2017年，愛奇藝接連推出了兩部《河神》《無證之罪》懸疑劇，不僅重新定義了網劇水準的行業標杆，更讓國產網劇走向海外市場，獲得了除亞洲文化圈層之外更廣泛受眾人群的認同。而2018年，愛奇藝推出了一部同樣具有創新性的動作懸疑劇《悍城》，進一步改變了這類題材創新的著眼點。
此前的《河神》與《無證之罪》，是懸疑劇風格突破的兩種不同類型，《河神》更偏重視效方面的創新，從片頭包裝到拍攝畫面、服化道、氣氛烘托等，都能明顯感受到創作中匠心獨運的“痕跡”；而《無證之罪》的創新點，則更偏重於犯罪題材在縱向深度上的挖掘，故事一開始，用戶就已經知道了兇手是誰，整部劇的懸疑性產生在破案過程之中，包括對人物內心的剖析，對人性的解讀，對“犯罪之城”為什麼會孕育黑暗案件的社會背景映射等。
對比前兩部優秀作品，《悍城》的創新切入點則完全不同，它是懸疑劇在橫向壁壘上更廣泛打通的一種嘗試，通過廣闊的視角和人物設定，展現了社會的更多切面，不僅融入了更多不同文化元素，也進一步拓寬了故事廣度，讓人設的背景更加錯綜複雜，由此帶來的戲劇矛盾衝突更加激烈，人物內心的成長更加多變。
在千呼萬喚之後，昨晚這部愛奇藝自制的超級網劇《悍城》終於上線，目前會員可搶先看6集。《娛評》就從現有播出的內容，來聊聊這部劇在懸疑類型上突破圈層的創新手法。
全架空的現代題材，融入多元文化
應該說，2018年的懸疑題材作品數量不多，原因在於懸疑劇監管收緊後，因政策風險加大使得市場收窄後的傳導效應結果。
在更加嚴格的政策監管下，如何做好內容創新，是目前懸疑劇亟待解決的問題。從《悍城》來看，它把視角放到了相對更廣闊的範圍內，呈現出與以往這類題材完全不同的風格。正片開始後，畫面隨著主人公的視角，從他的住所展開，屋房的狹小顯示著這是一個臨時落腳地，佛像、象頭神鵰塑、燭臺等擺設，營造出較為濃厚的異域文化縮影。隨著主人公的出門，街道中的人物、景象、慶祝場面隨之慢慢鋪陳，最後落到了鼎合幫的核心人物出場。簡短的幾個鏡頭，就把堪國的背景交代出來，這是一個文化多元揉雜、不同種族人群聚居的“利益之城”。
“悍土孤城，向死而生”，《悍城》的故事發生在一個虛構的南亞小國中。架空的國家，可以讓《悍城》在講故事的過程更專注於情節本身，讓劇情展開受到較小的限制。
架空的背景設定，最怕呈現出一種“虛浮”感，即與現實世界脫節，讓整體故事看起來缺乏可信度。不過《悍城》應該說是處理的比較好，大部分在馬來西亞取景的實景拍攝，很契合地表現出了堪國風貌。
導演在還原出這個架空“國家”時，考慮的因素也比較多，比如這個國家的人員構成、宗教文化、建築風格、語言習慣等，不過目的還是為劇情服務。故事的發生地堪國，有多種宗教文化，包括伊斯蘭教、佛教、印度教、薩滿教等，比如七星社老大出場時，一身薩滿教裝扮，面具揭開時就體現出了這個人物的氣勢。這裡還混居著不同種族的人群，包括華人、印度人、歐美人、中東人等，這在體現警察局和監獄中的魚龍混雜時，也顯得更有說服力。再加上多種語言的混用，別具特色的建築風格等，都讓這部劇被放在了一個更加多元、文化糅雜、國際化的、具有不同東南亞風情的背景下呈現。
而背景的多元，讓故事的展開更復雜多變。在堪國蘭庫帕這個號稱只重利益交換的複雜社會中，就讓不同幫會的存在顯得合情合理；而東南亞小國的背景，也給販毒集團、私人武裝部隊、臭名昭著的監獄等情節表現和故事展開留下了足夠空間。劇中人物從而不再是千篇一律的臉譜化設定，首先主人公珞珈的身份之前是中國邊防武警戰士，後又成為堪國聯邦調查局線人，男二白振赫作為一名獄警，在監獄中保護七星社重要人物於永義，也就變得更容易理解。
這種挖掘故事發展寬度上的創新，是以往懸疑題材中比較少見的，這也讓《悍城》的故事呈現更加精彩紛呈，讓人有種耳目一新的感覺。
人設、故事元素的極致化呈現
再華麗的場景、國際化的視角、多元文化的加入，最終也是要為講好一個故事服務，而此次《河神》班底再打造的《悍城》，也沒有讓人失望，不僅人物關係錯綜複雜，而且情節環環緊扣，不斷反轉，形成懸疑點，吸引用戶追劇。
《悍城》劇中塑造的兩位男主也是性格不同的硬漢形象。珞珈本人身份成謎，故事開始前的序幕中，蘭庫帕警探霍思樂曾三次問他，你來蘭庫帕幹什麼，其實也暗含著珞珈此行目的不簡單。
男二白振赫同樣背景、性格複雜，開始他保護七星社核心人物時，與男主珞珈無論立場、身份都是對立關係，當他對珞珈施以鐵皮房裡關三天禁閉的懲罰手段時，也讓人看不出此人是好是壞。兩人之間這種“各懷鬼胎”的兄弟情和複雜的人物關係，都將《悍城》這部劇的角色人設和故事元素推向了一種極致，極大增強了故事的懸疑性。
