克里斯托弗·诺兰导演的超神之路，以及他的烧脑电影，你了解吗？
网评全球十大高智商电影中，英国著名导演克里斯托弗·诺兰的电影就占了两部。非线性环形叙事结构、将时间彻底敲碎、打乱再粘贴在一起的交叉剪辑、布局、设套、伏笔、双关、暗示、隐喻。大多数诺兰的作品都有一种侦探人格的气质。观看诺兰的电影，观众必须化身为一名侦探去搜集片子中的线索，费脑子去推理、组合，这样才能拨开层层迷雾，最终获得谜底揭开、恍然大悟的快感。下面，让我们追随诺兰的脚步，看一看他到底神在哪里？
克里斯托弗·诺兰
从第一部微电影《蚁蛉》开始，然后是电影处女作《追随》，再到《记忆碎片》、《致命魔术》、《盗梦空间》等等，诺兰通过对自己影像风格近乎执拗的坚守，成功地将自己的电影打造成了“皇帝的新衣”。在对“诺神”的全球膜拜中，你都不好意思说自己因看不懂而不喜欢他的电影。有人说，一个艺术家的处女作往往就是他的代表作。在诺兰的第一部真正意义上的电影《追随》中，他首次呈现了他那标志性的非线性环形叙事结构。他使用了倒叙的电影叙事语言，然后又在倒叙的基础上把自然时间彻底敲碎，让事件以一个一个分裂的片段呈现出来，观众需要自己在脑海里推导出一个整体。
电影讲述了一个替罪羊的故事。如果仔细分析这部电影，我们会发现，每一个场景都是故事发展的主干线索，每场戏之间都有大段的留白，主要角色只有3人，人物角色分布不均，故事的时间跨度也比较大。平铺直叙下来，剧情恐怕会显得单薄而且脱节。诺兰把故事场景交错平行排列后，不仅制造了更大的悬念，也使电影获得了不可思议的长度和横向厚度。几个段落的互相填补又巧妙地消除了大量留白造成的脱节感，使电影呈现出完美的剧情张力。
诺兰在拍摄这部处女作时只有6000美元的拍摄经费，创作团队都是兼职人员，只能利用周末断断续续地拍摄，拍了一年才完成。因为没有足够的制作经费呈现其他内容，只能想办法让观众将全部的注意力放在叙事技巧上。如果说拍摄《追随》采用非线性环形叙事结构是出于经费不足的不得已而为之，那么到拍摄《记忆碎片》的时候，诺兰将这种独特的个人风格发挥到了极致。
影片讲述保险调查员莱纳的妻子在卫生间被杀后，警方草草结案，他只能自己追凶。因为在搏斗中头部受伤，他只能保持最近10分钟的记忆。在与失忆的艰难对抗中，莱纳不顾一切查找凶手。诺兰用极端的倒叙在电影开头就揭示了结局。他杀死了利用他的失忆诱骗他杀人的黑警察特德，然后影片分两条线进行叙述,一条是黑白画面的正叙,另一条是彩色画面的倒叙。诺兰后来解释，这种结构是为了让观众也体验短暂失忆。精妙的非线性叙事结构让《记忆碎片》同时获得了第74届奥斯卡和第59届金球奖最佳原创剧本提名。
或许是受到奥斯卡奖提名的鼓励，此后诺兰对这种风格的应用一发不可收。《致命魔术》就是一部在叙事层面上复杂到无以复加地步的电影。影片里充斥着密密麻麻的伏笔、暗示与双关，几乎每一句台词都在暗示着下一步的剧情。而《盗梦空间》让观众陷入梦的四个层次，在他环环相扣、层层套叠的复杂结构中晕头转向。《星际穿越》临近收官，观众才发现又一次浑然不觉地走进了诺兰首尾相接又相望的故事怪圈之中。
诺兰电影的长处在于，他能把深刻的哲学探讨与严密而繁复的逻辑思维结合在一起，在游刃有余地操纵叙事结构的同时，将他对世界的看法和对人性的思考注入电影，这使得他的影片在人性内涵的把握上总能高人一筹。他初涉影坛的习作《蚁蛉》就能体现出这一特点。故事讲述一个男人在房间里捕捉虫子，他四处寻找拍打，终于在拍死虫子时才发现那是自己的小号版，而身后另一个放大的自己也拿着鞋底准备拍下来。短短三分钟，讲述了一个无限循环概念。你不停地追打蚁蛉，其实蚁蛉就是你自己。你在追打蚁蛉，你的背后还有一个你在追打你。
诡异的影像和套叠式情节促使人深思，诺兰到底想传递什么思想。你可以理解为他在试图阐释“存在与意识”这一人类永恒的话题。这种主题式探讨不断地出现在诺兰以后的电影中。在《追随》中，诺兰用比尔的遭遇意味深长地告诉我们：你以为你在尾随窥探别人的生活，但在别人的世界里，你不过是颗棋子，被人玩弄于股掌之中。这是不是和《蚁蛉》的意象很相似？在《记忆碎片》中，莱纳因为不愿意面对自己杀妻的罪行，于是选择让自己的记忆留在起点，不断重复追凶的过程。当个人无力对抗这令人绝望的真实世界时，他就用意识创造出一个虚幻的自我来代替真实的自我，获得生存下去的勇气。
《致命魔术》中的安吉尔迷恋魔术已成疯魔，尽管柯特早就指出波顿的移形换影魔术唯一的方法就是替身，但他坚持认为没那么简单，一定要创造出不用替身的真正的移形换影魔术。与其说他为报杀妻之仇而追寻波顿魔术的真相，不如说他是为了成就自己最伟大的魔术师之梦而拒绝相信真相。“现实既残酷又悲惨……你并不真的想知道真相，你心甘情愿地被蒙骗。”影片结尾这句话道出了安吉尔的真实心理，他为欲望迷失了自己，到连本体都丢弃了的程度，只留下复制品，意识存活人间。
最后，不得不提到的是诺兰的高智商。诺兰的电影一向有“烧脑”、“神作”的美誉，除了非线性叙事让你找不着北之外，他还喜欢在电影中设置大量的伏笔、隐喻、暗示，表现出非凡的逻辑思维。《致命魔术》在这方面达到登峰造极的程度。诺兰把这部电影整体布局为一个魔术，绝对不能剧透，因为一旦知道谜底，影片中所有的玄虚就都被化解了。就像魔术，云山雾罩的只是障眼法，背后的实情其实简单明了。但在你不知情的时候，看这部电影你必须睁大眼睛观察每一个镜头，琢磨每一句台词，最后方能抽丝剥茧，揭开谜底。
分析到这里，我决定说真话了：如果不看剧情介绍，第一遍我根本看不懂诺兰的电影。对诺兰电影的观影体验也是不大愉快的，碎片式的结构、反反复复嵌套式的情节、单音节的旋律紧张的音乐，人物神经兮兮的神情举止，大量镜头的暗示，很容易让你代入一个精神病人的内心世界。诺兰确实很高明，他用独特的电影语言抓住你，让你和主人公一起无助，一起痛苦。使你在观看一段后就忍不住想逃离开透透气。
我看诺兰的电影也是碎片式的，看看停停，全部看完是一件很辛苦的事情。而且看完电影后，你会在不知不觉中对人生产生一种无力感，内心充满了绝望。不过，这只是我个人的感受，对诺兰的电影一向是仁者见仁，智者见智，也许这正是它的魅力所在吧。
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