"中國式催生片"的誕生？
隨著經濟的發展，生育率和結婚率的下降似乎已經成了一種必然現象，鄰國的日本就已經困於"少子化"的問題多年。在這種背景下，日本誕生了所謂"催婚劇"甚至"催生劇"的劇種。從《也許很突然，明天我要結婚了》到《東京白日夢女》，從《逃避可恥卻有用》到《鄰家月更圓》，幾乎每一年的熱播劇中，都會夾雜著婚育的問題。
日劇《逃避可恥卻有用》劇照
而我朝從"只生一個好"到"二胎來養老"的政策變化，無形中表現出我朝也正面臨著人口結構帶來的壓力和風險。關於這個問題，前幾天走紅網絡的那篇《不想結婚與生子，是我作為窮人的自覺》已經道盡了當今社會中生存壓力與婚育壓力之間的巨大矛盾，我不必也不敢再作贅述，畢竟那篇文章已經"根據相關法律和政策"被"責令刪除"了。
我所驚訝的是，想不到我朝的"催生片"來得這麼快，就是這部《快把我哥帶走》。
三個版本，都是中上之作
在觀影之前，我用一整天的時間惡補了這部電影的原著動漫和改編電視劇，收穫了意外的驚喜，兩部作品都是豆瓣7+的高評分。可能是我太久不看動漫了也可能是因為我老了不再關注青少年題材的影視作品的原因，我實在是沒想到我朝現在竟然已經可以做出如《快把我哥帶走》動漫版這樣成熟的"泡麵番"了。雖然這部動漫是中日合作的，作品中的日本二次元痕跡還很重，但無論是從劇情還是配音方面，都做得相當到位，作為重點的搞笑橋段也是分量十足。
動漫版《快把我哥帶走》劇照
而電視劇版的《快把我哥帶走》，則是在借用了原版人物的基礎上，大大擴充了題材和內容，從兄妹情到同窗情，從家庭關係到社會關係，從青少年生活到市井生活，電視劇版的《快把我哥帶走》其實是一部相當言之有物的關於現代青少年成長的電視劇。無論是從貼近青少年生活的程度來講，還是從作品中傳達的正確三觀來講，都是一部不可多得的青少年題材喜劇，其立意比那些流量明星主演的無腦奇幻劇不知高到哪裡去了。
電視劇版《快把我哥帶走》劇照
相信以電影版《快把我哥帶走》的質量，最終的評分會與動漫版和電視劇版持平，但我個人卻最喜歡電影版。如果說動漫版是二次元搞笑的泡麵番，而電視劇版是聚焦青少年的成長記，那麼電影版則是搞笑與成長兩不誤還順帶了一點現實性思考的輕鬆短章。
00後的青春是啥樣的？
影片的導演鄭芬芬是我喜歡的臺灣導演，並不是因為她那部豆瓣9.0分的《長假》，也不是因為大家更加熟悉的彭于晏、陳意涵主演的《聽說》，而是她的處女作《沉睡的青春》。
電影《沉睡的青春》劇照
雖然那並不是一部成熟的作品，甚至氾濫式的臺灣小清晰讓人覺得略顯乏味和疏離，但鄭芬芬在電影中充滿想象力的視角，讓簡單的愛情故事變得迷幻而雋永，她親自編寫的劇本有著散文詩一般的抒情口吻，再加上年少青澀的張孝全和郭碧婷如此好看，讓這部處女作深得我心。
而多年後在《快把我哥帶走》中，我們看到鄭芬芬對於臺詞的要求已經更加精煉而用巧，不再肆意追求辭藻之美和文藝風範的鄭芬芬的作品中，更多的是對於現代社會人情的揣摩和思考。影片的最後張子楓簡單的一句"你把我落下了"，既在意料之中，也不缺乏共情的淚點。
影片在故事層面上相對動漫版和電視劇版自然會有不同，它當然不只泡麵番那樣只有三五分鐘，但也無法像電視劇一樣篇幅超長。電影版的《快把我哥帶走》傳承了原始動漫版中的搞笑風格，也保留了電視劇版中的青少年校園視野。
其實無論是在任何時代的熱播劇中，單獨面向青少年群體的作品都是少之又少，像《家有兒女》這種老少皆宜的情景喜劇還頗有些針對性，其他的就是靠流量小生小花裝點門面的經典IP製作了——既想用愛豆圈住青少年粉絲，又想用IP騙老粉買單。任何時代的消費主力都不會是青少年群體，金錢至上的影視圈自然不會將資本投入到這一塊。
楊洋主演電視劇《武動乾坤》劇照
在這樣的情況下，《快把我哥帶走》帶給我們的，是相對嶄新的視角，也盡力地在還原現代青少年的生活狀態。最典型的一點，當下年輕人早已經離開微信就難以生存，認為"過氣"的QQ只是作為工作時的通訊工具，但恰恰在很多青少年群體中，QQ和我們覺得土到掉渣的QQ空間才是他們自由自在的網絡天地，因為微信和朋友圈都是"大人在玩"。這一點在電視劇和電影中都有體現。
