近来，家庭剧成为各大卫视的“主菜”。不过，类似结婚都爱偷户口、婚礼总是状况百出的剧情在最近和以往热播的家庭剧中都有出现。
<strong>家庭剧情节雷同“一偷二闹三矫情”
<strong>观众：以为是姐妹篇！
虽然近年来播出的热门家庭剧来自不同的编剧和不同的演员，但是，让观众觉得奇怪的是，很多情节都似曾相识，“真的不是同一个编剧吗？我还以为它们是姐妹篇！”
<strong>“80后”结婚都爱偷户口本
《金太狼的幸福生活》一开场，李小璐饰演的女主角米小米就回家偷户口本，然后到民政局与男主角金亮私订终身。自从偷户口本的“鼻祖”《奋斗》里的杨晓芸和向南开创了这一孩子气的行为后，家庭剧中的“80后”结婚都偏爱偷户口本。特别是近年来，这一桥段就已在多部电视剧中出现：比如《婆婆也是妈》里李伟茹和周舟要弟弟帮忙偷户口本结婚，把随后赶来的妈妈气得晕过去；《AA制生活》中的蔡娟和张林就是偷到户口本瞒着父母去结婚；再往前追溯，有《青春期撞上更年期》中的邓家齐和白晓鸥，《当婆婆遇上妈》中的罗佳和陈大可，《裸婚时代》中的童佳倩和刘易阳。
对此，“偷户口本”专业户李小璐表示：“这是一种很冲动的做法，我在《奋斗》里就偷过户口本，在《金太狼的幸福生活》里就更直接，一上来就偷了户口本去结婚。”她还透露，自己拿到剧本时，曾向导演提出过这个桥段太雷同，而导演则称，这是为了让矛盾激化起来，主要强调一个“闪婚”。
<strong>为婚礼两家人总是吵翻天
在偷偷结婚之后，两家人一般都是无奈地接受现实，但是接下来婚礼在哪办、怎么办，双方必将引来一场大战。
《金太狼的幸福生活》里，宋丹丹扮演的王淑华坚持要求婚礼在北京办，但杜源扮演的东北老爸一定要回到东北老家大摆筵席。米小米和金亮干脆拒绝办婚礼，要求旅行结婚。最后，小米和金亮只好瞒着双方父母办了一场婚礼，但王淑华因为措手不及只穿了睡衣出场，诸多不满。
《双城生活》更是经典。剧中，郝京妮和徐嘉惠要摆婚宴，两亲家就开始了一轮谈判：婚宴要在哪个地方摆？是中午摆还是晚上摆？原来，上海和北京具有迥异的婚事风俗。不过，郝京妮和徐嘉惠也给“双城婚”的观众提供了一个巧妙的点子：虽然听了婆婆的话在晚上摆婚宴，但他们要求到场嘉宾均将手机和手表调到11时整，“这代表在婚宴的场地里，我们遵循了北京的习俗，是上午11时结婚”。这样，既满足了婆婆的要求，又能让北京的亲朋好友表示理解。
<strong>每对新人背后总有个矫情的老人
有观众说《金太狼的幸福生活》应该改名为“舌尖上的丈母娘”，宋丹丹这次扮演的“咆哮丈母娘”的戏份永远就是吵吵吵。同自己亲生女儿吵，同前夫吵，同前夫的现任妻子吵，同女婿吵，同亲家吵。此外，剧中的老公公金大柱也让人很不省心，他不仅给媳妇小米买了一大堆《如何跟公公相处》的书籍，还让小米一周之内写出读后感。他要求跟金亮一起搬到丈母娘家住，美其名曰“打到敌人内部”。
《婆婆也是妈》里，刘莉莉扮演的婆婆不仅要求媳妇马上挑起家务重担，还让马可给她洗脚，“这是我们家的规矩”。这位婆婆动不动就冲进儿子的新房，网友纷纷表示“不可思议”。
《双城生活》中的上海“小资婆婆”杨曼莉也让观众觉得“不省心”，两亲家第一次见面那场戏，郝京妮家人请她吃地道的老北京涮羊肉，她执著地要喝清咖，一点都不给亲家面子，特别矫情。
<strong>面对质疑 ：婆媳话题永远不过时
<strong>爹妈的戏才是传奇：新人不及老戏骨能演
除了剧情似曾相识外，观众觉得，在这些家庭剧中有一个共通点，新人不及戏骨能演，“跟宋丹丹、范明、杜源等实力派明星相比，金太狼、米小米都弱爆啦，他们的爹妈才是传奇！”
