《余宽爬堂》说的是一对小夫妻，男的叫余宽，女的叫周兰英，原来感情很好。余宽四川贩马回来发现玉镯和汗衫衣不见了，疑为其妻不忠便将她休回了家。周兰英之父周奇携她送回余家，周老汉好话说尽，可是余宽不给情面（这一折戏叫《周奇送女》）。周老汉被逼无奈，将他告官，由此引发出《余宽爬堂》这出折子戏。从戏名看是一出公案戏，但县令夫妇看周兰英不像是风流女子，聪明伶俐又温存便收为干女儿，县太爷又从审讯过程中得知事实真相，原来是余宽误解了妻子，遂从中调解，最后使余宽赔罪，夫妻团圆。所以这出戏又叫《破镜重圆》。
张秀兰1925年出生，比陈素真、阎立品、常香玉、马金凤小一些，也比豫东调名旦花桂荣小，但比黄爱菊要大十来多岁，是豫剧旦角演员承上启下的一代。张秀兰的唱腔应该属于标准的豫东调，因为她的唱腔行腔、吐字、归韵等演唱技巧，还是和豫剧别的地域流派有明显区别的。她在1956年参加省首届观摩会演期间，曾同王小楼、黄爱菊等名家同台演出了《余宽爬堂》，并同王小楼都获得了演员二等奖。那时她正值艺术上的黄金年龄，嗓子好，出来的韵味地道，所以这两段唱腔（特别是第二段）可谓是豫东调旦角唱腔的精品。如今有些豫东旦行名角已改换了门庭，再找这样的唱腔已很不容易了。
豫东调的红脸唱腔有非常鲜明的特点，豫东调的旦角唱腔有什么特点呢？豫东调是从祥符调传过了的，从地域上看又兼受山东梆子的影响，所以形成了豫东调旦角唱腔清新流畅、委婉雅致的特点：唱豫东调旦角的（包括马金凤在内），不用什么过于复杂的板式，不用文绉绉地修饰唱词，也不用费多大力气，行腔轻轻地，脆脆地，如高山流水，亦如小河淌溪，那天籁之音的唱腔就出来了，一种超凡脱俗、至真至纯的天然美就呈现出来。甚至用李白诗句“清水出芙蓉，天然去雕饰”来描绘也很体贴。我这样赞美豫东调旦角的唱腔，可能有些网友会提出不同看法，认为她们的唱法都是豫剧的传统老调，没有顺应时代潮流。
《余宽爬堂》于上世纪50年代灌制。
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