古人的智慧总是无穷无尽，细微之处的巧妙制作像神来之笔，很容易就能为一件家具披上绚丽的外衣。或许在当时，匠人们的智慧并不为奇，然而在今人的眼里心里，哪怕只是一点点的小技小艺，都会成为千古绝技。
眼前这张下卷炕琴，虽然其身处颐和园，具有皇家器物的身份，但外观造型却算不得惊艳。只是这样一个看起来平常的物件，却带给了人们超越造型的惊艳。炕琴桌面镶嵌了大块理石。 我们常见一般的桌面做法是四边攒框，里面直接镶嵌理石。而这个炕琴却没有按照常规做法制作，惊艳之处在于它采用了两个框，一个大的，一个小的。这两个框叫“母子口”。为什么这样称呼？可能也是一个比较形象的叫法。显然，外面的框大，像个母亲；里面的框小，小的程度像个儿子，所以被称“母子口”。
那为什么要采用“母子口”来镶嵌理石呢？因为这种做法使得组装和拆卸都更为方便。这边做框的匠人做好母口，那边磨石头的匠人磨好石头。当石头放在母口里，中间装上子口，盖住二者之间的间隙，使石头稳固不动摇。这么做，除了便于分工合作，节省时间，还便于交通运输。
古代交通状况远不如现在，没有柏油马路，也没有大货车。只有马车骡队等走在颠簸不平的土石路上。镶嵌石头的家具是南方做法，从南方到北方，千里迢迢，路途遥远，长期的震动，石头很容易破碎。所以运输装车前，石头和边框等都被零散包裹，重点保护起来。及至到了目的地，拆掉包裹，拿出母子口，很快组装完毕，投入使用。有了这个母子口，除了具有以上几项优势，还能让家具看起来工艺考究，格外上档次。
小小的母子口，却让一件家具变得“高大上”，古人的智慧真是让人钦佩！
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