1978 年，DC 漫画(以下简称 DC)改编的超级英雄电影《超人》，开启了超级英雄电影的纪元。相比竞争对手DC，漫威影业进入电影行业晚了40 年。DC 的超级英雄电影珠玉在前，且有十分成熟的类型化叙事模式和稳固的受众群体。当年漫威孤注一掷打造了超级英雄电影《钢铁侠》到如今的反英雄类电影《死侍》、《毒液》等，这些个性鲜明的角色，受到了大众的喜爱。
钢铁侠
看了漫威电影这十年的发展，你就会发现原来这都是满满的“套路”！
一、漫威电影的发展历程与演变
(一)第一阶段: 类型的确立
如果说 1978 年的《超人》作为第一部超级英雄电影，只是融合了动作、漫画、冒险的科幻片，那么经过 30 年发展，到 2008 年漫威的第一部电影《钢铁侠》上映时，超级英雄电影早已成为风靡全球的类型片。漫威的这部破局之作有后发优势，因为 DC 的超级英雄系列给漫威提供了可复制的成功类型样本。在这一阶段，漫威推出了《钢铁侠》《无敌浩克》《钢铁侠 2》《雷神》《美国队长》等超级英雄影片，掀起了一股漫威电影的热潮。伴随上升的票房而来的，是观众对于电影模板套路化的诟病。这种“正义与邪恶”母题下，以“拯救”与“惩罚”为主题的类型程式，虽然确实行之有效，但也让人感受不到新的刺激。
《钢铁侠》
(二)第二阶段: 类型的转变
面对观众对传统超级英雄电影的审美疲劳，漫威的超级英雄电影开始了演变，其策略是增加超级英雄的交互。《复仇者联盟》与《复仇者联盟 2》就是这个阶段重要的标志。如果说之前的单个英雄人物主题电影就如宇宙中各自运转的星球，偶有光辉相互映衬，那么从《复仇者联盟》系列开始，漫威宇宙已经开始并完成了初步的布局。在《复仇者联盟》中，钢铁侠、美国队长、雷神等超级英雄开始协同作战。虽然仍旧采用三幕式的戏剧性结构，仍是二元对立的价值观，但一部电影里诸多英雄性格的碰撞，增加了影片的叙事张力，看到这些英雄携手拯救世界，更是增强了观众的猎奇性审美满足，强化了影片的“大众梦幻”功能。
《复仇者联盟》
(三)第三阶段: 类型的创新
在短暂的新鲜感过后，漫威迎来的是观众对老套故事框架和价值二元对立更深的厌倦，超级英雄类型电影的创新必须在一个成熟的商业框架内进行。在类型边界稳定的前提下，漫威在影片《复仇者联盟 3》中，从叙事结构到人物塑造，做了诸多新尝试。这部被称作“布局十年，巅峰一役”的影片，不再是三幕式的影片结构，影片从开始到最后都是反派占压倒性优势，这在超级英雄类型化叙事中极为少见。反派人物不再脸谱化，影片结尾也是泰坦星与地球双线并行的结构，给观众带来了前所未有的观看感受。
二、漫威类型构架下的叙事特点解读
(一)个人主义的价值理念
漫威超级英雄类型电影能够风靡全球，在于其普世价值。而这种普世价值的核心，即个人主义的价值理念。个人主义也是美国文化的内核所在。这种个人主义当中所蕴含的独立奋斗，坚持不懈的理念，是绝大多数好莱坞电影精神内核。当灾难来临时，人们相信超级英雄能够拯救世界，击败邪恶，维护世界原有的秩序。这种个人主义价值理念当中还融合了保守主义。保守主义是美国人民心中所固有的观念，它一直强调对旧有秩序的守护。超级英雄所具有的社会责任感，也是对现有社会秩序的精神坚守。这种充满着美国精神优越感的保守主义，在漫威超级英雄电影中被充分应用。
主角们对个人主义价值理念坚守，是漫威塑造经典人物形象的核心手段。漫威超级英雄作为个人主义价值观的守护者，在与对立的价值观产生激烈碰撞时，掩盖了角色自身的性格缺陷，满足了观众的“大众梦幻”与情绪宣泄需求。
(二)二元对立的冲突模式
二元对立的冲突模式是创作者在总结了大量观众观影体验后形成的。它是超级英雄电影能够在全世界得到认可，并经久不衰的重要原因。虽然结局可预期，但在情节推进的过程当中，观众逐步地宣泄着自己的情感，并获得一种猎奇性的审美满足。当影片落幕，正义终究战胜邪恶，观众的情绪也得到了最大限度地刺激。
(三)因果推进式的叙事结构
因果推进式的叙事模式，是漫威超级英雄电影惯用的方式。这种线性叙事结构常以时间为线索，介绍矛盾的产生、激化以及解决。这种因果推进的方式看似程式化，但又非常适合超级英雄电影的主题。这种叙事结构，有着紧密的逻辑关系，它会吸引观众关注着剧情的进展。随着矛盾双方的对峙逐步升温，到邪恶最终被战胜，这一过程当中观众的情绪也得以释放。
在漫威超级英雄类型电影当中，因果推进的叙事模式不仅用于各独立影片中，还用于不同影片的相互连接。比如《雷神 3》中，洛基去拿苏尔特尔的皇冠时看了一眼空间宝石，暗示他偷走了空间宝石。《雷神 3》当中的彩蛋表示他们的飞船遇到了灭霸。在《复仇者联盟 3》的开始，就干净利落地交代了《雷神 3》剧情之后的走向。诸如此类的因果连接打造了整个漫威电影宇宙的关联性，让剧本显得精雕细琢，有理有据。
(四)因果推进的结构与多线叙事并行
漫威电影的叙事常采用因果推进的结构，就算在影片的某个时段出现了多线叙事，也会在影片接近尾声时并线: 主角们与反派进行终极一战，并最终获得胜利。在《复仇者联盟 1》与《复仇者联盟 2》中的因果推进结构，也都是采用这种单线叙事的方式为主，穿插多线的方式。
而在电影《复仇者联盟 3》中，影片开始到结束都采用多线叙事并行的方式。将20 多个英雄恰当地安排在各自的支线上，每个英雄都有属于自己的英雄时刻。更特别的是，漫威一改由主角寻找反派，后将其击败的套路，在《复仇者联盟 3》中，由反派灭霸的行为串联起整个故事。在影片的结尾，这些叙事支线也并没有汇成单线，最终形成了泰坦星与地球上的两个结局。
在《复仇者联盟 3》之前，漫威影片的类型化叙事当中从未出现多线叙事贯穿全片的先例。这也是因为多线叙事容易将剧情分散，不利于观众在环环相扣的情节中宣泄情绪。
在《复仇者联盟 3》中，采用多线叙事方式，固然有英雄人数过多，单线中难以安排的原因。但采用多线的方式，也确实为影片开拓了更为宏大的格局。通过《复仇者联盟 3》，我们能看到漫威电影类型化叙事的转变，以及漫威打造超级英雄电影宇宙格局的野心。
综上，漫威超级英雄电影经过了十年的发展，已经形成了相当成熟的类型叙事模式。随着电影全球化的加速，不同时代下观众审美偏好发生着变化，这也要求漫威在类型化叙事边界稳固的同时，不断地尝试演变与创新。刻板的类型化叙事框架确实需要突破，但是需要在大众的审美与类型框架下找到平衡。《复仇者联盟》三部曲正体现了漫威如何以类型为界点，做到稳定与创新之间的平衡。在保有超级英雄电影心灵慰藉功能的同时，也能适应观众文化审美的改变，逐步让观众深入漫威建构的电影宇宙当中。
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