今天，我看了好幾個著名書法家臨摹的經典書法作品，一致的看法和感受就是，沒看準的筆意的地方太多。
例如，解小青主講的《麓山寺碑》視頻，天字的第二橫是一個仰勢，沒有寫出來，而且撇和捺的起筆收筆都不對，直接影響筆意。
我們不是說，你看準了就會寫準，但是，看不準就絕對寫不準。
這就是文野之別。
再例如“故”字的寫法，左邊是橫豎，一個“十”字，然後“一提”，這個題筆，要另起一筆，為的是有一個“切筆”之勢。
再比如，“泰”字的上面三橫中，二三兩橫，都是仰勢，沒有寫出來。
大家注意看，截圖右下角有例字。可以對比一下，加深你的理解。
此外，很多筆法都不對。起筆和收筆含糊。這樣臨摹字帖是理解不透作品的。
我之所以這樣說，是因為證明“四法三筆”的臨摹方法，是目前最好的理解方法。
因為它很準確，很敏感。四法三筆，非常強調要理解作品的“法、意、勢”，和“起筆、行筆、收筆、接筆”這四筆的準確性。
下面是沃興華臨摹的《韭花帖》。
我們看看楊凝式的《韭花帖》原稿，你就發現，沃興華的那叫臨摹嗎？筆意差了多少？
還是叫做“意臨”好了。
如果看不準作品中每一個字的“法意勢”和“起筆行筆收筆接筆”之法，肯定就會按自己的習慣去臨帖了。
為什麼“著名書法家”都看不懂字帖，其實，這是一個說法學習的科學性不夠的問題。
我們號稱研究書法一千多年，其實真正看得懂經典筆法都書法家不是很多。這沒有什麼奇怪的。
臨摹經典書法，一定要做到三個到位。即，筆法到位-、筆意到位、筆勢到位。
前面三個圖片啊解小青的臨摹示範，我們用“三個到位”一檢查就立刻發現問題了。
所以，學習書法“四法三筆”就是一個很好的方法。
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