潘伯鷹
潘伯鷹（1904－1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發翁、卻曲翁，別署孤雲，現代書法家、詩人、小說家。早年從吳闓生學習經史文詞。國共和談時，曾擔任國方代表章士釗的秘書。建國後，曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣，著小說《人海微瀾》、《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》，後潛心於詩詞及書法。是近代書壇“二王”書風的積極追崇者之一。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》等。
李君少春執贄記
吾友張君伯駒，以貴公子為名下士，掉鞅詞壇，迴翔藝苑者，且四十年。生平真賞有在，取徑絕高，即之溫然，吉人辭寡。近歲尤罕交遊，豹霧自隱，長居故都，間一南下，亦惟知交數人與相過從而已。日者，伯駒忽復與謝稚柳居士相過寒齋，偕飲市樓。因觀其行笈宋人書畫。
《夜奔》李少春飾林沖
伯駒從容語及，李君少春久欲相從樂府，執贄門下，屢以為言，業允其請。明日行謁師之禮，子與稚柳宜預其會。
及期，稚柳與僕欣然往焉。其地在靜安寺路吳君仕森宅中。李君及吳君梁孟，與吳君之戚吳嫣女士先在。別有江君一秋梁孟，列坐其次。語笑絲竹，雜然並陳，甚可樂也。其時絳炬高燒，獸香微嫋。吳君總持其事，條理秩如。既肅伯駒正坐，李君叩謁如儀。伯駒含笑揮手答之。
李君復以吳女士先列門牆，誼為學長，亦行相見之禮。未即入席。伯駒言曰，“吾生平不喜實過其名，於仕祿之途，處之尤為淡漠。雅志所存，惟欲延中國藝文一線不墜耳。以此朋友切磋，志同為尚，初不欲拘墟於師弟子之名也。然少春意極殷勤，必以此為請。意者，若其名不立，則其或有隱乎之心，是以諾之。夫戲劇之事，自樂府至於詞曲，至於皮簧，其變不可勝舉矣。今之就皮簧以求皮簧者，品斯下矣。應知其所以不得不變之故，而存其必不可變之理。庶乎可以喻俗，而不與俗流合汙。程譚之事，則既往矣。即如叔巖所歌，皆嘗經魏鐵珊訂韻。此戲詞之源於文學者也。至於舞臺舉措。謂之身段。身段者畫之謂也。”
李少春拜餘叔巖為師之照片
伯駒乃指稚柳曰，“謝先生專精唐五代以來之畫，久居敦皇尤工人物。少春試叩之。當知舞臺身段，皆紙素間之線條。豈不然乎。此身段之通於繪畫者也。抑有進者，人生萬化，皆有其哲理存焉。以哲人之心眼，取慧解於人生；而以此哲學慧解，表之戲曲。斯為造極，而非俗工之所能矣。吾於伶官先輩之傳，頗得其秘，兼喻其爾。少春試就吾尋省，傾囊倒篋無所隱乎爾。”
言至此，吳女士指李君笑曰，“老師所云無隱者，意謂汝當戮力精進也。亦知之乎?”
《四郎探母》餘叔巖飾楊延昭 張伯駒飾楊延輝
僕坐於伯駒之次，笑語伯駒，“吳女士誠不愧學長哉！”此時，江君舉杯為祝，且言曰，“某少年時，亦好戲曲，至今未已。嘗見論戲冊子，有張先生與王鳳卿，陳德霖，楊小樓，餘叔巖諸大家之戲照。張先生領導其間，風神獨朗。當時即欲親炙矣。是以今日雖有他事，亦必預此。而少春以盛名之下，折節從師。即此一端。知其虛心求益，已足以範今之名伶矣。夫名師高第，繼往開來，輝映如此，不可不祝。”
於是合座引滿焉。是夕李君興尤高，數數挑鄰座戰酒。及盡歡言別，已近午夜。稚柳與僕同歸，風雨載途。車中僕誦漢人“燕燕尾涎涎張公子時相見”之語，引為笑樂。
翌日，遂為錄之。丁亥十一月初五日餘慶坊居記。
（《潘伯鷹文存》）
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