1、《死囚越獄》
影片故事取材於一件真人真事，講述在納粹佔領期間，一個法國的中尉如何成功逃離納粹監獄的故事。在千方百計越獄的過程中，他必須與時間(被判死刑，即將實行)和忠誠(是否信任同囚室的少年)作一次次的抉擇和鬥爭，嚮往自由的信念支撐下，最終成功越獄。
本片與《肖申克的救贖》都是以越獄為題材，但不同的是，冷酷的佈列松早在50年代便策劃了這樣一個永不言敗的越獄英雄。電影的基本結構很簡潔，故事情節則在豐富細緻的細節中層層展開。單一的監獄空間，卻發揮了人物無限的心思一次又一次去衝破這一禁錮，觀眾也伴隨越獄者一同經受這一次次的刺激冒險。
2、《大幻影》
該片是由讓·雷諾阿執導，讓·迦本、埃裡克·馮·施特羅海姆、皮埃爾·弗雷內主演的戰爭電影，於1937年6月4日在法國上映。
影片以第一次世界大戰為背景，講述了法國軍官被德軍俘虜後在監獄裡與德國人之間的複雜關係，以及戰俘們出逃的經歷 。
影片風格可謂獨特，畫面表現平和真實，充滿了傷懷的舊式人文情調，用輕鬆幽默的氛圍，探討戰爭的正義和殘酷，以及被戰爭扭曲的人性，畫質具有很強的層次感。
3、《法外之徒》
該片由讓-呂克·戈達爾執導，安娜·卡里娜 達妮埃爾·吉拉爾 、路易莎·科爾佩恩 、 尚塔爾·達爾熱主演，與1964年8月5日在法國上映。
在一個英語學習班上，法國姑娘奧迪爾認識了兩名男子阿瑟和弗朗茨，他們是兩個著迷於美式文化的年輕人，嚮往著驚險的傳奇故事。奧迪爾很快就被風流的阿瑟吸引，漸漸地愛上他，他們三人開始常常混在一起，坐在敞篷跑車裡兜風。
奧迪爾寄宿在一所豪華大宅裡，她告訴弗朗茨，這所屋子裡存放著鉅額現金。阿瑟和弗朗茨便策劃著要入屋行竊，後來奧迪爾想要退縮，然而阿瑟他們堅持要行動，並計劃好了具體時間。到了那一天，事情卻進行得並不順利，奧迪爾一而再地要求他們取消行動，但是阿瑟表示明天再來，甚至動手打了奧迪爾。第二次的行動，會帶來怎麼樣的災難性後果？
4、《狂人皮埃羅》
本片標誌著戈達爾事業的轉折點，據稱影片拍攝時沒有劇本。戈達爾稱本片是一幅委拉斯凱茲的畫，也有人說它是一個資產階級中年男子勾引少女的故事，或者是一個黑幫故事。影片的頭緒有點亂，但風格引人入勝。影片把一對男女的逃亡轉化成一個存在主義的浪漫故事，同時加入了對美學、敘事、藝術的思辯。風格化的色彩和構圖營造了一個為藝術而藝術的世界，其他如用三種方式表現主角對一場謀殺的反應等，均有濃厚的實驗性，一般追求娛樂的觀眾恐怕會看得一頭霧水。
5、《四百擊》
該片是Zenith International Films Inc公司發行的劇情片。由弗朗索瓦·特呂弗執導，讓-皮埃爾·利奧德、帕特里克·奧菲、阿爾貝·雷米、雅克·德米聯合主演，於1959年6月3日在法國上映。
影片講述了十三歲少年安託萬在學校偷打印機被繼父送到青少年罪犯拘留所所發生的一系列故事。
影片通過半真實半虛構的方式，把安託萬這樣一個平凡的邊緣少年的生活展現在觀眾眼前，強烈反思了社會環境對於少年成長的責任。影片突顯了電影手冊派導演們的特點，從真實的生活中提取故事，給人以強烈的震撼感。
6、《扒手》
該片由羅伯特·佈列松執導，馬丁·拉薩爾 、瑪莉卡·格林 、Jean Pélégri 、Dolly Scal 、 Pierre Leymarie 主演，於1959年12月16日在法國上映。
影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程，他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書，堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾，一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親，在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮，漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了，警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會，但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔，很快，米歇爾被捕了。
珍妮來獄中探望米歇爾，她向他袒露了自己的真情，米歇爾在淚水中猛然醒悟，當生命中還有所愛的人存在，生活就不會是一片虛無。
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