【千千千里馬原創】書法用筆是我研究的一個重點問題，所以，我很有興趣。我們一起分享一下這份樂趣。
趙孟頫是中國歷史上書法成就非常高的傑出書法家。他一生的書法創作非常豐富，天姿穎悟，世不可多得，所以，他的書法論述是非常值得我們重視和體會的。
關於書法用筆，他有一段著名的論述，說：書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。這是他題在蘭亭十三跋中最著名的一段話。
由於對“用筆千古不易”的理解不一，也引起不少書法學者褒貶不一的評論，令人眼花繚亂。
例如，有人說，中國書法經歷篆、隸、草、行、楷不同的發展，憑什麼說“用筆千古不易？”其實，人家趙孟頫真、草、隸、篆諸體皆善，你說人家要違背真草隸篆筆法不同說話，那不是天大笑話？
所以，趙孟頫“用筆千古不易”肯定不是寫真、草、隸、篆字體的不同筆法，而是指書法的中鋒用筆是永遠不能改變的基本規律。
趙孟頫為什麼開宗明義地說“書法以用筆為上？”這就是書法真諦的全部真諦之概括。
既然書法中鋒用筆千古不易，那麼，我們寫篆書，就要把篆書的筆法寫出來，寫隸書就要把隸書的筆法寫出來……總之，不論寫什麼字，筆法就是核心。書法的藝術都在筆法裡面。
為什麼書法的筆法裡面，把書法的藝術都包含進去了？
因為，你只夠在寫每一個筆畫的時候，把筆畫的節奏“起筆、行筆、收筆”都交代得清清楚楚，書法的筆法才會有血有肉，充滿張力。如果不是把筆畫的節奏即（起筆、行筆、收筆）交代得很清楚，那麼書法的筆法，或者毫無生氣，或者生搬硬套。
而且，用筆的過程起筆、行筆、收筆、接筆都不是隨隨便便的過程，而是有自己的“任務”的。比如，起筆是藏鋒還是露鋒?行筆是提還是按?必須有交代，這叫“完成任務”。
我們看趙孟頫以及所有傑出書法家的書法作品，給人印象最深的肯定是清晰的筆法。沒有筆法，就沒有書法藝術。
我們一直對好書法用“筆法飛動”、龍飛鳳舞，筆精墨妙來形容。那麼，能夠產生出這樣藝術效果的原因，都是筆法在起作用。
筆法，一是有一定的規範，二是同一個筆法，總是變幻莫測。不但楷書如此，行書草書更是如此。因此，筆法一定要厲害，才談得上書法的厲害。
那麼，你把功夫都用在筆法上了，結構怎麼辦？
所以，很多人對書法結構非常重視。
我覺得，這並不矛盾。只是認識的轉換問題。
書法的“接筆”，非常注重含吐抵吸，穿插迎讓。如果學習書法注意經典作品“接筆”的精準正確細節，猶如精準裝配，就不用費力不討好了。
我們打一個比方，我覺得會很開竅的。我們今天許多工廠生產是零件，對吧，這些零件看起來與裝配無關，但是，都要按照裝配的需要來生產的。
如果裝配有問題，零件不合格的可能性最大。
書法，為什麼要強調筆法？實際就是書法的任何一個“零件”都不能出差錯，這樣，“裝配”起來就是很容易的事情。
那麼，書法的零件是怎樣“生產”的？
我的回答是，也不復雜，就在我們寫“接筆”這個環節的時候完成。
什麼是“接筆”？我們知道，寫字的每一個筆畫都無非是通過“起筆、行筆、收筆”來完成的，“接筆”指的是一個字的第一筆完成以後的第二筆到最後一筆的全過程。
這一筆，也是通過起筆、行筆、收筆來完成的。但是，與寫第一筆根本的不同是，如果以後的這些筆畫的空間位置有錯誤，那麼，任憑你有什麼“結構”的設想也無法挽救的。
所以，寫字，只要筆法意識強，注重“接筆”這個環境的重要性，就像裝配一樣，會“絲毫不差”的。
這大概就是趙孟頫“書法用筆為上，結字亦須用功”的道理。
書法偏旁部首，上下左右的關係，如果都非常固定，那麼字就會機械化。
啟功先生為了學習書法也是深入古典，總結出了一套經驗，叫做“黃金分割率”。他的方法講座，我在《書畫頻道》看過，覺得也許對他自己適合，普及的可能性不大，因為太複雜，而且，所謂的“交叉點”，我們真的不好判斷。他一邊講“交叉點”，我一邊找，真的不好找，太個性了。
我個人提出一個“四法三筆”的書法學習方法，只要你臨摹古人的經典書法，一定能夠很容易學會怎麼用筆結字的。
也非常符合趙孟頫提出“書法以用筆為上，結字亦須用功”的精神。
因為，我們不用糾纏“結構”問題，只要從視覺出發，把“接筆”這個環節寫好，書法的秘訣問題完全能夠得到解決。
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