據不完全統計，現在華語歌壇有超過50種各類“天后”。這些所謂的天后真的都名副其實？天后名稱氾濫成災，到底含金量有多高？
有網友在論壇上發起的天后排行榜投票（請注意各天后們的稱呼）
華語樂壇自從有了“天后”一說，就宛如一縷陽光，照進女歌手及腦殘粉的現實裡，於是就變得一發不可收拾。
據騰訊娛樂不完全統計，現在華語歌壇有超過50種各類“天后”。比如：華語天后：王菲；動感天后：張惠妹；情歌天后：林憶蓮、梁靜茹；民歌天后：蔡琴；百變天后：莫文蔚、蔡依林；金曲天后：孫燕姿；摩登天后：蕭亞軒；全能天后：楊丞琳；甜心天后：
王心凌；勵志天后：張韶涵；純愛天后：郭靜；國際天后：李玟；療傷天后：辛曉琪；搖滾天后：田震；南國天后：陳明；神曲天后：慕容曉曉；電音天后：王蓉……女歌手一旦被冠以“天后”的高帽，便紛紛一副我有青春吐芳華、必要亮瞎眾人眼的趨勢，各種腦殘粉、路人粉便紛紛表示支持，“艾瑪！我的女神是天后誒！簡直讓人美cry！”各式天后粉墨登場，氣勢一浪高過一浪。但同時令人疑惑的問題來了，請問這些天后真的都名副其實？各式天后氾濫成災，到底含金量有多高？
各種天后多如牛毛：真正天后少 天厚比較多
這年頭，女歌手如果不混出個“天后”頭銜來，都不好意思說在華語樂壇待過，簡直太沒存在感，比拿不到這獎那獎都羞恥一百零一倍。於是，在唱片公司華麗麗的包裝下，女歌手們就像八仙過海般各顯神通，賣弄自己的小特色變身各路天后；唱傷感情歌的就是“情歌天后”，唱動感舞曲的是“舞曲天后”，擠眉弄眼賣萌的是“可愛天后”，聲音甜到憂傷的是“甜蜜天后”，姿勢45度角仰望天空的是“文藝天后”……
在唱片公司華麗麗的包裝下，女歌手們紛紛變身各類“天后”。
什麼？你覺得這些都不夠高端大氣上檔次？沒關係，女歌手們企宣和經紀人會再度祭出高招，內地天后、港臺天后、亞洲天后，國際天后！過幾年，如果出現了宇宙天后，小夥伴們也不必“累覺不愛”。俗話說得好，“人艱不拆”嘛，可以賣出唱片有就OK了。
是天后？還是天厚（天生臉皮厚）？ 現在只要是個會炒作的女歌手，都敢自稱是XX天后；憑藉一首《愛情買賣》就一步上青天的慕容曉曉，儼然成了“神曲天后”；以前混不下去，隱退很久突然冒泡的，改名可以叫“那些年曾經錯過的天后”；圈裡混的好的，抱著試一試的態度出過1-2張專輯的，可以叫“暢銷天后”；自己寫稿自己吹牛逼式自賣自誇類的，可以叫“潛力無限天后”。再不濟，參加一兩場選秀活動，混個“中國好天后”，總是可以的嘛！總之，只有你想不到的，沒有喊不出的天后！
現今天后只有王菲一個，其他的只能算嬪妃
說了這麼多，肯定有小夥伴會問，那到底什麼才算真正的天后？
其實，天后之稱，對應天王而來，可追溯到上世紀90年代由港媒冊封香港樂壇四大天王，起源於佛教中四位護法天神的合稱（也叫四大金剛），用來比喻對某行業具有統治地位的人。“天后”一詞近年來在港臺娛樂圈非常普遍，意指在娛樂圈有足夠貢獻、人氣旺盛、有一定資歷和較高地位的女藝人。
顧名思義，華語樂壇上的天后，必須有一定時期的影響力與統治力，有流傳廣泛、數量可觀的代表作品，在音樂某方面（比如銷量、風格）有非常突出的表現和貢獻。真正的天后絕不是蓋的，氣場強大，力壓群芳，正所謂：天后一出，誰與爭鋒？
據目前為止，華語樂壇公認的真正天后除了鄧麗君、梅豔芳、王菲便再無他人。
