《老男孩之猛龍過江》後，肖央又做了一部喜劇《天氣預爆》，年底賀歲上映。這部電影的靈感來自幾年前北京霧霾正濃的時候。肖央想，如果這種霧霾天持續一年，會怎麼樣？是什麼原因？解決方法又是什麼？
有了這個現實基礎打底，肖央想出了一個有神仙，有凡人的故事。雷神聚集霧靄，遮蔽天眼，妄圖主宰人間。專靠別人生活的不如意發財的自殺干預大師馬樂被壽星選中，吸了壽星的仙氣，成了金鋼鐵骨，和人間另外三神組成風雨雷電大陣，驅散霧霾，拯救人類。
肖央說，自己的出發點很簡單，就是過年了，大家來電影院裡放鬆一下，開心一下，圖個樂。“當然很真誠，希望大家能夠在歡笑之餘能有一些觸動，一些溫暖，感受到一些愛。”
至於口碑，肖央並沒有想太多，他也讓大家不要期望太高。“喜劇在全世界的口碑都是一個類型的，都是比較開心的。特別是一個喜劇大師，他是積累了很多很多年，一輩子才被人認同的。他是幾十年如一日地堅持某一個東西，最後被別人發現，原來不是表面的那個樣子。比如說周星弛，甚至卓別林。在當時的時代，一度被認為是跳樑小醜，譁眾取寵，都是這些詞。”
記者：你是怎麼想到要拍這樣一部電影，是跟北京的霧霾有關嗎？
肖央：對。其實以往我做的一些內容，一些創作，都是從現實生活中來的一些靈感，是用了喜劇的方式。就是總希望這些感受不是假的，是從生活中來的一些真實的事。
靈感就是來自於我生活的城市，特別是頭幾年，這幾年天氣逐漸在變好，頭幾年我記得發現霧霾的時候，大家都是相當震驚的，朋友圈裡面一片，有人就擔心。而且只要一有那個天氣，一拉開窗簾你心情不會好。
後來想，如果有一個城市，那個天氣持續一年，會變成什麼樣？是什麼原因讓這個事情持續一年？解決方法又是什麼？
我在想這些東西，就出現了神話的想象。就是神的渴望，就希望有操控自然的能力出現。所以就引入了中國傳統的這些神仙，管氣象的神仙，風雨雷電四個神仙，四個很冷門的神仙。
記者：這幾年大家更喜歡看現實題材的喜劇，你這個裡面加入了神仙的元素，怎麼做到更接地氣？
肖央：我一直是一個現實主義的，我是用無神論的視角去拍這些神仙的。本身它是發生在一個當代的
真事。就比如說樓下就有一個財神在等公交呢，那就是我們生活中的部分，他也是現實的，並不是說一到神仙了就變成了那種假的，脫離生活的東西。記者：過去看你的作品，除了挺搞笑，挺有趣的，還有一些深刻的東西，讓大家產生共鳴的。做這個作品的過程中，是不是也沿用了這種創作風格？
肖央：我覺得首先還是讓大家開心，特別是年底的這麼一部電影，圖個樂。就是過年了，大家來電影院裡放鬆一下，開心一下。出發點跟簡單。
當然很真誠，希望大家能夠在歡笑之餘能有一些觸動，一些溫暖，感受到一些愛。如果我能做到，我能夠感受到，我就很欣慰，我是往那個方向去做的。
記者：想到神仙，大家很自然地會想到這是一個挺鬧的那種喜劇，想不到跟我們生活是什麼聯繫，它背後要表達什麼樣的東西。在喜劇的表達上，有時候也不能太簡單了，有時候也不能太深刻了，你在這方面是怎麼考慮的？
肖央：確實會有那種先入為主的想法，之前港片這樣做，北方的喜劇相對來講比港片要更走心一些。因為在國內，電影承擔的東西更多。所以，我是把神仙當人來寫，當人來看，這是我們做這個東西的意義。
其實在新中國的電影歷史上，第一次讓傳統的神仙到了現在社會，幫助現在社會的人解決問題。而很多傳統的神仙，其實都是我們古代的祖先對真善美的一種渴望，才凝結出來了這些形象。
沒有鬧劇的元素，雖然是年底了，喜慶，神仙本身就有喜慶的感覺，過年了大家家裡貼個門神，弄個財神，這些都是吉祥的寓意。
但是這個後面對我們來講，是編制一個非常紮實的喜劇結構，它言之有物，腳踏實地地發展。大家看了就會理解，它不是一個單純的鬧劇，但是它又是一個閤家歡的，開心的電影。
記者：這次在演員的配置上，你是怎麼考慮的？選角的過程中有過糾結嗎？
肖央：其實是有過糾結的，就是喜劇嘛，現在是集合了全中國，應該說最一線的喜劇團體的臺柱子，有一個算一個。同時，又搭配了一個看起來跟我們極度不協調的杜鵑，現在形成的這個格局，是挺有意思的。
杜鵑經常在我們的意識中，是代表著高雅、時尚。然後這一票喜劇演員，就是通俗，接地氣。最高雅和最接地氣同時出現在一部電影中，那就是很有趣的。一旦出現和諧的話，就是很有張力的，挺好玩的。
記者：像小瀋陽，他這次的角色跟以往不太一樣，你讓他演了一個非常正的反派的角色。
