杜江:一秒入戲

杜江:一秒入戏

將自己化身達利,

對杜江而言是個挑戰。

這個生命軌跡再正常不過的處女座男人,

和達利會在哪裡相遇?

天才和瘋子只有一步之遙。

對於一個演員來說,

理性與瘋狂,

也許只是一枚硬幣的兩面。

杜江:一秒入戏

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Q:《紅海行動》讓人們“淡忘”了你的家庭標籤,記住了你塑造的角色和你的名字。作為一個演員,這應該是你想要的吧?

A:這算是一個標誌性的作品。我並不追求通過這部戲讓大家忘掉我的家庭身份,也不可能。只是很幸運有另外一個渠道表達自己,是一個展示。這部作品帶給我很多有價值的東西,比如健身,還圓了我想演軍人的一個夢。對我而言,這是一種階段性的考核,就好像人生面對的各種考試一樣,一個男人可以把一個警察或軍人演好,是一個標準化的考核。在演完後得到了認可,過了這關,我感覺可以勝任這個類型,通過了考試,夠格了。(笑)

Q:

拍《紅海行動》的時候詮釋“蛟龍”有什麼特別的故事?

A:只有自己真的跑過,流過汗、流過血,才能真正成為那一秒的‘蛟龍’,沒有捷徑。後來回到北京,在家裡看著樓下的車水馬龍,那種屬於城市的繁華和安全,我卻陷入極度的焦慮、恐慌的難受狀態中,當時真怕自己得了某種戰後應激症。雖然那一百多天的戰場是虛擬的,但因為太真實,自己完全投入,才會有這麼強烈的感覺。我也是第一次切身思考了戰爭對人類的傷害。

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Q:雖然扮演軍人很成功,但有人認為你更適合走文藝片路線,你覺得呢?

A:接戲的時候,我沒有文藝片或商業片的劃分。如果把電影用一條線硬劃成哪一種類型,其實不太公平。只要你走進影院,能上映的其實都可以叫商業片,都帶著商業的訴求。我反而更看重在影片中傳遞的是什麼,它也許會謳歌英雄,也許只是生活中讓人感動和有感觸的點滴情感……只要是打動我的,我都願意嘗試,不在意它是什麼類型的角色或者片種。

Q:王小帥導演的新作《地久天長》從海報設計上就讓人期待,那麼,你在這部電影裡表現怎樣?

A:和小帥導演合作是一個非常輕鬆的過程。他風趣幽默,很多東西都能做到舉重若輕,不會把簡單的問題複雜化,總是用最少的要求和演員溝通,儘量保證演員的積極性和創造力。和他一起,不知不覺中一天的戲就拍完了。但是他拍東西也會很慢,不是那種急於呈現什麼的人。

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Q:作為畢業於戲劇學院的科班出身,你理想中導演和演員的關係應該是怎樣的?

A:導演和演員是彼此考量的關係。我和所信賴的導演合作會很有信心,很有安全感。演戲和其他工作不一樣,我們不光花費時間精力,其實有時是把整個生命都投入在裡面。這個時候如果你遇到一個值得信賴的導演,就變得非常重要。

看到導演創作的一個好作品時,我就很想和他去聊聊天,探求一下這個背後的神秘人到底是什麼樣子。接拍《羅曼蒂克消亡史》,就因為我曾看過程耳導演的作品,好奇地想去面對他,見到之後,他才跟我講了這個故事梗概,有什麼樣的角色……完全是被他的作品吸引,這是創作最愉快的開始階段。包括現在,拍攝王小帥和巖井俊二導演的作品也是這個原因,被他們的作品觸動過,我覺得這些導演同時也是作者,他們在勾畫一個故事,在創造一個世界裡麵人和人的關係。

Q:你是一個有野心的人嗎?有沒有在表演方面對你影響深刻的人和事?

A:我覺得人人都有野心,不要把野心“妖魔化”。但我的野心不是橫向的和誰去比較,我的參照物就是我自己——是否在下一部戲做到讓自己更滿意。我會考察自己,是否有一些做不到、或做得不好的地方?這是我的野心和要求。

在每部戲裡都會有啟發我的人或者事情,都會亮一下,閃閃爍爍。表演不是一個套路、一個工業化流程的東西。電影可能是工業化製作,但角色的塑造千變萬化。就像在大海里你看到那個燈塔是忽明忽暗的,但你知道那是方向,你就朝著那個方向前進。燈塔在那個地方,我還在不斷摸索。

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Q:在演戲之外,你很在意自己作為丈夫和父親的角色。作為一個處於上升期的藝人,你是如何做到如此專注於家庭的?

