐怖劇情也更加關注人類原始的恐懼，而非咋咋呼呼的驚嚇，亦或是殭屍、吸血鬼這類具體的恐怖事物。
「我們真的很想搞明白，在非常深層、基礎的層面上，到底什麼才是恐怖的，」斯科特·貝克說道，他和合作了很久的夥伴布萊恩·伍茲一同編寫了《寂靜之地》。
這部由約翰·卡拉辛斯基導演的電影在全球收穫了高達3億3250萬美元的票房，伍茲補充說，他們希望「這部電影儘可能像是一部個性小品那類受人尊敬的電影，同時也是一次雲霄飛車般的體驗。」
《寂靜之地》
凱根內奇說自己在和瓜達尼諾創作《陰風陣陣》的時候也有類似的思路，想要從「角色的非常具體的潛臺詞以及焦慮」來製造恐懼，而且「陷入某種狀況的角色偏偏無法做他們必須做的事情」。
Blumhouse的製作發展副總裁貝阿特麗絲·塞奎拉也贊同了這種觀點，認為《逃出絕命鎮》和《人類清除計劃》正是將角色作為中心。（譯者注：Blumhouse Productions是好萊塢製作人傑森·布朗姆創辦的公司，以創作小成本的恐怖電影為主營業務，有很多優秀的恐怖作品都出自它們之手。）
「基本上，我們在把我們稱作『聖丹斯電影』的作品悄悄轉變為恐怖片，」塞奎拉說道，她一同參與了《逃出絕命鎮》的製片工作。「為了真的達到你想要的效果，你需要關心在那些恐怖情境中受苦的角色。」
《逃出絕命鎮》
一直以來，這些感性元素對新一輪的恐怖片的出現至關重要。經典的恐怖片和二十世紀九十年代的獨立電影（如《美國麗人》和《木蘭花》）都受其影響。
凱根內奇在談到《陰風陣陣》背後的思路時說，「要像愛約翰·卡朋特那般愛賴納·維爾納·法斯賓德。」
《遺傳厄運》的導演阿里·艾斯特認為，這更像是部家庭戲，而不是恐怖片。這就是使得該片票房、口碑雙豐收的技巧。
「我認為Blumhouse的這種定期的冒險行為提高了高級恐怖片的產量，」南加州大學電影藝術學院教授、恐怖片狂熱愛好者亞歷克斯·阿戈說道，「他們不再為了賺錢而亂拍一通了。」
《陰風陣陣》
恐怖片的拍攝成本比其它類型的電影低並無壞處。Blumhouse向來以他們對恐怖片的謹慎預算而知名，當其中一部火了之後，它帶來的收益會很大。
《逃出絕命鎮》在全球收穫了2億五千五百多萬美元票房，而它的製作預算卻只有450萬美元。A24公司發行的《遺傳厄運》是迄今該公司旗下票房最高的一部影片，全球票房共計7900萬美元，它的預算也僅是區區1000萬。
「獨立恐怖片通常是恐怖類型電影的命根子，因為真正的傑作都是在其中產生的。」阿戈同時還舉了喬治·羅梅羅1968年的《活死人之夜》還有1974年的《德州電鋸殺人狂》作為例子，稱它們「做出了電影公司不敢做的冒險。」
當然，現在的好萊塢和那些電影所處時代的好萊塢已經是大相徑庭了，但當今仍有與那個年代的相同之處。
上個世紀60年代和70年代被稱為新好萊塢時代，彼時電影行業倡導自由獨立，小製作公司湧現，挑戰了主導的製片廠體系。這將我們領入了一個以導演為核心、電影製作趨於嚴肅的時期。
雖然之後大電影公司又重新獲得了對大部分項目的控制，但現在的影片通常都能獲得大量投資者的資金支持——例如《陰風陣陣》就有七家制作公司——這在降低電影公司的金融風險的同時，還讓原本不能成型的影片能夠獲得獨立製作的機會。
最近有幾家比較小的電影發行公司，像A24影業和安納布爾納影業，他們不同於一般的發行商，而傾向於發行一些非主流電影。凱根內奇說，發行《陰風陣陣》的亞馬遜影業清楚地知道電影製作人們「可不是在胡鬧」。
他還說：「他們知道這比其他電影更加困難，在某種程度上觀眾也不太能接受，他們也知道這類電影不太雅觀。」
這導致好萊塢電影最近出現比較糟糕的趨勢，因為電影製作人們越來越隨心所欲，他們製作了很多超出觀眾接受範圍、有風險的電影。並且這種趨勢看似不會放緩。
《寂靜之地》的編劇伍茲和貝克共同導演了他們的共同作品《亡魂出沒》並參與其後期製作，而《遺傳厄運》的導演阿里·艾斯特和《逃出絕命鎮》的導演喬丹·皮爾現在也正分別為A24和環球影業拍攝電影。（環球影業的塞凱拉稱皮爾的新電影《Us》（即《逃出絕命鎮》續集）是「我所看過的最恐怖的電影」，但並沒有給出後續消息。）
凱根內奇認為會有越來越多的電影製作人青睞恐怖電影。
「恐怖電影有較大的風險，一般的影業公司不會涉及，這種體裁的電影確實需要振興，」凱根內奇說道，「這需要經歷一個階段，過了這個階段，恐怖電影就不難盈利了。」
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