世界上分為兩種人，一種是喜歡京劇的人，另一種是不知道自己喜歡京劇的人。
——王珮瑜
瑜老闆其人
她是魯豫有約中《特立獨行的角兒》，她是奇葩說中讓人大讚可愛的王珮瑜，她也是思想湃中，說著京劇其實很好玩的瑜老闆。
開始的時候，瑜老闆還不是瑜老闆，那個時候，她是梨園行的“小冬皇”，自93年起，15歲的王珮瑜機緣巧合下，第一次開鑼就與梅葆玖先生同臺獻唱了一出《文昭關》後，她便總是京劇舞臺中唱主角兒的那個。
王珮瑜迷戀餘叔巖，迷戀女老生孟小冬，迷戀那種儒雅、書卷氣，古代士大夫的形象。
給我的第一感覺，就是這個人很靜，她不浮躁。跟魯豫喝茶，她一杯茶泡的很慢，慢到魯豫都說：這要是渴的人想喝還不得渴死。
但往往，只有靜下心的人，才有機會體會到另一層世界的美妙。可能也就是因此她才會發現京劇的美好吧！
對於京劇來說，她可以說是生不逢時，卻又可以說是生而逢時。
從上世紀九十年代開始，先是港臺文化風靡大陸，再是韓流文化風靡亞洲，在國內，傳統文化逐漸的被人們所遺忘。京劇對於人們來說，更是一種老舊的典範，逐漸的，曾經作為文藝界扛把子的梨園行是真的沒落了。
於是她走出自己的舒適圈，做起了瑜老闆，想要把京劇這種美好的存在傳播給大家，讓人們知道京劇的美，京劇有那麼多值得人們喜歡的地方，演員、服飾、配樂……
但這並不是一件簡單的事，一方面她還是堅持唱老戲，她認為京劇的發展，早在百年前就定型了，這個根基不能動。另一方面在京劇的宣傳推廣方面，她又很開放，她工作室的團隊成員此前的工作都和京劇沒什麼關聯，更多是做視覺設計、營銷和推廣的。他們四處對接資源，做有趣的方案，琢磨點子。
“京劇界別人沒做過的，我認為有價值的，我就去嘗試。”
這之中，就包括她上了各種綜藝節目，第一次知道她，就是在奇葩說上。但那次給我印象最深刻的，不是她的部分，而是李林說的一段關於她的故事：
烏鎮戲劇節的時候，他們表演的是一場在內行人來看都很晦澀的戲，很多人其實都看不太懂，但是我無意間有一天突然就看見第三排中間，就是王珮瑜坐在那，看的非常認真。
珮瑜老師身上有很多這個年代的戲曲演員身上所沒有的，但是是梅先生程先生尚先生他們那代人有的，就是他們不拘泥於傳統，他們融會貫通，他們不排斥所有好的對他們有幫助的。
我之所以大愛王珮瑜，就是因為這個人沒被老先生的糟粕箍死，也沒被現在的東西帶歪，這是一個天才的演員、一個大師級的演員讓我崇敬的地方。
優秀的人，都善於張開毛孔，充分感受世上的事物，像海綿一樣飢渴，像初學者那樣謙卑。因為有些事情看上去無用，但實則是無用之大用。它會潛移默化地改造你，影響你在關鍵時期做出的關鍵決策。
她說，“不論做什麼，我都想，我這個品牌不僅代表個人，也代表京劇這個行業”
思想湃裡，她說，“因為你有這種厚重感，你才可以走到哪裡都受到別人的尊重，就說我去參加奇葩大會好了，我在出場的時候全體起立。全體起立是為什麼，不是王珮瑜有多了不起，而是你承載的傳統藝術它有厚度，所以我覺得這東西就是我需要它，同時我也需要打破它。”
對於有了不少粉絲群體的她來說，如今更重要的事就是如何帶領人們去欣賞京劇，思想湃裡她舉了個例子：
《文圖會》時，我改編了一版《張松獻圖》，當時劇場裡也是席滿坐滿，表演的時候我有一段唱，我感覺自己唱的還是挺賣力氣唱的挺好的，但是在該叫好的時候，下面鴉雀無聲。
這就是京劇現在面臨的又一大問題，有很多人TA們開始想要欣賞京劇，但是並沒有人告訴TA們應該如何互動，如何捧角兒。於是，她用各種途徑來教人們“京劇正確的打開方式”。
同時為了更有效的進行傳播，她也在不斷的充實著自己，有次與她有著忘年之交的凌峰一個電話打過去，問她在哪，她說，“在美國，在學校學習”。短短兩句話，凌峰就受觸動，“她現在已經功成名就了，一張嘴就有銀子，還能跟當年一樣用功。”
除此之外，她還專程擠出時間，去紐約林肯藝術中心學習藝術管理。回國後，又去長江商學院學習商業管理。
如果她真的是那種追求自身名利的人，我相信喝喝茶、唱唱戲，足夠高枕無憂。
閱讀更多 探談文化 的文章