隨著珞珈人物身份、所懷目的層層展開，故事也猶如剝洋蔥一樣，一點點揭開真相。珞珈深入虎穴，但他並不是傳統意義上的“臥底”形象，也不是一名中國警察接受任務，而是一名退役的中國邊防武警，出於個人行為，為了尋找兄弟死因的真相，才加入七星社。但是，他終因心中所懷的強烈正義感，深感黑暗勢力的猖獗，才聯繫上堪國聯邦調查局的特工老蘭，為堪國警方提供情報。
商業題材、天南海北、春夏秋冬，再帶上一些硬漢的味道，是《悍城》這部劇最初的創作雛形，從作品最終呈現的結果來看，它完全實現了編劇的最初設想，而且角度更加寬闊，算得上一部製作精良的網劇。當然這也有賴於整個創作團隊的配合，據說該劇啟用的基本都是A類電影製作班底，包括《太平輪》《黃金時代》的執行導演李明臣，《痞子英雄》攝影指導魏聖儒，《綁架者》美術指導郭怡君，《英雄本色2018》《解救吾先生》造型指導王毅，150天全景海外拍攝，126場動作戲、163個獨立場景，1903小時工作時長，最終打造出了《悍城》的電影級質感。
《悍城》的故事節奏頗有美劇風格，這種類型，正是習慣了收看美劇、英劇的年輕受眾最喜歡的類型；而珞珈這種中長式泡麵頭、絡腮鬍子的雅痞造型，以及劇中眾多顏值超高的硬朗男性形象，也非常符合女性用戶口味，進一步為這部男性向題材作品拓寬了女性受眾層面。
可以說，《悍城》無論從題材、角色、故事、畫面等方面來看，在網劇市場以及懸疑題材單品中，它都顯得氣質獨特，就像《河神》一樣，能夠為愛奇藝平臺的網劇創新再加一分。這部劇的導演劉殊巧也算是新人導演，以女性思維拍攝這樣一部，算是一次大膽嘗試。
愛奇藝自制劇
不斷創新突破類型劇圈層受眾
從《河神》《無證之罪》到今年愛奇藝推出的《悍城》，隨著一部部製作精良、令人耳目一新的優秀作品不斷湧現，愛奇藝已經在超級網劇市場樹立了自己的行業地位，並給用戶逐漸形成了“愛奇藝上總有創新好劇”的深刻印象。
在《娛評》看來，網劇市場的精品化趨勢，更早於傳統電視劇市場的變化。在電視臺還在唯明星購劇、唯收視率論的時代，網劇市場已經開始了積極推動新人演員、依靠故事和內容取勝的自我進化之路，而這其中，尤以愛奇藝的行動最為迅速。而且在行業普遍追求大投資、大製作的背景下，愛奇藝依然保持了一種對創作理智冷靜的態度，追求以好內容為核心。在行業中多部依靠大IP、大製作、大明星組盤項目折戟之時，愛奇藝卻幾乎沒有遭遇這種行業的普遍現象，應該得益於平臺堅持對內容創造者的尊重，對內容創作規律的尊重。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩表示：“愛奇藝通過與優秀的年輕主創團隊合作，成功實現了《悍城》的電影品質和全新表達，期待未來與更多專業而有態度的團隊一起在好的激勵制度之下實現共贏。”只有對行業優質團隊資源的不斷聚攏，才有可能保持平臺持續產出優質作品的能力。
在10月18日舉行的2018 愛奇藝 iJOY 悅享會上，愛奇藝發佈了全新的平臺內容戰略。愛奇藝副總裁陳瀟指出，影視行業正在迎來發展新拐點，製作者們在求變、產業湧現更多機會，平臺的任務是要將有價值的內容傳遞給行業。
未來，愛奇藝將發力短劇集領域，佈局12集(及以下)規模季播劇市場，以提升用戶粘性；繼續拓展類型劇場品類，在原有的“愛青春劇場”和“奇懸疑劇場”外，重磅推出“憶英雄劇場”，打造垂直品類的年輕人專屬追劇社區。目前，“愛青春劇場”已經推出了《同學兩億歲》《為了你我願意熱愛整個世界》《芸汐傳》等充滿青春氣息的作品，而“奇懸疑劇場”的首部作品《悍城》，也再次證明了愛奇藝平臺的持續創新能力。
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在2018年剩餘的Q4期間，愛奇藝還將有多部懸疑類大劇推出，包括《破冰行動》《原生之罪》《無主之城》等作品。這些懸疑類作品都有各自的創新之處，例如《破冰行動》是一部更加註重現實的作品，根據2013年亞洲最大緝毒案真實改編，而《無主之城》則在題材類型方面有所突破。《無主之城》可以算是國內首部末世生存的冒險劇。
這些不同風格、不同創新點的懸疑劇，在體現了愛奇藝在類型題材領域中不斷深耕和突破的同時，也讓優秀類型作品不斷突破圈層，被更廣泛的大眾接受認可。歸結來說，好故事、好內容是共通的，並不會被侷限在某個圈層中。而愛奇藝持續推出優秀作品的能力，還是主要來自勇於嘗試、勇於突破的文化基因，對創作氛圍的鼓勵，一方面給創作者提供更寬容、廣泛的創作空間，另一方面又深刻把握了年輕人觀劇體驗，因此才呈現出作品百花齊放、視野開闊的結果。
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