肖央：我再補充一下，他是喜劇裡面的正，不是純正。
記者：幾位這次的表演，你覺得驚喜嗎？
肖央：我覺得是一種互相配合，就是每一個角色其實是演員和導演一起配合著做。
我覺得是驚喜，因為我本身對錶演要求比較高，所有的聲音、美術、劇本里面，我對劇本和表演，我其實對錶演的要求比劇本還高，所以也跟他們溝通的很細緻。因為我也做演員，我比較懂演員之間該怎麼溝通，所以說的呢他們也覺得在理，這也就是得益於跟他們也熟。
記者：說到選喜劇演員，是不是其實選擇範圍也挺小的？
肖央：對，很多人就說你為什麼找他們演？其實也很難再找別的人了。再找別的人，就已經很不容易了，演喜劇的。
記者：你是同時兼導演和主演，大家都說像這種拍戲方式是非常累的。你當初有沒有考慮過自己不演，就是純導？
肖央：我當時是這麼想的，這部片子最開始就是這麼設計的，就是不想演了，找別人演。後來在寫劇本的過程中，所有人都希望我演，就覺得你不是自己可以演嘛，你不演就可惜了。所以就像我們MV裡扮女裝似的，就是老王勸我扮女裝，然後老王自己不演。
我一想，確實是從自己的創作初衷來講，就是我自己寫劇本，如果我演我知道該怎麼寫。我不知道誰去演的一個角色就很難寫，我不知道那個東西該怎麼把握，我知道有一些可能劇本沒有寫到，但是我實際可以做的。所以還是決定自己演。沒辦法，只能是自導自演的這條路。我一旦做導演，基本上就是自己演。
記者：這個片子大家都會想，筷子兄弟肯定是都會出現，但是王太利為什麼沒有出現？
肖央：因為王老師，正好那段時間他在忙自己的事兒，就錯過了。去年的四月份到七月份。但是也不耽誤我們下一部在一起。《天氣預爆》的主題曲，在短劇中其實還是挺生動的。下次我們還會在一起的。
記者：《小蘋果》實際上要比《老男孩》那個電影還火，是一個洗腦神曲。這次這個主題曲聽起來也有點洗腦神曲的感覺。它也是像上一部一樣是營銷的一部分？
肖央：對，確實是。這個歌就是營銷的一部分。但是這次的歌和電影更匹配了，整個電影和歌都希望在年底讓大家都開心一下。就是好像你一個朋友，他準備了兩年了，就是想讓你開心一下，所以他做的所有事兒都是一個目的。
《猛龍過江》的時候還有一點文藝，那個電影和歌還沒有結合那麼好，這個時候就更加的通俗，更加的閤家歡。創作特色更單純了，沒有更多的作者個人的那種思考在裡面。
就是過年嘛，特別是這首歌也是，今年各行各業也都不太容易，也需要爆一下。就像過年放鞭炮，出發點是一樣的。
記者：你們過去有成功的IP，《老男孩2》、《小蘋果》這種項目都有看到過，為什麼沒有選擇拍這樣更保險更成熟的？後面這兩個還會拍嗎？
肖央：緣分吧，我覺得是。其實創作來說，不是說哪個東西聽起來好像有商業的潛質就做了，重要的是創作者本身對這個有沒有真情實感，如果你對這個東西沒有真情實感，你再來一遍，這個結果也不會太好。
《老男孩2》我覺得可能過幾年，再老一些的時候，做屬於那個時代的“老男孩”。
記者：從概率來說，大部分喜劇片的口碑都一般，票房相對會比其他類型會好一些。你拍喜劇片會抱著一種什麼心態？比如說我這個片子在豆瓣的評分必須是6分以上，7分以上，自己有一個標準嗎？
肖央：就只能隨緣了。喜劇電影在全世界的口碑都是一個類型的，都是比較開心的。
特別是一個喜劇大師，他是積累了很多很多年，一輩子才被人認同的。他是幾十年如一日地堅持某一個東西，最後被別人發現，原來不是表面的那個樣子。比如說周星弛，甚至卓別林。在當時的時代，一度被認為是跳樑小醜，譁眾取寵，都是這些詞。
所以，更期望在年底讓大家開心一下，就這麼簡單。也不要期望值太高，放鬆，開心一下就可以了。不要那麼嚴肅。
記者：你之後還會繼續做喜劇嗎？還是會做一些非常不一樣的類型？
肖央：都有可能，只要是有赤子之心的事情，我都願意參加。不是說光是拍電影。真的是對這個世界有意義的事情我都願意做。
記者：內心沒有一種偏好嗎？有些人就喜歡做喜劇。
肖央：我說了，不一定是電影，只要對這個世界有幫助，對別人有好處的事情，對時代有幫助的事情我都願意去做。當然給別人帶來開心快樂也是其中一部分。
記者：你做電影內心的責任感還挺強的。
肖央：我覺得作為一個人，你總要尋找在這個時代的意義，都這個歲數了，你總得對別人有點意義。還是希望是這樣。
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