為這部電影製造一部暗地紀錄片是全世界電影業的一個十分遍及的現象，它本身就是一個十分寶貴的電影檔案。當觀眾看到這部電影時，他們特別想知道電影中的圖片是怎麼製造的，包含一些不在原電影中的圖片，可是紀錄片中有許多節目。從第二個視點來看，為電影拍照紀錄片也與拍照設備有關。曩昔，跟拍的一個電影攝製組基本上運用DV，畫面質量相對較低。可是現在咱們有了一個被廣泛運用的手持光4K解析度相機。所以，你能夠用一種十分簡略的方法來滿意當時電影的技能要求。此外，這部電影有一些文明價值，所以在許多方面，在電影院看到觀眾並不古怪。嚴苛，更謹慎。首要，導演張藝謀對他的藝術理念十分嚴厲，由於這是一部古裝藝術電影，所以你能夠看到電影中有許多細節。例如，電影中有一個黑屏。導演張藝謀一開始說色彩不太適宜。尤其是當攝像機被拿出來的時分，色彩和他幻想的不一樣。他說，你現在應該買一張去杭州的高鐵票，買完後明日還給我，現在就給我裝置，後天我會買。像許多這樣的作業對他來說十分嚴苛。
電影中最聞名的道具之一是尹聖陽的《吳棟傘》。雨傘是怎麼規劃的？張藝謀自己首要會有一種遍及的心思感觸，然後他們會畫一把傘，有點像水波圖畫，然後請香港藝術總監做許多佈局。獨自規劃這把傘需求幾個月的時刻。張藝謀在這部電影中有許多細節。你能夠幻想張藝謀在這些當地確實是一個十分仔細的人。愛情是一個十分溫暖的詞。當咱們看這部紀錄片時，咱們會發現這部電影有許多細節。這部電影不僅僅是張藝謀的單人電影，也不僅僅是張藝謀的單人著作，而是歸於這個團隊和這群電影製造人。藝人們在鏡頭前光彩照人，但在暗地卻不簡單。
這部電影有很多歸於外部場景的場景，所以這部電影首要呈現出一種溼潤、消沉、常常繼續的細雨感覺。可是，在實際中，拍照區域周圍沒有雨水，可是雨水應該灑在鏡頭前，所以灑的水量和鉅細實際上與電影最終一次拍照的美感有關。張藝謀導演在這個規劃中說了一句話，我以為這很合理。他說人們想看什麼樣的電影是張藝謀用鏡頭而不是電腦拍的。拍照的相片需求這些澆水技能人員的作業，過多的澆水不起作用，過少的澆水不起作用，每個人都將在湯裡淹死很長時刻。現場的每個人都能夠考慮一下。假如你自己的衣服溼了，你會覺得不舒服。
一些觀眾會覺得這種“野心”是否也有商業含義。我不以為這真的是對張藝謀自己野心的反響。我以為這是咱們的社會，包含咱們的電影業對他的某種讚揚。也就是說，假如每個人在看完《影子》後都能被這部電影震動，他們會覺得我能夠在電影院再次看這部紀錄片，而且知道這部電影是怎麼製造的。關於《紅高粱》，這是張藝謀第一部在國際上騰飛的著作。本年的作業實際上恰逢30週年。它僅僅有時機經過這種方式與全國觀眾碰頭。在某種程度上，我以為這也是對張藝謀曩昔著作的回應。曩昔，許多年青觀眾沒有時機在電影院看《紅高粱》，但實際上他們有這樣的需求。
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