而青少年的生活狀態也遠遠不只是我們想象的沉迷手遊無法自拔，男孩子們依然會有在籃球場上馳騁的身影，女孩子依然會為了心中的偶像瘋狂應援，學校的圍欄邊，依然簇擁著一堆學生嚷嚷著找校門口的小攤販買小吃。每一代孩子都是這麼的不同，又如此的相同。
是兄妹親情，也是家庭問題
妹妹時秒總是被哥哥時分作弄，是一對歡喜冤家，單純懵懂的時秒實在難以再忍受哥哥的欺負，同時又發現父母正走到分崩離析的邊緣，於是將一切"罪責"都推到哥哥身上，在生日那天許願不想再要這個哥哥了。
一覺醒來，時分真的變成了自己閨蜜妙妙的哥哥。這是導演鄭芬芬所所擅長的略帶奇幻色彩的寓言式表達，但遠遠不只是讓時秒幡然悔悟到自己原來有個好哥哥，而是讓時秒有了一個機會，對家庭關係進行重新審視。
故事很老套，最後我們自然會發現時分原來是一個好哥哥，習慣性地捉弄妹妹是為了錯開時間，以免妹妹撞到父母吵架的場面，瘋狂地買浪味仙湊齊卡片換電動車，不是為了一己之私，而是為了兌現兒時對妹妹許下的諾言。時秒度過了有哥哥和沒有哥哥的兩段人生，但依然都沒能拯救自己的家庭，父母依舊是選擇了離婚，到頭來發現一直守護著自己的只有哥哥。
老套的故事，但值得重新思考。時分時秒的父母，一個是精明幹練的女強人，一個是職場失意的中年男，一個忙於工作，一個酗酒暴躁，幾乎是讓兩個正在上學的孩子處於放養的狀態——不給孩子做一頓飯，哥哥只能把一鍋土豆燉牛肉反覆加菜煮了六天；父母長期不回家，只扔給孩子一人一份零用錢。
事實上在現代社會中，無論是在城市還是農村，很多家長在孩子的成長尤其是青春期中，都是處於一種缺位的狀態的。很多人認為教育是學校的責任，認為自己應該好好上班買下一個好的學區房就是自己本分的全部了，但教育從來就不只是學校和老師的責任，父母在生活中的言傳身教才是孩子最好的老師，也是孩子最堅實的依靠。
前段時間有一則孩子在家偷了7000塊錢，父親怒打孩子屁股，母親在一旁拍攝視頻上傳到網上的新聞。當我看到評論裡竟然全是拍手叫好"熊孩子就該打"、"不打不長記性"、"棍棒之下出孝子"云云的時候，內心真是覺得又悲哀又可怕。
國人認識不到，教育是長期的，而不是等到發現問題才去用暴力懲戒。打孩子的時候想想自己早幹什麼去了？家暴就是家暴，沒有任何藉口，即使身體的創傷並不嚴重，但對人格的傷害卻是無法挽回的，其結果就是像評論裡一樣，出現了無數覺得打孩子理所當然，為家暴拍手叫好的成年人，暴力的思想代代相傳......
到底是獨生好還是二胎好呢？
在《快把我哥帶走》中，當不負責任的父母近乎要毀掉時秒的人生的時候，只有哥哥時分在身邊相依為命，而當自己的失去哥哥的時候，面臨家庭的變故，時秒還是無力改變任何事情。一開始我們調侃這是一部中國式的"催生片"，而電影這樣充滿寓意的結局，真的是在響應國家號召，宣傳二胎政策嗎？
其實不然，獨生的妙妙絲毫沒有驕縱脆弱，照樣健康成長，時分時秒兄妹兩也都是心地善良的好少年，孩子成長的好壞跟有沒有兄弟姐妹，沒有任何關係。比妹妹略大一點、已經稍懂人事的時分在與媽媽"談判"的時候就說到：
"其實你和爸爸分開，我覺得沒什麼。兩個人相愛了就在一起，不愛了就分開，沒有必要為了我們強行遷就。"這聽起來，似乎是一句對離婚夫婦的辯護，但卻傳達出了導演最為核心的一個理念：愛就結婚，不愛就分，這是合情合理的事情。
對於孩子，也是一樣，做好了負起父母責任思想準備與經濟儲備的夫妻，想生一個就一個，愛生兩個就生兩個，不想生就不生。難道非要逼著本身就不成熟的夫妻生下孩子，然後疏於關愛與教育，最後變成熊孩子、熊大人更好嗎？
小孩子都懂的事情，肉食者還想著在人民的子宮上變戲法，未能遠謀的又豈是古人？
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