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年代女性勵志創業劇《正陽門下小女人》正在北京、江蘇衛視熱播。該劇通過兩個女人的創業史，勾勒出建國初期到改革開放幾十年間共和國的風雨變遷。在一眾“懸浮”的現實主義題材劇中，《正陽門下小女人》憑藉紮實的劇本和鮮活的人物塑造立刻脫穎而出，穩坐收視冠軍。
其中，田海蓉飾演的綢緞店老闆陳雪茹，因其精明強幹、敢愛敢恨又嫵媚動人的性格形象，成為近些年來國內熒幕上最為鮮活靚麗的女性角色之一。而田海蓉細膩老道的表演，和對角色深刻精準的理解，也演活了陳雪茹——這個正陽門下非比尋常的“小女人”。
大時代變遷下的先鋒女性
“讀懂了陳雪茹，你就讀懂了一個女人的一生了。”田海蓉如是說。
陳雪茹祖上從洋務運動就開始做生意，她接受祖產成為了從民國一路走來的大商人，經歷了新中國的建立、公私合營、文革再到改革開放，成為集團老闆，風雨飄搖、起起伏伏几十載，陳雪茹不僅是把生意經營的有聲有色，而且始終走在時代的最前列。
故事的最開始，陳雪茹已與蘇聯人做起綢緞生意，而後無論是公私合營還是做個體戶甚至是去香港，陳雪茹始終能牢牢把握住機遇，商業嗅覺敏銳，審時度勢，進退自如。
田海蓉用“先鋒女強人”一詞來定義其職業的一面。
而在面對感情問題時，她拿得起也放得下。婚姻失敗時能果決的斬斷情絲，被第二任丈夫騙走所有的錢，發洩過後又能迅速恢復理智，處理危機，陳雪茹的這份理智自持讓人敬佩。而遇上範金友她又主動出擊，爭取自己的幸福，展現女性溫柔體貼的一面。“處理大事、小事，她都有獨到的見解。在婚姻上、婆媳關係上，事業上，方方面面其實都是現在女性無時無刻都會遇到的事情。所有點點滴滴的東西，她都處理得非常好。”在田海蓉看來，這一切的品質，都值得現代女性去學習。
儘管在利益得失面前，陳雪茹表現的精明理智，但她的這份精明，始終建立在正直磊落、誠實善良的人格之上，絕不因好勝心而放棄底線，這一點在陳雪茹與徐慧珍的關係中體現得尤為明顯。
同為正陽門下的女老闆，陳雪茹和徐慧珍可以用“相愛相殺”來形容。正如陳雪茹的一句臺詞“正陽門下，也就是你跟我有一拼，所以我不跟你鬥我跟誰鬥。”
表面上，二人較著勁，實際是卻是相互扶持、共同成長的好閨蜜。當她的丈夫範金友要趁機搞倒徐慧珍時，陳雪茹絕不同流合汙，反過來維護自己的“競爭對手”。“最好的閨蜜情應該是相互成長，而不是在背後捅刀子。她在背後絕對不捅刀，最後別人捅她刀，她還維護徐慧珍，不管是誰。”
陳雪茹始終是一個走在時代前沿，閃耀智慧的女性。她既是生意場上風生水起的大商人，也是家庭裡柔情似水的小女人。她灑脫自如、積極進取的處世之道，亦值得現代的女性去學習。
人戲合一 演繹角色背後的處世哲學
當然，再好的角色離開了演員的演繹，也如同魚離開了水，不得鮮活。而田海蓉的表演可謂是給角色注入了靈魂，讓陳雪茹真正的活了起來。
陳雪茹的出場好似一道光，深藍紅花旗袍，紅寶石耳環，復古紅唇的妝容和波浪捲髮，一顰一笑都攝人心魄，眉眼間滿是20多歲少女的嬌俏，一下子照亮了周圍的世界。