A:我覺得都是一種嘗試。我生活在一個特別傳統的家庭,父親很嚴肅,大多數時間很沉默,是一個傳統的嚴厲的北方父親。尤其在小時候,父母占主導地位,孩子可能是一個被動接受的過程,父子關係中的努力和嘗試必須交給父親,那麼你不得不耐下心來去和孩子多說一些。我不想成為那種比較傳統的中國父親。比如對孩子的教育,對他有什麼影響和意義,得靠未來的實踐才能得到答案。我對自己有這樣的要求,久而久之形成了一種習慣,很多時候站在一個成人的角度去思考,孩子想象的世界,其實也是很難的。我並不介意帶孩子到一些公共場合,不想讓他生活在一個封閉的世界裡,所以會帶他去公共場合會排隊、學習待人接物的方式,還有很多要遵守的規矩……這些是在家裡和私下的環境中學習不到的。

Q:對於提升演技,你都有怎樣的努力?看電影算是一種嗎?

A:和我演戲一樣,我看片子沒有什麼偏好。既愛看《復仇者聯盟》系列,也看相對文藝的片子。最近在準備新戲,我看了一些消防員題材電影,比如《勇往直前》觸動還是蠻大的,這是根據真實事件改編的,我非常喜歡導演的手法,有一段影評特別觸動我的那個點:“科辛斯基讓故事以緩慢和剋制的節奏展開,甚至在觀眾看到高潮的時候,似乎沒有做好準備迎接它。這樣平靜的手法,更加具有殺傷力……”讓我深有同感。

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Q:作為一個理性的人,你怎麼去投入和抽離一個角色?

A:我在大學上表演課的時候,老師告訴我們——無論怎麼投入角色,永遠保留百分之二的自己在附近,關照著自己的身體和這個角色的融合。如果真的是百分之百全部投入,對演員來說也不是特別健康的狀態。這個工作有很強的特殊性,有很多拍完戲之後“難出戲”的例子,這很難避免——你必須要完全投入角色,同時還要保持清醒……總會有一段模糊的地帶需要克服。

Q:對於演戲是怎麼樣理解的?

A:關於演戲,無論感受還是態度都是由內而外的,在於你覺得你是什麼樣的人,你怎麼認可自己。演戲是一個自我尋找的過程,而不是尋求被認可。

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Q:接戲之前會有緩衝期嗎?那段時間會做什麼?

A:我認為演員應該像一個容器,比如像個杯子——基於我的社會屬性,一個父親、一個丈夫,一個演員,一個有良知的公民……所有好和不好的方面,填滿了我的身體,甚至還有上個角色的一些殘留,都會放到這個杯子裡。我在接新戲時,可能要把這杯子裡的東西先都倒掉,然後才把新東西倒進杯子裡。這是需要時間的,所以,我沒有那種把原有東西倒掉、馬上就換成全新的能力。

Q:你是如何選擇劇本的?

A:我選擇一部戲會非常謹慎,如果去做了就全情投入。我不許自己心裡有半點不確定,我希望自己滿懷信心、全力以赴。生活中其他事可以有不確定的因素,拍戲中的後悔是讓人很難接受的。這是我接戲的態度。和其他人沒關係,也和作品沒關係。

杜江:一秒入戏

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Q:面對各種各樣的質疑,比如說“杜江迄今還沒有一部能真正屬於他的代表作”,你會如何做出回應?

A:什麼叫‘真正屬於自己’?其實只是一個定義。真實的狀態是,你永遠在感受生活、永遠在學習。我也會在這個過程中增添新的感悟,下一部作品會不自覺地加進去……人是在不停變化的,那麼到底什麼是‘真正屬於你’的那一部?只能說,是現在這一部。當時《紅海行動》是屬於我那個時候的一部。換個時態,我不是當時的我,作品也不是當時的作品。

Q:前不久你到米蘭時裝週去看秀,這次行程讓你印象最深的是什麼?

A:最深的感受就是,時尚潮流和時裝藝術在那個地方是當地人的一種日常,再平常不過的一件事情,一點也不隆重和神秘。你可以看到很多時尚編輯拎著一雙高跟鞋,看完一場show之後換上平底鞋,步行不遠去另外一個地方看show……大家非常隨意和舒適,其實這才是時尚真正的樣子,不高高在上,不讓人緊張。我看的幾場秀都非常精彩,非常多元,充滿快樂和愛。我覺得這也是時尚終極的享受——美好和愛。

杜江:一秒入戏

封面人物——杜江刊登於

《芭莎男士》2018年10月刊

策劃、造型:楊威

攝影:莎士比亞Shxpir

採訪、文:沈思捷

妝發:任麗媛(MQ Studio)

製片:CactusMi Production

助理:Daniel Knott、吳剛、ReRe Yep、Elliot Y

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