退出麻花，成就自我
通往成功的路有很多条，可是任素汐却选择了最难走的一条。离开开心麻花或许是她做出的最明智选择，永远去演一种角色的演员，是无法锤炼出真实的演技，即便将她专属的角色演到登峰造极，终究无法进入演员的真实世界。
如果一个演员成为商业团体流水线生产模式下的牺牲品，那么他们的职业生涯就像《爱情公寓》里那群人，李金铭永远只能成为陈美嘉，娄艺潇永远只能做胡一菲，但是关谷神奇再也不是关谷神奇了，他成为了《我不是药神》中的王传君，任素汐也不再是《驴得水》里的张一曼了，她成为了《无名之辈》中的马嘉旗了。
演员在从成名角色的包装转换成为真实的自我是一件艰难的事，因为这期间的分离成本太高了，如果和以前建立的身份名望彻底切开，意味着将来面临未知的风险，如果一直呆在自我的舒适区里，确实可以安稳的混下去，但是演艺的职业生涯将为被镶入一眼看到尽头的未来，这就是自由和安逸必须相互付出的代价。开心麻花如今正在逐步打造自我的喜剧宇宙，许多旗下演员被困入了已经规划的框架下，是无法飞的更远的，而任素汐却走出了被框架下的人生。
正如那些退出漫威电影的导演一样，漫威电影之所以那样风靡，是因为他们找到了一套制作电影的算法，将电影的基本模式框架了起来，作为一个独立电影导演根本无法发挥自我的才能，无论是导演还是演员，对于漫威来说，只是电影生产车间的一个部件，永远无法成为有艺术性的工艺品，因为导演的个性和独特早已被剥削的一干二净。
宁站着死，不跪着生
《驴得水》里任素汐饰演的张一曼是一个放纵不羁的角色，正因为她的放浪才被贬谪到偏远山区任教的，张一曼是一个反叛的角色，她反叛的是传统旧制度对女性的物化，她用一种自由主义的方式去对抗守旧的制度。
《无名之辈》中她饰演的马嘉旗被困入轮椅之上，完全和张一曼是一个反差两极化的角色，从「浪」的模式转化成「丧」的风格，这才是考验一个演员实力的时刻，同属于喜剧性角色，张一曼表现的是荒诞式幽默，马嘉旗却表现的是黑色幽默，两个角色出色的完成度，完美证明了任素汐的演技，同样也完美的抛弃了戏剧的拐杖，从话剧艺人成功的转型为传统电影的演员。
《无名之辈》将社会边缘那群我们从不关心的人，以喜剧的形式赤裸裸的展现给观众，那是一群无法成为自己想成为的人，马先勇想成为协警，却最终被“憨”匪害死了；眼镜想成为别人眼中勇猛和厉害的人，结果抢劫手机店被店员用模型戏弄成为笑柄；马嘉旗想有尊严的去死，可惜一波三折的意外没能死成。所有小人物对宿命的挣扎，最终都沦为电影的笑柄，导演是在借喜剧的外壳去嘲讽现实的残酷，现实总是在戏弄小人物已经够悲凉的人生了，这才是这部电影真实要表达得「欲求而不得」的酸楚。
前面马嘉旗面对两个低配版的悍匪气势上咄咄逼人，言语上占尽优势，后面当失禁的小便从轮椅上流下时，难堪、羞愧、自卑尽被两个陌生人一览无余，首次遇到这种突发事件，两个道德上的恶人也是手忙脚乱。前后反差的巨大变化，都是一言难尽的苦衷，
言语上的尖酸刻薄是对身体废禁的一种不自信，除了语言这把利器，她再也没有任何攻击陌生人的武器了，她宁可有尊严的站着死，也不愿意跪着苟活下去，人生本来就是如此，如果无法精彩的活下去，那么就快速的死亡吧，苟且偷生会将你前半生积攒的所有尊严花光，最终你再也不是原本的你了，而是被生活支配的你。
天台雨中的马嘉旗给人一种看透世态炎凉的感觉，雨带给人的情绪是烦闷的，但是从她的脸上看到的是喜悦和满足，因为临死前能遇到如此心存善念的悍匪，帮她体面的走完人生的最后一段。
痛并体面地活着
马嘉旗的角色定位是高位截瘫患者，任素汐在表现这个角色的状态，可以看出是已经做了一番琢磨的，因为对于一个截瘫的人来说，不光是脖颈部位以下失去知觉那样简单，而是身体失去位置感，患者根本不知道自己的手和脚在什么位置，在给她拍照时，眼镜企图将她靠在在直梯上，但是屡次尝试均失败了，因为她的感官只能感知头部以上的存在，最终他们将马嘉琪捆绑于直梯上，拍摄了许多照片，或许这是她坐上轮椅后过得最幸福的一天。
素汐完全将这个角色演活了，她整个身体从来看不出用过力气的蛛丝马迹，在眼镜挪动她身体时，完全是在挪动一个任人摆布的提线木偶一般，别看好像很简单，你去试着演一条胳膊脱臼的样子，就会知道难度所在。
完全将一个废人的荒凉之意表现出来了，这才是真正意义的无名之辈，一个欲求死而不得的废人，别人同情的眼神是对她最致命的伤害，可惜一对怂包劫匪连帮她自杀的意愿都完成不了，不得让笔者想到《飞越疯人院》墨菲被切除前额叶后，
酋长直接将他的生命带走了，因为墨菲已经不再是墨菲了，留下他的躯壳只会让护士长那群人继续侮辱，同样《无名之辈》中的马嘉琪已经和墨菲一样了，死亡才是对他们最好的安排，墨菲失去的是灵魂，马嘉琪失去的是整个身体，在某种程度上是一种互补的极点.。有时做理智上的好人，远比做道德上的好人高尚的多，而眼镜却选择了后者。
故事结构
这部电影的高明之处是借鉴了《疯狂的石头》的叙事结构，整个电影被四条互相关联的故事推动，核心主线是马先勇的寻枪之旅，支线有三条，眼镜和大头的逃亡之旅，任素汐的求死之路，高明的欠债躲账，全因大头冒死会面情人汇聚一起。
马嘉旗的故事显然是服务性支线，因为是马先勇的妹妹，所以成功将一对悍匪和寻枪故事衔接在一起，但是这个角色的完成度却很高，从车祸到困于轮椅之上，再到从容不迫的面对死亡，她对无名之辈的诠释，其实已经超越了主角马先勇的意义了。
狼狈不堪的模样被两个陌生人一览无余是她的至暗时刻，结局未能体面的告别荒凉的人间是此角色的悲剧内核，悲剧并非是死亡，而是被命运的戏耍，如自毁双眼的俄狄浦斯，永远难逃的早已成定数的宿命。
閱讀更多 未來電影局 的文章