所以，物以稀為貴，擠一擠上述那些天后的水分，真正的天后可謂鳳毛麟角，其他的只能算嬪妃。時光往前推，在上世紀80年代，只有鄧麗君能夠稱的上是天后。已成為華語流行樂壇永恆的文化符號的鄧麗君，引領樂壇20多年，留下了《我只在乎你》、《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》(張曼玉版 孫儷版)、《漫步人生路》等近百首金曲，對華語樂壇尤其是大陸流行樂壇的啟蒙與發展產生深遠影響。
此後風華絕代的梅豔芳，到至今仍活躍在樂壇的王菲，華語樂壇公認的真正天后恐怕再無他人。剩下的那些女歌手（這裡就不一一點名了），至多隻能稱的上是天后級的女歌手。
從最初的粵語到國語，從國內到國外王菲始終保持著“傳奇”的姿態：粵語專輯保持著吉尼斯銷量最高記錄，囊括了包括香港十大勁歌金曲、金曲獎在內的所有大獎，還拿到了日本金唱片大獎、新加坡金曲獎、馬來西亞金曲獎、美國Billboard等國際大獎。從1989年首張專輯《王靖雯》開始，到2003年最後一張專輯《將愛》，她的每次發片都能引起很大的轟動。無論是開創香港英倫風新紀元的《胡思亂想》，還是讓抒情慢板情歌完全脫俗的《天空》，無論是自由自在的《浮躁》，還是暗黑預兆的《寓言》，無論是叛逆搖滾、迷幻電子、慵懶爵士、入心民謠等哪種音樂風格，還是咽音、美聲、假聲、氣聲等各種演唱技巧，就連作詞、作曲的功底，都一樣驚豔四座，美輪美奐。就連她的花邊都成為了一種令人望塵莫及的感慨。
“這一世，夫妻緣盡至此。我還好，你也保重。”即便是宣佈讓全世界都震驚了的離婚消息，她的態度仍然是積極向上的淡定，從不怨聲載道。於竇唯如此，於謝霆鋒如此，於李亞鵬(微博)也如此。也許，這就是王菲傳奇的一生所要經歷的，正如《暗湧》中的宿命----“害怕悲劇重演，我的命中命中，越美麗的東西，我越不可碰。”還有《紅豆》中的釋然----“有時候有時候，我會相信一切有盡頭，相聚離開，都有時候，沒有什麼會永垂不朽。”而我們所做的，只有《但願人長久》的祝福----“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。”
給小夥伴們漲點姿勢：昔日“天后宮”風光已不再
既然說到天后，那就不得不提到一個詞“天后宮”。從上世紀90年代開始，每隔幾年唱片公司都會轟轟烈烈上演一幕搶人爭奪戰。當時滾石、華納等港臺唱片公司逐漸會把一大批叫好又叫座的天后級女歌手網羅旗下，一手打造的出氣勢磅礴的“天后宮”。其中形成一定規模，分別是滾石唱片（上世紀90年代）和華納唱片（2000-2005年）。而到2000年後，唱片行業遭受互聯網打擊，唱片公司的天后宮現已風光不再。
王菲、張惠妹、李玟、那英都曾入駐過華納、環球等唱片公司打造的“天后宮”。
上世紀90年代的天后宮：滾石唱片
代表：陳淑樺、林憶蓮、齊豫、萬芳、莫文蔚、蘇慧倫
上世紀90年代的滾石唱片，當時擁有陳淑樺、林憶蓮、齊豫、萬芳、莫文蔚、蘇慧倫等天后陣容，當時堪稱最大天后宮。其中，陳淑樺在滾石完成了職業最華麗的蛻變，1990年發行的《跟你說，聽你說》成為臺灣音樂史上第一張破百萬銷量的專輯，兩次勇奪臺灣金曲獎最佳國語女歌手獎，併成為“金鐘金曲雙料歌后”；齊豫與三毛、王新蓮製作《回聲》專輯，並與潘越雲共同演唱，此張專輯旋即造成國內、海外經典話題，也從此讓她成為三毛書中最多次提起的歌手。1998年憑藉《駱駝．飛鳥．魚》獲得金曲獎最佳國語女歌手獎；萬芳一直在滾石發展，成就了她在樂壇、影壇、主持、話劇都多面開花的斐然地位；莫文蔚在滾石完成了她從影壇到歌壇的華麗轉身。
