自劉慈欣2015年《三體》獲得雨果獎後，中國科幻電影領域的一潭死水被激起千層浪花，不少短篇、長篇科幻小說改編電影紛紛立項，當時可以說是一套《三體》讓中國電影進入科幻元年，但是由於張潘潘的《三體》一波三折，從無限逃檔到胎死腹中，一下子又澆滅了國人對科幻的熱情，但是筆者去年就關注的《流浪地球》、《瘋狂的外星人》、《拓星者》最終還是開拍了，不過好像只有《流浪地球》最終拿出了一個像樣的預告片，相比《三體》連預告片都拿不出手已經是進步了。
如果說魔幻類型對於中國電影來說是燙手山芋，那麼科幻類型則是商業片的禁區，一切源於中國根深蒂固的文化傳統，事實上國人在歷史劇長期的沁潤下，完全未來建立一套獨立的科幻思維和科幻文化，所以在中國即便突然能出現現象級的科幻電影，也會遭遇不可預見性的票房滑鐵盧事件，
即便在早期的歐美，不少大師級別的導演仍遇到過類似問題，其次是中國電影工業化的不成熟，技術和流程根本不足以支撐導演天馬行空的想象力，即便外包給海外公司製作科幻鏡頭，最終風格也會導向西式化的場景。所以純粹性的科幻片在中國發展起來是舉步維艱的，儘管筆者對中國科幻電影十分支持，但是對《流浪地球》這部電影並不會有很高的期望。
01電影與原著的出入
預告片第一部分透露的信息為：由於氣候的惡化，地表已經無法住人，人類必須移居地下城生存。
《流浪地球》原著在逃逸時代以前地表溫度和以前變化不大，只是由於剎車時代地球停止了轉動，地球分為三個區域，面對太陽的區域只有白天沒有黑夜，背對太陽的區域永遠是黑夜，相連的中間區域一直是黃昏。原著地下城是可以容納所有人的，並非電影中展出的要通過抽籤才能進入地下城。
此處抽籤明顯是效仿了1998年《天地大沖撞》這部災難片的套路，由於小行星要撞擊地球，只有少數人透過抽籤才可以進入地下城避難，此處為第一個商業化改動。
預告片第二部分透露信息為：大批科學家被趕出地下城凍死，場景為白天。
原著此段的描寫場景是黑夜，因為此刻地球已經進入流浪時代，也就是完全脫離了太陽系，地表由於沒有太陽的輻射，氣溫降為可以瞬間凍死人的狀態，但是宇航服的保溫系統完全可以抗衡地表的低溫，五千名科學家最終是被趕出地表，逼迫其卸下宇航服頭盔裸露凍死的，並且多數人是站著凍成冰雕的。
第二部分有三處和原著與實際不相符：
第一脫離太陽系的地表將會進入永恆的黑夜，預告片的白天嚴重和物理規則違背
第二科學家穿著太空服根本不會被凍死，要不然穿宇航服意義何在。
第三科學家臨死都是堅守真理的，所以他們最終都是站著被凍成不朽的豐碑的。
預告片透露的第三部分為：行星發動機的啟動場景，明顯是發射了無數類似火箭的液態燃料推進器
此處場景嚴重違背實際和原著。改動原著並非會使電影淪為平庸，但是違背實際將會讓電影的嚴謹性大減折扣，最終淪為二流科幻片。
第一預告片的人類歡呼與逃逸時代人類必須躲入地下的事實不相符
當行星發動機啟動時，人類早應該躲入地下城了，因為地球將進入逃逸時代，也就是加速為第三宇宙速度而擺脫太陽對地球的引力束縛，此時地球會進入忽熱忽冷狀態，脫離太陽系途中的地球氣溫會驟降成哈氣成冰的環境，但是行星發動機所散發的熱量炙烤地面，足以氣化地表生物。
第二預告片行星發動機與原著所描繪的發動機出入極大。
劉慈欣構造的行星發動機共12000個，有巨大型號和小型號，分別命名為山和峰，發動機工作時會向天空噴射藍色光柱，藍色光柱有一定的傾斜角度，其中光柱沿地球切線的分量才是實際動力，而發動機的燃料為重元素聚變，是劉慈欣專門為行星發動機設計的一項科技，因為傳統氫元素的相對原子質量很小，所以產生的原子能顯然小於超過100相對原子質量的重元素，重元素可控核聚變是很有可能在未來實現的科技。
電影中明顯是發射了大量的火箭鏡頭強行代替行星發動機，觀影體驗會消減巨大，因為這些場景是科幻電影的核心特效部分。
02 核心場景未出現
《流浪地球》的核心場景是地球逃逸太陽系那一段，這也是讓人最不放心的核心劇情。地球脫離太陽並非是想象中直接飛出太陽系，因為自然的力量是人類難以抗衡的，行星發動機對地球的外力影響也是微弱的，地球只會繞著太陽慢慢增大軌道的半徑，期間最少繞太陽10圈以上，才能逐步減少太陽引力束縛，徹底脫離太陽系，其實和人類登錄月球的飛行軌道原理類似。
