“曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時候才追悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過於此。如果上天能夠給我一個重新來過的機會，我會對那個女孩子說三個字：‘我愛你’。如果非要給這份愛加上一個期限，我希望是，一萬年。”
——[大話西遊]
在開頭小編特意引用了一段廣為流傳的經典臺詞，藉此引出今天要討論的話題——電影對白。對白是推動情節進展的元素，同時也揭露了角色的個性和慾望。
編劇Nora Ephron曾說過：當自己聽到演員嘴裡念出不夠好的臺詞時，你會想爬到沙發底下。但是，當臺詞感覺對了的時候，“你會覺得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’
那麼該如何設計出令人難忘的對白呢？不妨參考參考以下的幾個寫作技巧。
1，找到節奏
《史蒂夫·喬布斯》影片的編劇艾倫索金（AaronSorkin）和昆汀一樣，都具有獨特的寫作風格，即使他們筆下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，卻都有各自的節奏。
“我喜歡這樣，”昆汀曾經說過，“在我的對白裡，像是藏著一首詩或一首歌，重複特定詞彙，有助於增加節奏感。它就這麼產生了，而我就順其自然地找到了場景的節奏。”理想而言，劇本里的主角都該有屬於他們自己的表達方式或節奏。
寫作指導Rick Horowitz表示，專欄作家通過詞語選擇、節奏、結構，甚至斷句，來塑造他們自己的表達方式。這條建議對於編劇同樣適用。你可以用30字寫出臃腫浮誇的句子，也可以用500字寫出讓你想要仔細聆聽記在心裡的句子，Horowitz說。將從句套在一起，設計出流暢、複雜而連貫的節奏。
2，製造標準
為你的人物制定參考基準，他們的表達方式對演員和觀眾而言就會更清晰。影星哈里森·福特告訴娛樂週報，1977年版的星球大戰之所以叫座就是因為人物設定鮮明：“一個乳臭未乾的小子，一個美麗的公主，一個聰明的老戰士，還有一個自以為是的人。”
這個標準可以是任何對你有作用的事物。威廉·戈德曼（《神槍手和智多星》《總統班底》）通過想象判斷某個場景或臺詞演繹出來是什麼樣的。其他來源建議給每個人物套上三個描述性詞語，寫作的時候牢牢記住這些詞語。吉娜·普林斯·貝瑟伍表示Nina Simone的歌《Blackbird》引導她完成《燈光之外》（2014）的創作，特別是在描寫女主角諾麗的時候。“這真的能影響到寫作和人物塑造，你會渴望將諾麗這個角色塑造出那種真實和深度感，但是同時也是一個有著身份認同焦慮的女孩。”
即使你的工具箱裡只有幾種表達方式，你也可以像喬斯·惠登一樣寫的精煉，Charlie Jane Anders說，“總有一個英國人（Giles /Wesley / Adelle），有趣的、笨蛋的書呆子（Xander /Topher /等）和迷失/瘋狂的女孩（River / Echo / Fred /等），這些人物都是獨一無二，且各具深度。”
3，跳過閒聊，除非蘊含潛臺詞
阿爾弗雷德·希區柯克曾說過：戲劇，就像切除無聊部分的生活。“你不想從‘從前’開始一場戲，觀眾會受不了的。”甚至索金編寫的對白繁多的《社交網絡》也摒棄了無聊的部分，直接從談話開始。“最糟糕的是觀眾已經猜到了故事接下來的走向了。我們必須跑在他們前面。”
4，運用修辭手法
如果人物有獨白部分，運用修辭手法能增加衝擊力。史蒂芬·瑪奇（StephenMarche）解析過連姆·尼森在《颶風營救》裡的演說和一些歷史上著名的演講在修辭結構和手法上的相似之處，如丘吉爾的《We Shall Fight on the Beaches》和馬丁·路德·金的《我有一個夢想》。重複使用特定的短語（“I will,” “We shall,” “I have adream”），結合使用簡單詞彙和抽象概念。
編劇兼導演奉俊昊根據烏托邦漫畫改編的電影《雪國列車》中設計了兩段運用了修辭學的獨白。
其一，柯蒂斯（克里斯·埃文斯）吐露他所經受的折磨以及火車永遠在冰封的世界裡迴旋行駛的黑暗秘密。
其二是梅森（蒂爾達斯文頓）訓誡乘客的那段話：“鞋該穿在腳下，帽子才該戴在頭上。我是帽子，你們是鞋。我在頭上，你們該在腳下。……在他們註定的那個位置，就是這樣。所以，和開始時一樣，我屬於車頭，你們屬於車尾。當腳想要到頭時，就越界了。記住你們的位置，待在你們的位置上，當好你的鞋。”
5，偷聽
依弗朗認為早期在新聞業工作的經歷對她編劇的職業生涯有很大的幫助。你能跳出自身侷限的圈子，她說。寫作時，我們都是從自己的背景和經歷出發（這是多元化為什麼重要的原因之一），所以得聽其他圈子的人如何溝通，各學科作家都主張要偷聽。Diablo Cody在《青少年》（2011）中描寫了作家梅維斯偷聽兩個女孩在閒聊和自己暗戀的人發短信，然後在手賬上記下關鍵字眼。
餐館或者咖啡店是不錯的場所，只要裡面有你需要的聲音。（如果你想要知道大學生如何交談，你最好來一次大學聚會，而不是坐在咖啡店裡。）如果你生活在大城市裡，你只要坐上公車就可以聽到很多不同的聲音。
6，尊重沉默
編劇導演亞歷山大·佩恩非常享受一段關係中的小時刻，在電影《後人》中他就以二人分享被子吃著冰淇淋看電視為開場。
吉娜·普林斯·貝瑟伍說她在《愛情和籃球》以及《燈光之外》這兩部片中注意到當人物享受二人沉默的世界時，對白就成了多餘的。“那一刻無聲勝有聲，”她說。“這一刻讓他們安靜會顯得更有趣。”
以上
就是本期為大家分享的6個小技巧
同學們可以借鑑到自己的作品上去
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