2000年-2005年的天后宮：華納唱片
代表：孫燕姿、鄭秀文(微博)、張惠妹、那英
華納唱片首推的必是2000年出道的孫燕姿，首張專輯《天黑黑》一舉獲得包括臺灣金曲獎在內的亞洲各地15個最佳新人獎。之後的專輯推出了《綠光》《遇見》《我懷念的》《開始懂了》等經典作品，六次入圍臺灣金曲獎最佳女歌手，七次獲得香港IFPI十大銷量國語唱片獎，已成為華語樂壇最有影響力和最具指標性的女歌手之一。鄭秀文在華納達到了香港樂壇女歌手的頂峰，其唱片總銷量在全球逾過2500萬張，曾8度成為香港年度最高銷量女歌手、7度成為臺灣年度最高銷量香港女歌手。2001年，張惠妹在華納的第一張唱片《真實》首次獲得臺灣金曲獎最佳女歌手獎，並榮登美國《時代》雜誌封面。同時期的歌手還有那英，繼續著內地歌手在港臺發展的輝煌。
2006年-2009年的天后宮：EMI百代
代表：蔡依林、蕭亞軒、孫燕姿、林憶蓮、張惠妹
2006-2008年的蔡依林，《舞娘》和《特務J》兩張專輯讓她達到了事業頂峰，前者讓她斬獲臺灣金曲獎最佳女歌手，後者讓她的舞蹈達到了專業體操選手的邊緣；2006-2010年的孫燕姿顯得比較低迷，一張《逆光》專輯並不出彩。子品牌維京唱片中，有一手栽培的蕭亞軒（1999-2004年），首張同名專輯以50萬銷量成為當年臺灣唱片銷量王，2001年榮獲世界音樂大獎全球年度銷售最佳華語歌手，成為迄今華語樂壇唯一獲此殊榮的女歌手；也有後來的林憶蓮（2000-2006年），金曲《至少還有你》紅遍大江南北。在另一個子品牌金牌大風中，在2009年前後形成了張惠妹、蕭亞軒為代表的天后宮。張惠妹變身《阿密特》分裂成功，一掃之前低谷期的陰霾；而蕭亞軒在華納被雪藏，幾乎葬送了她的大好前程，此次迴歸，意義重大。
2012年-至今的天后宮：環球唱片
代表：孫燕姿、莫文蔚、林憶蓮、李玟、王心凌
目前，本來就坐擁莫文蔚、林憶蓮、李玟等眾多天後級女歌手，隨著孫燕姿今年宣佈加盟，環球唱片儼然成為全新的天后宮。莫文蔚在新力博德曼達到了自己國語專輯的新高度，加盟環球后，玩起了爵士音樂，今年初發行的《Somewhere I Belong》專輯更是一場徹頭徹尾的Jazz風情；2012年加盟環球的林憶蓮，用一張宗教性試驗專輯《蓋亞》實現了風格的全新蛻變，橫掃各大頒獎禮，也讓她收穫了等待許久的臺灣金曲獎最佳女歌手獎；李玟作為第一個登上奧斯卡舞臺的華人歌手，她在2012完婚後選擇加盟環球再戰歌壇。
結語
世上本沒有天后，混的久了，也便有了天后。正如魯迅筆下的路一樣，靠的是一步步走出來的，歌手靠自封自誇只能成為別人茶後飯餘的笑料。那些從出道至今還未滿十年的女歌手，請先混滿年數再說；那些流傳不到二十首金曲的女歌手，請先發行幾張專輯再說；那些一直在發片從未有突破的女歌手，請先不要急著找天后帽子往腦袋上扣。市場有風險，自稱天后請謹慎！
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