苏童两部短篇筹拍电影
上世纪90年代，以《红粉》《风月》等为代表的南方派作家电视剧曾经风靡一时，一手打造南方派作家电视剧的福纳影视，如今进军大银幕，欲打造南方派作家电影，首部作品就是根据苏童小说改编的《纸骑兵》。目前影片已经进入筹拍阶段，苏童大赞剧本：“文本上是一个开创性的奇葩，黑色幽默、谐谑、反讽、时尚、幻想，剧本本身应获大奖。”
《纸骑兵》改编自苏童的两部短篇小说《纸》和《骑兵》。
《骑兵》是一个关于伤害和梦想的故事，主人公是一个罗圈腿男孩。苏童说：“我写他是因为它是有价值的，别人的一句嘲弄勾起了他做骑兵的梦想。不是只有伤害，而是在伤害中勾起了一个梦想，某种很模糊的很美好的一个梦想，这才是我真正想写《骑兵》的动机。”
《纸》的故事则是很抒情的，在战争年代，关于一对少男少女在充满死亡气氛中的朦胧的爱情。
范小天担任《纸骑兵》的导演，他坦言，《纸骑兵》剧本既现实又魔幻，在筹拍过程中肯定会遇到很多困难，但福纳影视一定会努力拍出一部叫好又叫座的作品，希望用悲悯的眼光展现独创性的故事，把思想和表达融合在好看、新鲜的故事里，从而带给观众别样的观影体验。
范小天曾和作家苏童、王朔、程永新、黄小初以及画家朱新建、阿海等共同发起南方派作家电视剧，先后拍摄了五六百集根据南方作家小说改编的作品，包括《老岸》（原著范小青）、《离婚指南》（原著苏童）、《女人为什么哭泣》（原著苏童）、《新乱世佳人》（原著黄蓓佳）、《干部》（原著范小青）、《派克式左轮》（原著黄蓓佳）、《红粉》（原著苏童）、《风月》（原著叶兆言）等，先后二十多次荣获“飞天奖”“金鹰奖” “江苏省五个一工程奖” “江苏金凤凰奖”“江苏电视剧奖” “金南方杯优秀电视剧奖”等国家级、省级大奖，屡创收视奇迹。
《纸骑兵》是南方派作家电影的第一部。美国南方作家福克纳说过：“我的像邮票那样大小的故乡是值得好好描写的。”范小天说：“《纸骑兵》表现的是江苏这枚邮票大小的地方，如果拍得好，也是可以寄往全世界的。我们的梦想，就是把中国文化寄往全世界。”
《纸骑兵》邀请了美国制片人韦恩沃尔曼加盟，他曾参与制作几十部知名电影，包括《冬日奇缘》《黑衣人 3》《霹雳娇娃》等。韦恩沃尔曼非常喜欢“南方派作家电影”的提法和追求，他说，美国也有南方文学流派，他的父亲是美国南方的作家，他是美国南方的编剧和导演。“我很愿意用我在好莱坞几十年的经验和大家一起让《纸骑兵》走向世界。”
苏童谈《纸骑兵》：出其不意，生机勃勃
苏童和范小天是多年老友，也有着许多次合作。这次的《纸骑兵》，光是剧本就让苏童赞不绝口。
记者：范小天导演此前和您合作了《离婚指南》《女孩为什么哭泣》《红粉》等，现在又是电影《纸骑兵》，您的作品是他在所有名作家中改编最多的，他为什么对您的作品情有独钟呢？
苏童：范小天一直倡导南方派作家电影，来源和素材注重小说的南方精神，可能我的小说具备这种南方精神。当然也有私人关系，我们是真正的老朋友。我本人对电影也非常感兴趣。改编的电视剧作品，我最喜欢的是《红粉》，架构、扩充都比较棒，制作水准也非常高，印象非常深刻。现在《纸骑兵》改编难度应该是最高的，这也是我非常喜欢的两个短篇，如何把两个小说勾连在一起，再做个电影，我想象中的难度就非常非常地大。
记者：改编的剧本有没有很好地体现出原著的精髓？
