《無證之罪》純屬意外,《原生之罪》或是常態!

文 | 馬思遙

千呼萬喚始出來,被譽為年度最受期待的懸疑劇《原生之罪》12月20日上線。在眾多矚目中,《原生之罪》並沒有按照設定好的路線成為爆款。豆瓣6.6分的評價不及“異父異母的姊妹”《無證之罪》。有觀眾對於這樣的成績很失望,從整體來看,《原生之罪》並沒有那麼差,處於正常水平區間。《白夜追兇》《無證之罪》都屬於爆款作品,不能要求市場內所有產品都是爆款,這是不現實的。

《無證之罪》純屬意外,《原生之罪》或是常態!

爆款只是偶然事件

去年一部《白夜追兇》引燃了懸疑劇的市場,讓觀眾看到了國產探案劇的優秀品質,接著,在《無證之罪》推波助瀾下,懸疑劇的市場進一步走高。不過,進入2018年,懸疑劇歸於沉寂,直到今天都再也沒有出現過類似的作品。

《無證之罪》純屬意外,《原生之罪》或是常態!

《原生之罪》由韓三平監製,葉偉民執導,翟天臨和尹正領銜主演,可謂是強強聯合,加上啟用了《無證之罪》的幕後班底,自然備受矚目。雙雄人物設定,翟天臨和尹正貢獻了精彩的演技,兩人對手戲極具張力;畫面更是達到了電影級別,佈景、道具精良,質感十足。然而作為一部懸疑劇,其最大的硬傷出現在偵破邏輯上面,劇本的不紮實註定了《原生之罪》沒辦法成為爆款。

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縱觀近年來的懸疑劇市場,網劇《白夜追兇》《無證之罪》《餘罪》《暗黑者》等都屬於偶然現象,絕大多數的懸疑劇並沒有達到這一水平。電視劇方面則要回溯到《神探狄仁傑》《少年包青天》或《重案六組》的時代。二十年間,出現的高質量懸疑劇十根手指都能數得出來,懸疑劇難現經典的原因在於劇本硬傷。

懸疑劇爆款為何頻頻失蹤

懸疑探案劇集,最重要的永遠是縝密燒腦的劇情,在創作過程中,需要長時間的推敲、打磨,但是前幾年的市場,更多的是揠苗助長式創作。

01 劇本創作難度大

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《無證之罪》改編自紫金陳的同名小說,原著在豆瓣評分上7.3分,有基礎的粉絲受眾,而且原著本身的邏輯和探案過程已經通過了基本的考驗,精彩與否先放一邊,起碼本身就沒有邏輯硬傷,在此基礎上,影視化的過程得心應手。

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《白夜追兇》的編劇之一指紋,此前做過11年律師,父親是名校的刑法學教授,2004年創立了“指紋犯罪研究工作室”與一群志同道合的好友專門聊偵探小說、偵破技術和各類經典案件,對於法律條文、經典罪案、刑偵手法等輕車熟路,加上顧小白增加的戲劇化成分,最終成就了《白夜追兇》國內第一懸疑劇的地位。

一個好的懸疑劇劇本往往需要幾個月甚至幾年的時間打磨,修改。前幾年,影視快錢大量注入,很多從業者以盈利為目,沒有耐心進行創作,簡單粗暴的購買IP進行改編或者邀請流量明星加盟成為了快速生財的捷徑。行業內並沒有給懸疑劇的劇本沉澱留下多少時間和空間。

02 觀眾口味尚未養成

此外,市場內對於懸疑劇的需求遠遠小於其他題材劇。現如今的IP,能夠支持影視化的懸疑題材少之又少,專門從事懸疑IP開發的人更是寥寥無幾;海外劇的改編礙於警務系統內部因素和文化背景的原因,本土化的難度同樣巨大;原創劇本正如前文所說,行業內的寬容度並不高。行業內沒有形成體系化的生產模式,觀眾也沒有出現高粘度的受眾群體。在上游領域,觀眾就對懸疑題材興趣低,影視劇作品更難出頭。因此,懸疑劇還不具備湧現大量經典作品的條件。

03 審查關最難過

即便有適合的作品,不管是改編IP還是原創劇本,審查都將是一道難關。犯罪題材的作品,多少都要涉及到血腥、暴力等元素,同時要求案中法律條文準確,引導的價值傾向正確,不會出現錯誤價值觀導向的問題。

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《人民的名義》涉及到貪腐的敏感問題,但有最高人民檢察院影視中心、中央軍委後勤保障部金盾影視中心等機構提供支持和引導,幫助影片既能吸引觀眾,又不會出現價值觀的偏頗。《餘罪》中,警察的形象就存在爭議,抽菸、喝酒、打架、鬧事甚至坑蒙拐騙、知法犯法,和現實中的警察形象相去甚遠。這樣的價值傳達雖然為藝術創作所生,但是難免對人民警察的形象造成負面的影響,很可能是《餘罪》遭遇下架的原因。

懸疑劇崛起正當時 需把握三大關鍵

即便創作難度比較高,審查嚴格,懸疑劇仍然是有市場的。《白夜追兇》61億的播放量、9.1的評分、遠銷190多個國家以及獲得廣電總局點贊,證明了懸疑劇市場具有巨大的活力。通過《白夜追兇》《無證之罪》等作品,已經打開了懸疑劇精品化的大門。影視寒冬讓精品化成為重獲新生的唯一出路,正是懸疑劇崛起的最佳時機。

《無證之罪》純屬意外,《原生之罪》或是常態!

首先,行業內要對懸疑劇抱以更加寬容的態度,給予編劇充分的時間打磨劇本,讓懸疑探案迴歸案件本身,而不是花哨的形式;其次,行業內要儘早形成一整套可參考、可複製、可推廣的懸疑劇製作模式,新人編劇對於懸疑劇適合抱團取暖。雖然目前來說,懸疑劇對於資歷較淺、能力不足的編劇並不友好,但是可以效仿指紋的做法,成立相關的專業工作室,博採眾人之長,集思廣益對劇本進行創作;最後,懸疑題材涉及敏感內容,不管是從便於通過審查的角度還是價值觀的把控等方面,都需要有專業的從業人員把控,如中央軍委後勤保障部金盾影視中心此類機構,不管是怎樣的影視作品,傳播的價值觀都要符合國家宣傳的要求和方向,這既是作品擔當的社會責任,也是作品得以生存的保障。


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