現在一年沒有幾部叫人看著感憾心靈，充滿正能量的電視劇了。
一部電視劇，二十集就可以圓滿結局了，可編導為了經濟利益，偏要硬“塞”進出一些無關緊要，可有可無的語言和情節。
走個路三分鐘，喝個茶五分鐘，吃個飯十分鐘，對個話二十分鐘，一集不知道啥意思就過去了，看著急死個人。
咱說句實在話，央視一套播出的電視連讀劇，故事感人，劇情緊湊，情節曲折，展現出小民百姓的市井生活，喜怒哀樂。把關嚴格，拒絕“垃圾”節目，每次播出不同題材的電視劇，反響都不錯。
像前段時間播出的大學畢業生不怕困境，敢於吃苦，在塞罕壩植樹造林的電視劇《最美的青春》，演員樸實的裝束，真情的演繹，深深打動了觀眾的心。青年演員何雨虹的表演樸實無華，一顰一笑，盡顯美感。
還有《年年歲歲柿柿紅》一劇中，楊柿紅一個普通的農村婦女，在經歷了婚姻變故，喪夫，喪子之痛的雙重打擊下，依然留在了家鄉幹事業。王茜華老師扮演的揚柿紅，演出了陝北婆姨那種敢愛敢恨的潑辣勁。
地方臺播出的電視劇，像表現農村基層幹部堅持黨性，懲惡揚善，由孫濤主演電視劇《啊，我的父老鄉親》；還有于小偉主演的描寫知識分子在堅苦歲月裡堅守夢想，紮根邊彊的電視劇《靈與肉》，也很受歡迎。
電視劇要多出精品，編劇，導演，演員須下苦功夫才行。
編劇寫出的劇本，一定要契合所描寫的哪個時代的歷史背景，語言意境。弄不懂的儘量查閱書籍，考查清楚，切莫漏洞百入，落人笑柄。或者腦洞大開，由著性子寫一些把人把智商按到地上摩擦的神劇。
寫故事情節，別老用巧合來推進，雖然說“無巧不成書”，但世上哪有哪麼多的巧合呀。為了巧合而巧合，讓人看著煩。可以另闢蹊徑，採用一種出乎意料，又合乎情理的表現形式來進行，觀眾可能就大呼過癮了。
一個出色的，對觀眾負責任的導演，一定是個多面手，儲存的信息量大。不但能把握住劇本的全貌，而且對一些小的細節也能見微知著。以前那些有名氣的大導演，指導拍片的時候，無不先吃透劇本，然後，不管風吹雨打，勝似閒庭信步，吃住在第一線，哪裡還講究啥條件，啥報酬?只為能給大家帶來精彩的劇情。
現在有些導演節操碎了一地，自認為手裡有對演員“生殺定奪”的大權，“講關係，論喜惡，潛規則”地用人。對劇本的情節“我喜歡，我胡來”，宮庭劇戲說歷史，黑白不分。戰爭劇咋著都是我軍神勇，敵人子彈亂飛，就是傷不著，死不了。
有些明顯的不合情理處，導演眼瞎嗎？比如在戰爭年代，我軍戰鬥在深山老抓的部隊，吃喝都困難，女漫員還穿著乾淨衣裳，描著眉，盤著頭，你當你是現代人穿越過去的是咋著？男演員粘著鬍子——說啥呢，有需要鬍子的場景就自己臉上長著留著，粘啥粘，看著特別扭，馬吃麥苗子——出洋(羊)相。衣裳上沒一塊補丁，這可能嗎？
還有一些現代的都市劇，演員化妝化的太濃，太豔啦，就不怕臉上起“小米”，稍微有倆錢的劇中人，裝嫩賣萌，小鮮肉霸屏，沒事就大吃二喝，開著車，撩著妹，泡著夜店，K著歌。不是今天他和她好，就是明天她和他好，戲不夠，床上湊，汙人眼球，什麼玩意這是?這樣不顧國情，脫離人物形象的做法，觀眾能愛看嗎？
出彩的，打動人心，讓人歎服的演員，哪個不是拼搏奮鬥，甚至拿命換來的榮譽。
過去的演員，真的很敬業，無怨言。為了劇本情節的需要，為了逼真的效果，讓瘦，可以幾天吃一點飯，餓的難受，也只能忍著；讓胖，山吃海喝，撐的夠嗆，也得增肥。讓冒雨涉水，身上再不適，照樣按要求去做；打鬥跳躍的情節，磕著碰著，忍著疼痛，本色出演，也不找啥替身。
要想面黑，身體古銅色，就拼命在太陽下暴曬。要想衣服髒，就在塵土趟。這樣的演員別說過去，放到現在來說也叫人佩服。
如今的演員，特別是個別有名氣的演員，開著房車到拍攝現場，助理，保鏢，顛吧顛吧地跟著一群。其實，你算個老幾呀？不就是有錢嘛，有錢就了不起嗎?要知識，肚子裡沒二兩墨水；論演技，臉上像打了玻尿酸，表情單一。演的不咋著，滿眼就認人民幣，以罷演的方式與製片方漫天要價。劇組也賤，不請這些人，你會死嗎？普通演員照樣能把角色演“活”嘍，只看用不用而己。把有限的啟動資金，大大部分放給了這些個被捧起來的所謂的“大牌”，咋還能拍出精品來?
編劇，導演，演員們，既然選擇了一部自身認可的電視劇，就用點心，多學學老一輩電影人，電視人哪種不怕吃苦，淡泊名利，無私奉獻的精神吧。不說拍出精品，最其碼得讓觀眾能感興趣地看下去，能說句“還可以”。
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