宋丹丹的出色演技无疑让她成为《金太狼的幸福生活》中的第一亮点，她言语犀利，逗得观众捧腹大笑。不少观众表示，最期待该剧中宋丹丹的出场，尤其是她跟范明、杜源的对手戏。此前杜源总是以硬汉形象和大家见面，他成功出演过很多警察和军人的角色，这次让大家眼前一亮，变成金太狼的爸爸。还记得金大柱第一次出场时的情景吗？一首为他量身定做的歌曲就已经将这位老人家的性格完整呈现，就像歌词里说的那样：“这个倔老头，死要面子找罪受，就是老金头。”
《婆婆也是妈》中，刘莉莉饰演的刁蛮婆婆刘海棠给观众留下了深刻的印象。刘海棠和马可是一对互不相让的麻辣婆媳，结婚前两人就因睡新床而起矛盾，媳妇认为婆婆迷信，婆婆埋怨媳妇不懂礼貌，口角四起。究其原因，主要是刘海棠有埋怨马可抢走自己儿子的意思。这样一个婆婆，观众觉得“可恨又可爱”。
潘虹在《当婆婆遇上妈》中饰演能攻善守的“恶婆婆”，她因为媳妇“门不当户不对”而对其横挑鼻子竖挑眼：当大可带罗佳回家时，她表面上笑脸相迎，心里却在盘算着怎么样赶走罗佳；在两个年轻人毅然决然领了结婚证以后，婆婆更是对媳妇步步紧逼、恶言相向，还频频使出苦肉计逼儿子赶走媳妇。这样的婆婆令许多观众恨得咬牙切齿，网友更是将潘虹推上荧屏“十大恶婆婆”之首的宝座。
<strong>家庭剧已过时了？
对于家庭剧是否落入俗套、会不会过时的问题，编剧和导演们各有看法。
<strong>编剧彭三源：“三旧”局面开始显现
曾创作过《半路夫妻》、《人到四十》等中年情感剧的编剧彭三源认为，目前国内荧屏命题狭窄，人物和故事缺少新意，“现在随便调哪个台都在放都市剧、家庭剧，翻来覆去老是那几个老脸；看了几个剧，都有父母反对儿女成婚，儿女偷户口本结婚的情节，要么是堕胎、离婚分分合合，生活难道找不出新故事吗？”在她看来，家庭剧题材单一、故事雷同、内容同质造成的“三旧”局面已经开始显现。
<strong>导演余淳：只是把矛盾戏剧化
这不能算是雷同，而是把矛盾体更加戏剧化。可能每部剧都有这样一个情节，但各自的出发点不一样，电视剧里面描述的现象很普遍。
而且在艺术中，我们会把生活中的矛盾放大了、夸张了、漫画了，尤其是你越到后面越发现冲突的激烈性，这是对生活的一种抽象。
<strong>编剧娟子：婆媳话题永远不过时
《金太狼的幸福生活》的编剧娟子曾创作出《家有爹娘1、2》、《有爱就有家》、《浪漫向左，婚姻往右》等都市情感大剧。对于生活剧扎堆的现状，娟子笑言：“总不能让婆婆儿媳枪战吧。没有俗题材，只有把题材写俗了的编剧。”
娟子认为，《金太狼的幸福生活》最能吸引观众的是老少皆宜的定位：“两代人的角色设置可以吸引两代观众，小夫妻吸引80后，父母这一代吸引主流观众。还有我们这部剧是喜剧，观众生活压力挺大的，晚上回家想放松一下。男婚女嫁、婆媳关系的话题，永远不过时。”
虽然近几年生活剧扎堆，“大小姐和吊丝勇斗丈母娘”的情节类型化已经遭到部分业内人士的炮轰，但娟子仍然自信会把“婆妈”剧坚持到底：“没有俗的题材，只有把题材写俗的。能把一样的题材写出不一样的感觉，才是真正的好编剧。其实家庭伦理剧一直有一个套，就是婆媳、亲子、夫妻之间的关系。一个家庭要和谐要美满，靠的就是这些家长里短。”
剧情雷同，在某些意义上是生活的雷同。幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。电视频幕上活跃的那些先苦后甜的家庭生活，在满足观众对于不同家庭的窥探心理之外，也需要在相似的题材上寻找更加新颖的情感倾诉点。家庭剧的高温逐渐冷下来之后，这种改变也许才会更好地产生。
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