賈樟柯作為第六代導演的領軍人物，其導演風格自成一派。他的現實主義手法，在如今單片過十億的商業市場，變得尤為珍貴。相比其它導演，成名之後即刻執掌商業電影，賈樟柯則尤為謹慎。賈樟柯對電影有著自己的獨特見解，到底是什麼樣的電影在影響賈樟柯，不妨看下他心中的十佳電影榜單，以及他對這十佳的註解。
一、羅布·布萊松：《死囚越獄》（1956年）
片名聽起來象警匪片，但你期待的驚險、刺激概不奉送。布萊將情節、攝影、表演一一否定，純淨得只剩下了電影。我第一次在電影中感受到時間的魅力，並且懂得了一種超越娛樂的電影精神。
二、維托里奧·德·西卡：《偷自行車的人》（1948年）
忘不了父子避雨地一場，落雨的街道上散發著溫暖的人性。
三、費德里科·費里尼：《大路》（1954年）
一部關心人的電影，每次看到能帶我走進入到一種宗教情緒之中。
四、小津安二郎：《東京物語》 （1953年）
看完小津沉浸在日常細節中的作品，再看那些所謂曲折生動，感人肺腑的電影，讓人厭倦。
五、讓·雷諾阿：《遊戲規則》(1939年)
《遊戲規則》是讓·雷諾阿留給世界電影史上的不朽名作。
六、侯孝賢：《風櫃來的人》（1983年）
電影拍的是一群臺灣青年，但總覺得是在講我山西老家的那群朋友。
七、羅伯特·弗拉哈迪：《北方的納努克》（1922年）
粗糙的影像保反射著光的魅力，在我學習電影的過程裡這部年代久遠的紀錄片對我影響甚大。
八、胡金銓：《龍門客棧》（1967年）
就象真的回到明朝，完全的東方意境。
九、袁牧之：《馬路天使》（1937年）
那麼活潑的市井生活描繪，在日後的中國電影中沒有了。
十、陳凱歌：《黃土地》（1984年）
從身體裡分泌出的優患、感情、詩意令人難忘。同樣，這種真心的東西越來越少了。
審核：粥哥
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