苏童：改编我也是参与的，到我看到完整剧本时，有一种很大的惊喜。我的直观感受就是，完全在我脑洞之外：人物形象的搭建，故事的构造，都是在我的想象之外的，给我一种很大的冲击。不论从美学上还是深度上，我都有一种瞻望，它有很多出其不意，生机勃勃，区别于现在所有类型化的青春片。
我非常理解有些朋友不喜欢这个剧本。当然，它颠覆了原有的审美习惯，嚣张、张扬。写得太张狂了，甚至有点过分，但我恰恰认为，这就是这个电影特别的地方。而它的某种浪漫、忧伤、悲悯的成分没有丢。我想，这是在拍摄中的一个难点，不能丢掉的，一定要好好把握。
记者：您有一段对剧本的评价：“必须说从文本上是一个开创性的奇葩，黑色幽默、谐谑、反讽、时尚、幻想，剧本本身都应获大奖。”能不能具体谈一下？
苏童：现在我依旧对剧本有这么高的评价，再加一句：它还有一种野蛮生长的趋势。它是生机勃勃的。
记者：您对南方派作家电影有什么想法？
苏童：南方派作家电影不完全等同南方电影，从《纸骑兵》看，范小天他们应该会有他们自己的追求。流派是一种累计的过程，你拍了15 部左右，以后的电影史会记载。口号的背后必须是作品。流派要想流传，必须是作品能流传，要让南方派作家电影流传下来，是任重而道远的。
记者：《纸骑兵》是南方派作家电影的第一部，有很多年轻人参加。范小天鼓励很多没有太多经验的年轻人做策划、编剧、导演，您对年轻人有什么建议？
苏童：年轻人就是脑洞大开的，在对于艺术的可能性的尝试，有勇气、敢想敢做方面，是年轻人的优势。但是还是要有耐性，不要认为什么东西是容易的。一个天才的编剧也不可能是纯粹靠天才吃饭的。对待所有的文学也好，艺术也罢，耐心、认真，这是永恒不变的真理。年轻带给你的优势，总有一天要用光的，耐心、耐性，这是最重要的东西。艺术，一定是一个任重道远的事，具体到每一件事，也具体到人的一生。
什么是南方派作家电影？
观点
南方派作家电影这个概念是首次提出，各界专家对南方派作家电影的定义、特质、类型也有着各自的见解。
范小天（导演）：南方派作家电影是一个宽泛的开放的概念，既指地域上的南方作家的作品改编的电影，也指一些具有南方精神的、原创的作品。它不是一个单纯的地域概念，既面向南方，也欢迎北方的精英加入，共同打造大悲悯的好作品。
麦家（作家）：电影的地域属性不是那么强，南方派作家电影似乎更适合叫“超南方电影”，既保留南方电影的概念，又扩大了南方电影的外延。
苏童（作家）：中国北方文明关注的是旷野、土地、草原、荒漠、大江大路，而南方就是曲径通幽，“曲径”很重要，“幽”也很重要。南方派作家电影就是创造“曲径通幽”的好电影。
周安华（南京大学亚洲影视与传媒研究中心主任、教授）：希望南方派作家电影能赋予更多的前瞻性，在和世界的对话中，传达一种内敛的、有内涵的、尊重游戏规则的、体面的东西，将南方派作家电影做大、做出规模、做出味道。
程永新（《收获》杂志主编）：南方派作家电影，简单说就一句话：拍可以看第二遍的电影。因为现在有很多电影，连第一遍都看不下去。
那多（作家）：其实每个人心中都会有一个南方派作家电影的定义，我们不必太过强求概念上的统一，只要守住心中的南方：一片人间的、人性的、人文的沃土，把南方派作家电影的种子种下，努力浇灌，终究能长成电影的、文化的大树。
本报记者 邢虹
本报通讯员 熊文君
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