薛宣林的这些绘画作品，从美学风格来说，我们也不去扯什么“中不中，西不西”的那个淡了，单就艺术语言要素来说，也没有什么值得可嘉的地方。
任何出色的艺术，它的艺术语言要素是很突出的。例如黄宾虹的黑，齐白石的疏，徐悲鸿的严，张大千的古，八大山人的荒，徐渭的野，等等，没有艺术要素的特色，无法谈论艺术的创造性。现在一些人总是号称如何创新，实际根本不知创新为何，妄称创新，不过是对创新的无知而已。
什么是创新？简单来说，就是你的核心语言具有超越前人的创造。例如，黄宾虹的用笔用墨明显比清代四王扎实有力，细节的表现力也很明显，黄宾虹的笔墨更有力度，一扫前人的平淡拘谨。例如齐白石是学习八大徐渭一路的，后来又学习吴昌硕。但是，齐白石晚年明显超越了青藤八大，也超越了吴昌硕。他比青藤八大更放逸而完整，他比吴昌硕在技术上似乎更“专业”，齐白石基本完成了前人粗放的创造，能够更加全面深入地在花鸟绘画领域，创造出一种前人从来也没有过的“齐白石艺术世界”的新文人画，这就是他的历史贡献。反过来用青藤八大与齐白石比，那么，青藤八大明显没有齐白石丰满完整，也没有齐白石的纵横多姿。
再看看徐悲鸿，徐悲鸿初学清代任伯年的路子，但是徐悲鸿又吸收了西画的完整美学系统，他的绘画作品，明显比任伯年更严谨更生动，给中国画带来一股清新的风气。他的艺术语言，具有浓厚的中国古典美和现代美的完美融合性。张大千呢？我们知道，他是师古开新的一位大师。他的山水初师石涛，但是，张大千才情高迈，笔法精致，即使是师古仿古的作品，也能够法度森然，墨彩飞动。他在晚年创造了杰出的泼彩画。运用泼彩画创作山水的画家很多，但是 唯有张大千的泼彩深宏厚重，严密稳健。艺术语言非常突出。
艺术语言一定要美，很多人以为只要“新”了就是美，这完全是对艺术和艺术实质的无知。在伟大的艺术面前，我们往往非常渺小，然而有的人总是觉得艺术在他的面前非常渺小，这种颠倒是非的艺术家，根本不是什么艺术家，而是已经沦为一种艺术市侩的小丑罢了。
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