本文作者是小万家族的@阿呆
人丑还颜控的追星狗子在此
杨德昌导演在《一一》中借“胖子”之口说：电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍。
如果要谈论电影的意义，这句话自然妙哉。
经历过平均一天4场电影、连看5天的车轮战观影体验，小万家族的@阿呆 对于电影的力量、对于这句话的意义，又是崭新的了。
周末刚刚落下帷幕的2018第二届平遥国际电影展上，万达电影新媒体团队以媒体身份参与其中，大师班、论坛、采访……真·累并快乐着。
演员李淳接受万达电影专访
而最幸福的，莫过于工作间隙里，见缝插针地看了15部风格迥异的电影作品。
因为工作安排，我们10月15日才抵达平遥，错过开幕片、错过杜琪峰大师班、错过《柔道龙虎榜》修复版……
遗憾必然有，幸好接下来几天的行程也足够精彩。
15日一下高铁，我们直奔平遥电影宫，小城之春会场外是提前两小时就排起长龙的影迷们。
他们都等着在大银幕欣赏戛纳场刊最高分《燃烧》，也等着一睹韩国大师级导演李沧东真容。
此后几天里，小城之春几度人山人海，李沧东、徐峥、拉夫·迪亚兹等大师对话都在这里进行。
图源微博@平遥国际电影展
《过春天》《火山》《陨星》《花事·如期》《幻土》等多部优秀影片的放映+主创交流同样在此。
可以说，小城之春会场是电影宫里除了红毯之外最容易偶（活）遇（捉）明星的地方了。
比如我们就在这里偶遇了找洗手间的李淳（《海上浮城》）、变身观众的孙阳和黄尧（《过春天》）、第二次来到中国的新加坡演员Peter Yu（《幻土》）……
演员黄尧，图源微博@在下三土
更不用说那些映后交流结束走出会场，仍被影迷们团团围住交流提问的导演和演员们。
而这也是小万对于“在电影节做影迷”最大的感受：
不同于影院观影，电影节上的佳片展映多伴随着主创团队的映前映后交流。
他们对于创作初衷和表述手法的表述，或许能让观众对于一部已完成的电影作品产生截然不同的感悟。
《幻土》映后交流，中间为导演杨修华，右为主演Peter Yu
图源微博@平遥国际电影展
关于大师班和论坛的精华，小万已经进行了提炼和整理：这几天，朋友圈被他们刷屏。
今天我们说回电影。
小万的平遥看片之旅从15日下午《燃烧》开始，以20日上午《幸福的拉扎罗》收尾。
六天的时间里，被电影带着，从内地到港澳，从韩国到印度，从北美到欧洲，甚至从新加坡到智利，见证了一段又一段故事，一个又一个人生。
比如16号一早就去看广东乡村两位将死老人追寻过去的《好友》，欣赏岭南独有的雾霭重重，和超现实主义下的纠葛人生。
图源微博@平遥国际电影展
紧接着又是美国蒙大拿州一个被父母的残破婚姻催着成长的少年故事《狂野生活》，西方人的开放豁达与中国内地两位老人含蓄的感情形成鲜明对比。
中间一小时休息火急火燎吃完午饭，再来一场地道上海方言的《海上浮城》，听邬君梅和杨皓宇吴侬软语，看大城市里的底层人民挣扎于尘世，艰难又温暖。
晚上又跟着《花事·如期》回到北京，在售楼小姐和快递小哥的平淡日常里，看北漂们努力权衡生活和爱情、现实与理想。
图源微博@平遥国际电影展
最后以《火山》里德国男人流落乌克兰之后的奇幻遭遇来窥见这个神奇国度的落寞和无助，顺便结束这奇幻的一天……
晚上11点，走出小城之春放映厅，扑面而来的是中国北方熟悉的深秋寒意，映入眼帘的是平遥古城绵延千年的古老城墙。
这神奇的穿越感总是让人忘了自己身处何处。
恍惚间甚至
分不清究竟电影里一晃而过的人生和此刻脚踏的土地孰真孰假。随之而来的感慨，就是“电影不但延长人的生命长度，还能增加人的生命厚度”。
电影宫一角
就像人人只有一次的青春，电影却有让它一次次重演的神奇能力。
那些关于初恋、友谊和性的探讨，因为创作者的个人魅力而发散出独特的观感和体悟。
而欣赏这些题材相似、观感迥异的作品，我们也似乎跟着电影一次次体悟了多彩的青春年岁。
看《陨星》（法国），感慨对于法国山村里的16岁女孩而言，流星之后出现的人就像是命中注定要一见钟情，充满了这个国家独有的浪漫和温柔。
看《死在青春》（智利），看刚刚经历智利民主化的年轻人们在迷茫中摸索前行，试图拥抱民主，拥抱爱和自由。
看《女孩》（荷兰/比利时），发现即使在高度自由与包容的西欧国家，年轻人对自我的认同仍要经历来自外界和内心的重重考验。
这考验看得人生疼，这勇气又让人发自内心的敬佩。
顺便一提，《女孩》是我平遥观影期间最爱的电影，结尾处几度哭到耳鸣。
为Lara鼓掌，为所有直面自我的年轻人欢呼。
即使同样在中国，青春也因为多样而多彩。
《过春天》以香港和深圳的特殊地理环境为背景，把过着“双城生活”的年轻人如何历经疼痛成长拍给我们看。
《海上浮城》则拍出上海这座物欲城市里的年轻人那份敏感、骄傲和自卑。
《红花绿叶》的镜头对准网络交通都不便利的回族村落，描画一对没有感情基础的新婚夫妇平淡又动人的日常生活……
如果不是电影，我们不会有机会窥探这世界上其他角落里正在发生的故事，更无法捕捉那些让人心动的温柔。
如果不是电影，我们不会发现在底层人民与住房、网络诈骗苦苦撕扯，努力维持作为人的那份面子时（《海上浮城》），
印度女性仍生活在社会地位低下带来的暴力恐慌中，即使成了警察，依然连保护自己的能力和权利都没有（《索妮》）；
乌克兰这片开放的土地上生活的朴实人民 则深陷政治漩涡中心，因为没有政府没有警察没有规矩没有希望而自暴自弃，怀抱着自由的梦想溃烂在原地（《火山》）……
但也正是因为电影的存在，我们才能看到古稀老人被岁月生生磨砺出的睿智和淡然（《过昭关》）；
才能看到面对不公努力抗争的人或许什么都改变不了，但她们的存在本身就是一盏希望的灯（《索妮》）；
才能看到这世界上有无数美好的风景和美好的人等着我们去邂逅，去追寻。
电影宫一角
如果有人问电影的意义是什么？
我想这就是。
电影宫一角
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