但是預告片從始至終對天體大規模變軌都沒有流露出半點信息，不得不讓人懷疑這部分核心劇情被改動，從劉慈欣被採訪的口吻（迫於無奈的他說：“原作者應該理解下編導，給他們一些創作空間和自由。”）得出，電影應該改動了相當多，但願編導不會放棄主軸故事二次創造劇情。
筆者從去年已經開始觀察這部電影的動向了，最初演員陣容是沒有吳京的，後來因為《戰狼2》吳京人氣大增後，吳京願意為這部電影貢獻關注度，所以劇組為他補拍了一部分鏡頭，吳京的加入對《流浪地球》的票房來說，確實是一件有益無害的事，但是劇情上肯定會多出一些本來無關緊要的鏡頭，成為電影的一些贅述。
這段鏡頭很明顯是吳京和俄羅斯人討論空間站的問題，並且他們待的地方不是空間站就是宇宙飛船，原著中根本沒有空間站的劇情，最讓人害怕的是編導可能選擇了“飛船派”的劇情，也就是電影選擇了兩種逃亡路線，來擴充劇情，計劃A就是如同原著的部分，人類帶著地球一起去半人馬座比鄰星，計劃B是人類乘坐飛船逃亡太空的劇情，筆者推測吳京的劇情很可能是這些。
03 飛船派和地球派
原著中大劉為太陽氦閃爆炸提供了兩種規避思路，分別是飛船派與地球派：
飛船派：人類來製造一艘世代型飛船，給飛船內部創造一個獨立的生物圈，通過生物圈循環的碳癢交換來提供人類生存的基本資源，但是隻能帶走一部分人，由於時間跨度為2000多年，所以飛船難以維護很好，最終被否決。
地球派：人類直接改造地球，通過行星發動機將地球搬運至半人馬座恆星軌道，實現規避太陽爆炸的災難。
我們以傳統科幻片的思路肯定優先選擇飛船派，這樣一來電影就淪為俗套，所以大劉在創作時捨棄了飛船派，選擇了浪漫的地球派，對於人類來說，地球派的難度是很大，因為人類對於宇宙天體的運動是渺小的，人類要撼動天體運動軌跡相當於螞蟻要把一個大象舉起的難度，但是自然科學對人類的幫助是幾何被放大人類能力的，所以把地球放逐到其他恆星系，從創意角度已經領先了許多科幻的新鮮度，宏大的世界觀也是劉慈欣科幻的魅力所在。
04 特效和製片週期
國產商業片最大的問題在於喜歡賺快錢，從《爵跡》到《阿修羅》，從《純潔心靈》到《愛情公寓》，每部電影的製片週期都是短的可憐，快的3到4個月時間加工一部電影，慢的一年左右的時間出片，按理說我們的電影工業是落後好萊塢的，人家每部電影的週期一般兩年左右，我們應該製片週期更長，因為比人家技術落後，所以應該從時間彌補，但是恰恰相反的是我們的製片速度奇快，並且電影產量也高，這就是國產電影行業近年來的浮躁現象，包括開心麻花團隊也慢慢陷入了這種怪誕現象。
對於《流浪地球》來說，特效的難點並不是地球脫離太陽系那段，而行星發動機的機械構造，地表環境變化的寫實鏡頭，操作界面顯示屏的灰塵細節，粒子特效等等。因為天體運動部分基本是CG合成，建模也沒什麼難度，只要在運動解算參數填入正確的物理常量（如重力G為9.8m/s²），特效部分基本不會出現太大過錯。
好萊塢一般為了追求特效的真實，會購買大量液晶顯示屏去做舊，因為只有在真實屏幕上人手操作後，會留下指紋和灰塵痕跡的寫實細節，如果純粹用特效，由於人手和屏幕沒有實際交互，所以屏幕是嶄新，包括特效製作的地球整體大環境，你會發現預告片中的世界是一塵不染的嶄新環境，沒辦法，製片週期已經決定了不會有什麼樣的好結局。
上圖這個場景不得不讓筆者想到了郭帆導演的《同桌的妳》，通過一些細節我們可知這部電影故事背景是2044年左右，但是電影中這個教室場景，簡直和2044年的時代相差太多，都有了地球發動機、地下城、基因遺傳這些前衛的科技，教室的質感簡直是21世紀初的環境，連我們當代標配的多媒體設備都沒有，除了出戏體驗，但對整體來說基本影響不大。
雖然筆者對這部電影持悲觀的態度，但是無論電影最終導向何種結局，筆者還是會觀看的，因為國產科幻有了開始，就是進步，總比沒人嘗試要好。
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