在劇中，田海蓉要從陳雪茹的青年演到老年，從1955年到改革開放，再到信息技術飛速發展時期，歷經幾十年沉浮，人物狀態跨度極大，在外界看來是個不小的挑戰。但對於田海蓉來說，作為一名專業的演員，要駕馭人物不同年齡階段遊刃有餘，並非難事。2004年在鄭曉龍導演的《將門風雲》中，田海蓉一人分飾母女兩角，從十八九歲演到六十多歲，“其實年齡跨度對一個演技成熟的女演員來講並不是個難事。”
“你要進入陳雪茹這角色，你就要活在她的生命裡。你的一顰一笑、一舉一動，你喜怒哀樂都是要跟著人物走的。你從青年、中年到老年也好，你所有的行為都是貫穿的。”
在《雷雨》《情迷海上花》《金枝玉葉》等大劇中演繹過形形色色的人生，樸實單純的、優雅睿智的，亦或是《黑冰》中的蛇蠍美人劉眉，早已證明田海蓉在演繹多種人物狀態上的實力。
無論是後期的運籌帷幄，還是前期的優雅明豔，商人的強勢與女人的柔情，田海蓉都拿捏得恰到好處。尤其是在陳雪茹20多歲、面對愛情時的那份少女的嬌俏感，更是讓人讚歎演員對人物狀態的把握之精道，印象極深，很難從她的身上移開目光。
在田海蓉看來，要演出角色的少女感，除了眼神、舉止、走路的狀態等一些細節處理要得當外，與演員日常的保養、狀態也不無關係。“作為演員，你平常在生活中的保養、狀態很重要。到現在，我大學時代的衣服還能穿，我的體重還是大學時代的體重，身材沒有變化的。”
同陳雪茹一樣，生活中的田海蓉也是一個愛美、時刻保持優雅的女性。
“從小我的父母教育我，你的形象，吃相、坐相、站相、睡相都是要講究的。我從小受的這樣的教育，有人在、沒人在，我都得把自己弄得美美的。有的時候出門，人家說你今兒參加什麼活動嗎？我說不參加活動。他說不參加活動穿這麼美幹嘛？我說我每天都這樣啊。”
“女人先要學會悅己，不是悅人。也要學會容己，你才能容人。”這也是田海蓉的處世哲學。
靠戲說話 敬業與專業是常態
《正陽門下小女人》雖是一部“京味兒”劇，但陳雪茹其實並非地道的老北京，她和絲綢一樣是來自南方的。因此陳雪茹一出場，身上就帶著舊時江南的風情，但同時又不乏北方女人的直爽寬廣。“她的言語裡面有京腔京韻，但有時你又迴歸到南方女子的狀態”。而出生在安徽的田海蓉，勤於練習北京話的同時，又融合了一些南方口音的特點。原聲出演，田海蓉在口音上也賦予了角色現實溫度。
熟悉田海蓉的人都知道，她一向對戲、對錶演有著極高的要求。《正陽門下小女人》由京派導演劉家成坐鎮，蔣雯麗、倪大紅等實力派老戲骨雲集，對於田海蓉這樣的“戲痴”來說，恰是找到了最舒服的狀態。
“這應該是一個劇組拍攝的常態，一撥好導演、一撥好演員在一起共同創作。每個人都在專業精神的引領下去創作的時候，出來的戲感覺就不一樣的。像蔣雯麗、倪大紅、喬大韋，包括李光復老師，都是一票好演員。大家在一塊的時候，每個人全身心投入，沒什麼人在裡面插科打諢鬧，沒這事，大家都一心一意的撲在戲的理解和詮釋上，我們在現場聊的也都是戲。”
除了成熟的表演技巧，深刻的領悟能力，自律的保養和狀態保持，田海蓉將角色“穿上身”，與之進行的靈魂對撞，或許也是她將陳雪茹演繹的活靈活現的原因之一。始終對錶演有著赤誠之心，將敬業和高標準當成常態，在田海蓉的身上，散發著成熟女演員的魅力，也讓她“靠戲說話”，始終保持著作為演員的美譽度。
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