《对刀步战》
奚中路、陈麟等
《别母乱箭》
柯军、胡璇等
《撞钟分宫》
蔡正仁、缪斌、陈莉、袁佳、
林芝、张伟伟、孙敬华、蒋诗佳
《贞娥刺虎》
史依弘、杨东虎
近期三次元忙碌，这一天又有上昆演唱会冲突——本来已买这场，后来因事转票朋友——没想到九一八当天，又和小伙伴来赶《铁冠图》的盛会。
就戏来说，几个折子都曾看过，演员大多熟悉，对于演出能呈现的面貌心里大致有个预估。
对刀步战
与大王前两年的天蟾版本比较，体力有所下降，但大武生依旧是大武生，出来的“样”少有人能及，且嗓子在家（最后一丢丢离家出走）。大王带出的兵，就是精神！
别母乱箭
接着大王同演周遇吉是需要胆量的。
第一次看柯军的现场，以前的功架底子还在，腰腿还能使上力气。舞台是残酷的，有没有长期不间断地练功，骗不了人。
这次是上京的底包，胡璇的周母大约也是初学，顺道把沙奶奶的风格融了进去，洒了出来。一门忠烈本来挺感人，至少唏嘘吧，愣是演得像站在道德高地逼一家人去死，好没感情哦。
撞钟分宫
这是当天最最期待的一折，唯一担心蔡老师高龄会有体力精力的不济。蔡老师的状态很不错，体力受限，嗓子气息和身段有力不从心的地方。然而，这才是真正昆曲（昆剧）该有的样子啊！国破家亡，山河破碎。戏唱古今事，叹一声，赞一声。
PS，对蔡老师饰演的崇祯帝，我有一个疑问：这迟滞的舞台感觉，是个人理解还是体力所限？戏后有朋友解答：兼而有之，有借鉴衰派老生的地方。
这就带来我看戏时的另一个感慨：蔡老师自然是好的，但这“好”我没有能比较的参照系，尤其是缺少与蔡老师同辈演员的参考。《撞钟分宫》只能见此一脉，好也不知道真正好在哪里……
贞娥刺虎
史依弘大约是想成为京剧界的话题女王。
戏如何呢？不是昆，也不是京。
在昆的范畴里，无家门无曲唱，缺失这两个基本点，吹嘘表演细腻，有毛用？何况对表演“细腻”的评价还存疑呢。我坐第四排，尚觉浅淡、不连贯，十排以后不知作何感想，二楼三楼的观众又有如何的观感呢？
身段向来是史依弘的强项，若以正旦行当论，这位“娘娘”是够端的，端到30+的年龄了。水袖的力度是要扫死一只虎么？
对“梅派刺虎”这种提法有疑问。有过什么样的论证呢？必要性？此戏梅先生师承何处，做了哪些梅派独家特色的融入？有多少传人继承？
我觉得，梅先生演过的不等于此剧目就可以贴梅派标签。声腔、表演以及特有剧目集合才形成了如今普遍认知的“梅派”。如今的梅派刺虎是京还是昆呢？梅先生在昆曲里立派了么？（梅先生，对不起，拉您出来。小编感叹：宣传如孔雀开屏，角度找对了，是美的，角度不好，呃呃）
必有人要提“体谅演员”的不易。背后的故事够上感动中国了吧？所以，以后但凡有演出，开锣前安排个痛说革命家史，不感动不流泪的就不必再继续看戏了。否则，不尊重演员，不对，不尊重表演艺术家。
话说，艺术家们，你们知道买票观众背后的故事么？！
没有金刚钻，爱揽瓷器活，一次两次三四次。看戏，是一件单纯的事。你有玩意，我有掌声。烦的是，戏不咋样，拼命在一堆瑕里找瑜夸。
文 | 川贝
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