雖然周星馳電影裡面他拿了一本《演員的自我修養》，但是從實際情況來說，大部分演員讀的是《演技六講》，雖然不是演員，希望能從這本書裡面學到一些東西。沒想到這不僅對如何表演有價值，即便是投資，也能學到一些東西。
注意力集中
要掌握一種藝術先得賦有才能。這玩意有些人生來就有，有些人壓根沒有。你下苦功可以把你的才能培養起來，可是要創造出一種才能是不可能的事。這與投資藝術可謂相同，做投資也是需要一點小天賦。
要從事演劇藝術，首先必須有一種獨特的注意力集中。舵手有的是指南針，科學家有的是顯微鏡，建築家有的是設計圖——凡此一切具體的、可見的物體都是他們注意力集中並從事創造工作的對象。換句話說，他們都有一種“物質”的目標，使他們把全部精力投入到那裡去。雕刻家、畫家、音樂節、作家都是如此。
演員注意力集中的對象就是人類的精神活動，第一階段，從事摸索、推敲的時期，是以他自己的靈魂，以及他周圍的男男女女的靈魂作為注意力集中的對象。第二階段，及綜合、構成的時期，則只以他自己的精神活動為對象。這就是說，要談演劇，你就一定要知道怎樣注意力集中地去深入自我之中才體會得到的，只有在人生中最偉大的激情與最激烈的鬥爭爆發的一剎那間才會流露出來的東西。換言之，人類的激情有些並沒有實質，只能從啟發或想象得之，而你對於這種激情卻非得有一種直覺的注意力集中不可。
一個演員非得有一種操縱自如的精神活動以適應劇作者所創作的任何環境授課。沒有一位偉大的演員可以適應劇作者所創作的任何環境不可。
情緒的記憶
你一定要把你內心中的“自我”跟你的角色聯繫起來，融合起來，那麼以後的創造自然會精彩動人。
每個劇本大都是為著一個、至多幾個的“最緊張的場面”寫的。觀眾也不是為著想看全部兩個鐘頭的戲而掏腰包買票，他們只是為著想看演的最精彩的十秒鐘的戲——使他們感到最大歡樂或緊張的十秒鐘而來。別放過這緊要關頭，你一定要把你全部的能力和修養貫注到這幾秒之中。炒股的魅力大約也是如此，在每次的交易中，總有一個讓人心情激動的時刻。
教育的目標不在於知，而在於行。
戲劇的動作
揣摩劇本真意之所在，從反映此種真意的許多細小的、次要的、或補充的動作的活的結構之中找出總的主線來。
做演員的，一定要根據他的對手所演繹角色的性格去選擇自己的動作。做投資的也需要揣摩股市的走勢，然後根據實際情況調整自己的行為。這段話雖然是說戲劇，但是用到投資領域絲毫沒有違和感。
性格化
你要演奧菲利亞，或伸言之，演任何莎士比亞的角色，你應該把莎士比亞內心的思想性格化起來。無論哪個劇作家都各有自己的見地，我們也只有同樣的做法。
每個投資者都有不同的性格，因此，在投資初期學習投資前輩的處事原則是有必要的，至於向誰學習需要根據自己的喜好來決定。
觀察
實踐，只有實踐，是要緊的。這一點用在投資上也是如此，沒有實踐的理論總是沒有用的東西，留著有啥意義。不論是從什麼地方獲取的知識，只要能用之取得好的收益，就是好的知識，多說無益。
我擬定的計劃是這樣的，用三個月的時間，每天從十二點到一點這一小時內，無論我是在什麼地方，做的事什麼事情，我要觀察周圍的一切東西、一切人物。再從一點到兩點，我吃飯的時候，我要回憶上一天的觀察。假使碰巧只有我一個人的時候，我要像德國的兒童一樣，重演我自己過去的動作。
炒股是不是也需要如此呢？如果是技術派的可以每天在大盤結束之後研究一下當天大盤的走向，當然，這裡有一個專業的名詞叫做覆盤。如果做演員需要觀察，對於炒股來說更是如此。
節奏
節奏是一切藝術的驕子。速度是他的孿生兄弟。節奏是一件藝術品中說包含的各種不同要素的有次序、有拍節的變化——而這一切變化一步一步地激起了欣賞者的注意，始終如一地引導他們接近藝術家的最終目的。存在就有節奏。
無論什麼東西，只要使我能夠“一步一步激起我的欣賞者的注意”的，都不要放過。就演員而言，所謂培養節奏感的工作，不外乎是指無論他在生活中突然碰到哪一種節奏，他都能自由地儘量適應它。換言之，不要與你接觸到的任何節奏相隔膜。
而在投資領域進行活動也需要一定的節奏，至於是什麼樣的節奏，需要每個投資者自己體會。
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