今天，我看了好几个著名书法家临摹的经典书法作品，一致的看法和感受就是，没看准的笔意的地方太多。
例如，解小青主讲的《麓山寺碑》视频，天字的第二横是一个仰势，没有写出来，而且撇和捺的起笔收笔都不对，直接影响笔意。
我们不是说，你看准了就会写准，但是，看不准就绝对写不准。
这就是文野之别。
再例如“故”字的写法，左边是横竖，一个“十”字，然后“一提”，这个题笔，要另起一笔，为的是有一个“切笔”之势。
再比如，“泰”字的上面三横中，二三两横，都是仰势，没有写出来。
大家注意看，截图右下角有例字。可以对比一下，加深你的理解。
此外，很多笔法都不对。起笔和收笔含糊。这样临摹字帖是理解不透作品的。
我之所以这样说，是因为证明“四法三笔”的临摹方法，是目前最好的理解方法。
因为它很准确，很敏感。四法三笔，非常强调要理解作品的“法、意、势”，和“起笔、行笔、收笔、接笔”这四笔的准确性。
下面是沃兴华临摹的《韭花帖》。
我们看看杨凝式的《韭花帖》原稿，你就发现，沃兴华的那叫临摹吗？笔意差了多少？
还是叫做“意临”好了。
如果看不准作品中每一个字的“法意势”和“起笔行笔收笔接笔”之法，肯定就会按自己的习惯去临帖了。
为什么“著名书法家”都看不懂字帖，其实，这是一个说法学习的科学性不够的问题。
我们号称研究书法一千多年，其实真正看得懂经典笔法都书法家不是很多。这没有什么奇怪的。
临摹经典书法，一定要做到三个到位。即，笔法到位-、笔意到位、笔势到位。
前面三个图片啊解小青的临摹示范，我们用“三个到位”一检查就立刻发现问题了。
所以，学习书法“四法三笔”就是一个很好的方法。
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